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标题: 关于【数码声and模拟声】的探究与狂想之旅~ [打印本页]
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-19 11:19
标题: 关于【数码声and模拟声】的探究与狂想之旅~
这个课题，经过无数折腾与思考，我已经能够大体上自圆其说，当然，脑洞会大至黑洞尺寸以上，先立题，后续慢慢编纂…
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作者: 1bit 时间: 2019-2-19 15:45
等骚文
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-20 23:00
再说数码声之前，先让我看看数码“色”，感受一下模拟与数码的差异。
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作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-21 15:14
先引用百度上这个链接作者的三段话：
①同一场景下，胶卷拍出来颜色比较深沉、颗粒让画面瞬间有复古感觉、皮肤为浅褐黄色非常的好看、颗粒让润泽了皮肤直接消除了痘痘等瑕疵，拍出来就美美的。（而且自带黑边框，相当复古）
②而数码拍出来则是自带小清新风格，4240W像素的RAW格式照片，即使放大至500%观看也可以看清脸部毛孔细节，对于喜欢高清画质的人说是一种享受，而且后期空间很大。在光线不足的环境下（如：室内、夜景），相对于胶卷而言数码具有强大的优势，可确保把画面给拍下来。
③最后，你在网上看到的一切胶卷照片99%都是P过的！！！不是拍出来就好好看的，不要拿到原片说怎么灰蒙蒙的，颜色那么惨淡，修了就吊炸天了。
我的个人见解后续补上
作者: la2ygoo 时间: 2019-2-21 15:18
反正我看过方波帝的文章，感觉现在线性相位滤波和最小相位滤波能一耳朵听出来，听钢琴、二胡等乐器的声音差距好大
作者: flight8888 时间: 2019-2-21 15:34
本帖最后由 flight8888 于 2019-2-21 15:35 编辑
不想打击你写作的信心，但是如果你是从这两个照片得出的模拟和数码概念的话，那你是走错方向了。模拟不是失真。如果是那照片举例子的话，你把数码照和胶片照同样放大100%，数码看到的是方块，而胶片只是模糊一片，这才是数码与模拟的区别。
一句话，世界上万声皆模拟，所有人耳能听到的都是模拟声，无论什么回放器材还是录音手段，都是模拟1——》数字——》模拟2，当中的数字只是一种信息的载体和传递方式。HIFI所追求的就是模拟2无限接近于模拟1。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-21 15:56
你启发了我，让我想得更周全，但是没有这种启发，也不存在信心受打击的情况，因为我想说的，和你预期的，有所不同，所以感谢你的同时，还是要更感谢你才对。
作者: kingsiyu 时间: 2019-2-21 15:58
WAV动态好 DSD柔顺细节好
作者: flight8888 时间: 2019-2-21 16:29
本帖最后由 flight8888 于 2019-2-21 16:32 编辑
好心态，现在论坛里肯接受别人不同意见的可不多了。碰到过几个了，只要有人发表不同意见，不管理解不理解对不对，张口就咬。
我多说两句交流交流，不知和你的想法是否相似。
现在所谓的数码声和模拟声在我看来其实都不是真正的“模拟声”，而是一种失真，数码设备产生的失真也就是数码声的声音特点就是干、冷、刺。而模拟系统产生的声音失真特点就是暖、暗、糊。如果拿照片举例的话，前者就是图片放大后方块，后者就是一片模糊。但是技术是可以提高的，数码可以不断的提高像素，而胶片也从135放大到120甚至大画幅，两种都可以发展到一定高度，可能100倍也看不到马赛克也不会模糊的时候，就需要1000倍甚至1万倍的放大才能发现，那就是一种无限接近最原始的模拟方式了。
简单的讲，任何回放系统都是一种拟态表现，是模仿自然的声音，我认为的模拟声，是最接近自然、真实的声音，只要能够超越人类感官极限，甚至让人难辨真伪。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-21 16:30
有意思，这两种方式回头研究一下，说不定还是这个议题内的事情，谢谢提示
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-21 16:34
你的思路和我基本吻合的，但是我更想去探究“原理”，最底层的玩意，不过趋势，也是议题中的一类，我整理下语言，在汇集一下课题的各个部分，然后成文。
作者: angel5631 时间: 2019-2-21 16:35
确实如此，甚至一点都不懂，上来就喷。这个我现在都遇到不少。音箱论坛你看天天有人喷真力垃圾。但是他们有几个人听过真力？翻来覆去就说内置功放不好，ic不好，d类不好。但是推荐的diy就比真力设计的好了？所以我都少发言了，免得有被喷。
作者: flight8888 时间: 2019-2-21 16:37
加油，期待大作。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-21 21:07
下面开始写，啰里吧嗦，文学就是啰里吧嗦，不然又有什么好说的呢？
但是我写的东西，配不上文学来称呼，却还是同样的啰里吧嗦。
恍惚间发现，自己已经退烧了，以前我说过，我发烧是为了退烧，但是刻意退的时候，退不掉，有段时间一个月买2台机器，只入不出，当然这个也许对有些人，根本不算什么，但是相对于另外可能更多的人，这个器材增加的欲望和行为，已经比较猛了。
有人说要退坛，才有可能退烧，这个没错，但是不根本，因为你要借助外力，你要借助规则，说白了，绑架自己，借以戒断。
我的理解，当你还要问留下什么作为退烧的器材的时候，那么还没有完全褪去，或者处于临界值了，和退去一样了，为什么这么说？
因为真正的退烧，是一种无所谓，渐渐，我发现无所谓，用什么器材，无所谓，什么姿势听，一个耳朵听，两个耳朵听，无所谓，听什么品质的音乐，无所谓，听不听音乐，是不是要每天听，不听会不会难受？不会，也无所谓，当然，有些不喜欢类型的音乐或者声音，这个不想听，是有所谓的，有时候清净很舒服，反而生活中根本不缺少音乐，满大街的音乐，就怕不够静，不过热闹也是生活的必须品。
退烧就高尚么？就牛逼么？是必经之路么？或者怎么样么？什么也没有，你走你的阳光道，我过我的独木桥，个人的状态，个人的选择，所以皆无，只是我想说，我理解的退烧，是一种无所谓，有的人留下最得意的系统，或者其他形式，让他不再折腾，然后说退烧了，或者去烧音乐资源了，引发新的烧的方向了，但是就器材这个角度，他退烧了，也是一种无所谓
如果从做功夫的角度，假设按照一些说法，做各类功夫是集中所有意念在一点上，忘记除此的一切，然后把这点也扔了，就成了，当然，我这么说太山寨的表达。假设这个是对的，额，那么留一套器材退烧，也有一定的类似，就是注意力就不再扩散，心里不再长草，那么这个其实和那个把这一点也扔了，可能迥然不同，也可能就是那个临界点了，如果是后者，其实，也就是彻底无所谓了，我们需要关注临界点的概念，要来还没来，没来就要来，两脚在门槛两侧，那个很有意思，当然，也可以毫无意思
如果是做功夫，这时候就有人好奇了，问师傅，我那么集中心念，费那么大力，还要练习那么久，那么到时候，我怎么可能扔掉这最后一点？师傅要么说，到时候你就知道了，脾气暴躁一点的，就会呵斥到，你连走都没学好，就想飞？！意思是，这个境界根本不是或者没必要现在问，船到桥头自然直，问题是，可能连船都没造好，退烧亦然。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-21 21:25
既然退烧了，还折腾啥？
自然是其他维度的发烧，虽然不追求器材的升级，但是那些东西曾经给我带来快乐，如今依旧是我的玩具，我用它们来认识事物，来玩，真正的纯玩，不带傲慢与偏见，与发烧精神似乎不大相关的玩，直到它们没有玩的价值，那么就像你买车只是一个代步工具，有的身价上亿的老板，开个面包车，人家也不觉得不自在，这么理解的时候，就是能响就行，玩的东西，就自然转移到其他，形式换了，本质没变，永远发烧，只是烧什么而已，最终，或许，把发烧也扔了......
言归照片，实际上，能找到这样的对比，还是挺有意思的，1:1的对比，数码照片，我的感觉是一张塑料脸，虽然不似胶片的黄脸婆那么没有诱惑力，看着有尤物感，但是，呵呵，不怕不识货，就怕货比货，胶片的自然感，还是对我来说，不能把自己骗过去，但是，要天花乱坠的语言，比喻，什么的，具体描述差异，因为我不烧摄影，所以也笨笨说不好。
数码，有着最牛逼的优势，当然，就相片那里，作者自己说的是：①在光线不足的环境下（如：室内、夜景），相对于胶卷而言数码具有强大的优势，可确保把画面给拍下来。②你在网上看到的一切胶卷照片99%都是P过的！！！
我的理解是，①便利性，这里包含很多，特殊条件运用算一个，反复录制还能保持无损，01010只要代码不丢就行，这也算一个，当年为了抵制交流电，爱迪生拼了命，还专门做了交流电电死动物的实验，恐吓大众，不过，远距离传输的优势，最终导致了什么？胳膊扭不过大腿，所以，数码也一样，不同维度的便利性，它取代了模拟，但是不能完全替代之，模拟，始终有一个小市场，那里有最火热的心？maybe,maybe not.
②可变性，数码可以创造出现实中没有的形态，可以photoshop，可以调音，哇，娱乐方法太多，还可以VR，可以虚拟现实，可以满足可爱人类的种种丰满的理想，尤其在现实很是骨干的时候，你在鸽子笼里，也可以拥有皇家园林，不用化学品，也能飘飘欲仙，当然，也可以没有那么负面，就比如，可以找到很多好的声音，可以玩的乐哈哈，可以比较儒雅的取悦自己，模拟是原点，数码就是其无穷的演绎。
作者: zxc24 时间: 2019-2-21 21:28
模拟时代早就过去了，现在模拟模拟出的模拟远不如数码模拟出的模拟质量高。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-21 22:10
帖子开初，我放了一个图片，一个闭环蛇形图，蛇头含住了自己的蛇尾，这个可以被理解为具有宗教或者神秘色彩的”符号“，或者具有极其深刻的哲理，或者就算忽悠，瞎掰，这并不重要。
这个图能不能用简单的，大家能懂的方式理解呢？自然是可以的，就是一个近了看的清楚，远了看的模糊的道理嘛，你不论看大的远的事物，还是看近的小的事物，他的趋势是一样的，你的视力都在衰减，好了，你说君子善假于物，所以借用了很多仪器，那也好理解啊，你朝两个方向的科技发展，在一定时间节点，可能是不对称的，但是时间长了，范围扩大了，其实很对称，所以我们始终处于尺度的中点，正中央，不偏不倚，这是趋势推断，不是我说的哦。
有本很厚重很漂亮的画册，没记错的话，叫做《从粒子到宇宙》，作者从人类观察的极限，给出了400幅位于极限两端的图片，前言部分，作者这么说的，人类很巧在两类观察位置的中点，所以，我觉得蛇形图非常贴切，就摆上来了，随着人类的发展，两端还可以发现更多，看到更多，但是人的思维，被一种叫做”界“的词汇限制住了，因为你再牛逼的设备，总有一个参数，总有一个界，所以，这个环，是无穷的，有时候这么想，有点悲伤，它阻碍了我们认识真正的真相，但是，那又有什么用？好玩，很大程度上又自欺，欺人，被人欺构成，难得糊涂嘛。
好了，不扯远，这个图和数码与模拟有什么关系呢？这是一个脑洞的时刻，前方没有高能，而可能不对，所以务必仅当做娱乐。
我的认识是，人类借助仪器的两端观察有极限，且对称，那么不借助仪器的两端观察，更如此，那么我们在识别自然界声音的时候，站在频段这个维度上，感知其两端的能量分布，也是对称的，且有着对称的自然衰减，这个衰减，是在正常自然不过的了，而模拟声具备这个特点。
或者，你可以说是更模拟的模拟声，因为在一套系统中，各个环节可能存在数字原理的部分，有的你知道，有的你不知道，也不觉得那个和数字有什么关系，但是它却可能是某种形态的数字化，这里不是谦虚，不是无知，而可以理解为一种对未知的敬重，而如果整个系统，从起点，到你的耳朵，当然耳朵只能听模拟的形态，算是一杯水的话，你滴一滴墨水进去，那么如果这滴墨水足够小，比如只有10个分子，那么这杯水还是水的颜色，无色，但是，其实我不说，你知道了，占比，权重，显隐，就是这个意思，总量守恒，所以你可以这么做，当然，这个是在各个环节都可以调整的，所以有很多机会，你可以让系统更趋近模拟，也有很多机会，你可以善用数码创造出悦耳的声色。
刚刚过去的元宵节，我无知，才知道元宵和汤圆做法不同，但是汤圆因为多半软芯，所以比较圆，元宵因为是硬核做芯，再滚糯米粉吧，最终成为一个类球体，但是对比汤圆，还是明显不够圆一点，有时候哈，加入体积要求一般大，但是汤圆用软芯，元宵用一个正立方体的硬芯，那么元宵滚出来，外观也是有点方形的圆，但是有两种办法可以化解，使其趋近与圆，那就是要么，你打破规矩，做一个一立方米大小的元宵，当然，要假设那些糯米粉要能HOLD的住，要么，使用一个正立方体，但是只有纳米级的硬芯，当然，要假设这个芯还可以粘住糯米粉，这样，这个元宵就可以趋近正球形了。也是一个占比关系的另类比方。
不过，比较可悲的是，我们在做趋近模拟的时候，要付出代价，要做魔鬼交换，但是始终不能得法，完美处理，这也不是我说的，是刘汉盛说的，他是圈内人士，听过的机器比我吃过的盐多了，但是就我的经验，也这个结论，何况他的。
所以这一路上，有的人放弃，有的人执着，204界面和hydra界面，虽然我经常说它们的不是，但是他们是执着的，不抛弃不放弃，具备许三多精神的，但是其他听过的界面则无。那么对此怎么评价？1992年著名电影《闻香识女人》里面，由阿尔·帕西诺主演的盲人军官，在电影中有一段我认为非常精彩的演讲，怎么证明是我认为是很棒的呢？因为我忘了很多事，很多说法，记住了它：
如今我走到人生十字路口，我知道那条路是对的，毫无例外，我就知道，但我从不走，为什么？因为MD太苦了
这是我留给这两个似乎已经慢慢过气的，技术不如人的，成本可能很低的，但是曾经是经典界面的玩意的最终评价，但是，无所谓，我们鼓励创新，为何非要模拟，如果一场讨论，有贵贱，有是非，那么它的进展，就太曲折了，我们需要更有效的，契入主题，说真正期望展现的事物。
作者: zxc24 时间: 2019-2-21 22:12
就前期录音而言，数码的采样精度已经超过以前的模拟，就后期混音而言，数码更是占优势，模拟带子轨道越多越影响音质，数码没这问题。再加上DDA的模拟载体产品，失真比DDD大多了，DDA的母带就要做妥协调整，所以现在模拟模拟的模拟压根比不上数码模拟的模拟。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-21 22:36
模拟的这种自然衰减，数字为什么学不来，其实，数字很多方面都很优秀，也可以做的很模拟，但是还是能让人听出来多少，多能士的黑胶机器模拟声，很棒，后来他改作CD机后，就数码了很多，感觉改旗更张，REVOX的CD机也比较模拟感，虽然人家是玩带子的，但是瑞士器材中，口型不那么刻意精致的，REVOX，声音同样模拟，很好的东西嘛，当然我也喜欢柏林之声，很好的东西嘛，只是在讲数字模拟化的时候，我为一些更像，或者我理解更像的东西点赞而已。
数字什么味道？其实我当时猜测湖人的RS06是机内开关电源供电的，为什么？因为我觉得他的声音，不论高频还是低频，其实就是两端，这个机器是类似一刀切，或者都注水了，其实说的都不准，因为模拟的两端自然衰减，他没有，它平直，所以高频厚润，低频圆刚，没有衰减迹象，原来我以为，是纺锤形能量分布，或者沙漏型能量分布，但是后来明白了，那是一个假象，其实就是没有衰减，反过来就显得中间粗，两端细，羽商放大器的作者，自己玩乐器水平挺好，在官网接收采访的时候，说真实中的器械都有一些毛刺感，但是为了适应市场需求，和现代人的听觉需求，做调声时候不能太真实，也就是对这个情况的说明。
很多人学会了一些技巧，就可以听出一些区别来，虽然不说百发百中，但是意义并不在判断，而在于辨识，是为了自己调整出更好声音而服务的，一项基本技能，下面给出RS06内部图。
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作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-21 23:04
所以，其实模拟是一种自然状态下的观测力衰减，是自然而然的，一件事情，相对于数码，可能不够无损，可能不够精确，但是关键是那种自然感，真实感，和失不失真，理论上，或者实际上的参数测量更牛逼，没有关系，人心是肉长的，不是示波器，自然的真实的声音，可能真的不好听，但是那确实是你在现场听到的效果，不过数码让你拥有了听到听不到的能力，很别扭的一个理解，但是就是这样，超人。
一个纸面上的正弦波，你假设把纸面立过来，从另一个维度看，是一条直线来着，那么一个方波也一样，角度不同，看到的不同，如果说正弦波更似模拟，那么放波就更似数码，010101，当然，可能连放波的Y轴那两段都不要了，只有坐标轴上下的”一字“，其实是一样的，一个脉冲，可以体现为面积，也可以体现为线性的有无，还可以体现为一个点的有无，粒子么？哈哈哈
人类通过微积分这种等效思维，为数字时代开启了大门，开关的方式，创造了计算机语言，那么，你以为数字就真的是数字么？真亦假来假亦真，还可以借假修真。
你怎么知道，在另一个维度，或许我们能够测到，或许不能，那些数字形式的”方波“及其类似物，在另一个维度不是以正弦波一样，类似模拟形式的呈现，但是你利用了它某一面的特性，你很成功，你很聪明，但是不要认为这是真理，也不要认为它不是。
人的是非观，量化观，形成牢牢的界，限制了进一步的探求本性，有无，是非，就是0101，我们能够观察到数码味在声、光甚至其他方面的呈现，那是因为我们既有数码化的思维模式，也有模拟的天性直觉，我们既是天使，又是魔鬼。
我们能看到的一段，共存了数码与模拟，数码也是自然的一部分，为什么有水流也有雨滴，我们不能说它假，但是在某一个维度我们说它不真，我们看不到的部分，也应该同样混杂，以此类推，这样才对，斗胆猜测一下，佛教经典中的《金刚经》，有那么几句有意思的话
①非算数譬喻所能及，也就是意味着，阿拉伯数学游戏的尽头，也搞不定，这个怎么理解？
②凡所有相皆是虚妄，也就是意味着，我们的技术，再无论如何进步，观测到的并不是究竟？
③于诸法不说断灭相，也就意味着，一切是连续，有不可思议的因果，从来没有断灭，而某种东西，这里不得不给它起个名字，不然说不了了，是永恒的，那个东西是本体，或者是心？
④一合相，即使不可说，而凡夫之人贪着其事，所谓凡夫者，既非凡夫，什么东西合二为一，什么东西又是一合相，有没有这个东西，有没有东西？
这里只是提个引子，无有讨论的意思，每个人有自己的观念，有兴趣的人可以琢磨而已
但是回到正题，模拟的衰减，正是数码的平直无损，你可以模拟模拟味，但是更多人选择了发挥数码优势，创造另一个感受，这个没有是非，仅仅是模拟趋近还是有个极限的，而且你在朝一个方向迈进的时候，很可能你并不知道所有细节，反而倒退情况时有发生。
不行了，讲的有点重复，开始打圈了，今天止步于此，未完待续~
作者: angel5631 时间: 2019-2-21 23:22
本身数码就不是大厂能放开的，说什么数字音源，基本都是网上的下载的免费资源，是否是真的无损都要鉴别下。靠谱的也就是流媒体，但是还是有点贵。lp和cd虽然不咋地，但是每月买点碟子存起来，哪天想听了就那可以拿出来听听。而且现在流媒体靠谱点的很贵。
作者: lousiafish 时间: 2019-2-21 23:58
好贴 学习了 写得 评论的 都好
作者: csj17 时间: 2019-2-22 11:46
看到数码声和模拟声标题，想到现代声和过去声
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-22 15:50
聚沙成塔，集腋成裘，这和连贯性看似“违背”，更想是数字，更像是堆砌，但也是自然的一面。我们所谓创造的一切事物，都来源于自然，自然的不同面，没有必要厚此薄彼，只是，在用一面体现另一面的时候，我们称之为另外的方法，并且和保守派开始了争论。
模拟和数字，其实有很多面，但是感觉方面，我们总是注意最明显的，其他的不同，就用仪器等方式，延伸我们的感觉，那么这个最明显的维度，是引发是非好坏的核心，绕开这个维度，对于灵活可变的数码方法，其他维度的改变，再怎么也仅仅是为了，创造更好听的数码声而不是模拟味。
争执的来源总是基于一定意义上的事实，但是维度不同，事实不同，驴唇不对马嘴的情况经常出现，在问你吃饱了没有和今天的饭菜是不是太咸了两件事情上，似乎没有共通点，但是经常也被拿来作为狡辩的弹药。
抛弃争执，让我们看到更多，人类的感觉，其实范围相当有限，我既不能看见X射线，也不能听到超音波，在纯粹五官的辨识力范围内，在其中听感这个更小的范围中，我们七嘴八舌，时不时也引来了非听感的，所谓的脑放部分，有可能是价格，有可能是参数，有可能是品牌，有可能是外观，但是看似不相关的东西，又可以反作用于听感，一切的关联性就是那么神妙。
这里扯一个其他话题，人工智能，究竟会不会出现“终结者”？会不会出现“骇客帝国”，我理解是完全有可能，这里有两个方面的论述。
其一，人们大都深爱自己的子女，为其付出，人们也都深爱自己的作品，为其倾尽全力，人们经常说自己的作品，自己的公司，自己的团队，就像自己的儿女一般，这是一种感情的表露，而伟大的作品，多半显有灵性，但是人们还是会惯性的人为，作品是作品，儿女是儿女，一个是物，一个是人，那么我们能不能用“心”造“心”，进而创造智慧？
你说人是一种不见棺材不掉泪，不见黄河不死心的动物，把不理解视作不可能，当然，还是因为有界的存在，我们看不到天才画家的作品里面的东西向我们走来，当然，当载体不同的时候，比如作品是机器人，我们怀疑机器人智慧的究极程度，但是我们实际上已经做到了一些。
现在的顶级机器人，什么下围棋的，还有可以作画的，它的自主意识，实际上超出了设计者的预期，为什么？因为设计者惊讶，而不是觉得一切尽在掌控，我们的思路和预期，似乎已经稍微被突破，敏锐者看到趋势，愚钝着掩耳盗铃，此其一。
其二，伟大的物理学家薛定谔，当然，很多人知道他那只猫的假设，不过爱因斯坦还是名满天下，光辉或多或少遮盖了另一些天才，还有一个有意思的事情，就是一个诺贝尔得主是怎么“创造”出另一个，或者另外几个诺贝尔奖得主的，这个后面来说，比如卢瑟福就孵化了一堆出来。
1943年，薛定谔在都柏林圣三一学院做了一系列演讲，旨在探讨生命的物质基础，并集结成书，一个叫沃森的年轻人看到这本书，深受启发，决定改变自己的研究方向。1962年，他获得了诺贝尔生理学或医学奖。这本书叫《生命是什么》，这就是一代巨匠“生”出下一代巨匠的某种意义上的奥秘。
薛定谔的演讲，跨度很大，虽然他是物理领域的专家，但是开始的部分，确实在讲DNA相关的事情，然后跳跃到了量子力学来用以解释，其实作为严谨的科学家，这种跨界的玩法，多少会有点被喷“无知”的概率，但是毕竟是薛定谔，所以还好，普通人就惨不忍睹可想而知，书中也有讨论宗教和神学的部分，基本上包罗万象，但是，我们不能忘记薛先生演讲的根本目的。
他认为科学的目的是认识世界和改造世界，但是越来越细化和深化的分科，导致了离散，无法统一整体，所以，才冒着被嘲笑的风险，来试图跨界，来试图完成整体的拼图，回归到最初的研究目的上来。
那么在书中，薛定谔提到过一个有意思的现象，人的五官是一个接收器，但是只有大量的样本量，才会引发五官的感应，进而为产生分别心打下基础，他用了四个充满“假象”的试验来做例子。
中国有句固化，路遥知马力，日久见人心，也是这个道理的引证，那么也就意味着，积累与离散是有莫大不同，二进制体系下创造出来的人工智能或者机器人，用前文的推测，可能在另一个维度不是二进制，而是线性的，连续的，那么机器人的那份灵性，就有可能出乎人类的预期，突然就有了，在积累到一定程度时候，那是时候，可能我们还完全没有准备好对应，他就润物细无声，或者突如其来乎，但愿，一切安好。
网上有段手工黑胶碟制作视频，当然应该有很多，我看了其中之一，很有意思，先挤出一定质量的黑胶，他们拿在手上，像个面团，当然是黑的，然后放进那种类似做华夫饼的机器里面，贴在磨具上，加压，加热，然后成型，取出来后去多余的边角料，就变成一张唱片，一团胶变成一张唱片。
我曾有个很可笑的想法，黑胶磨具的制作，磨具上是类似01010这样一个个直角坑，只是深度不同，还是类似于山包那样的曲线坑？或者本来是曲线坑，但是也可以类似数码的方式，搞一些直角坑替代？
后来我用自己的思维嘲笑自己，因为声波飞行员的一期节目中，提到过黑胶的标准，其实是有一定宽容度的，坑形态所代表的信息不同，但是代表同一个信息要素的坑的形态，是有一个范围的，也就是意味着不用那么准确，才可以兼容，不然黑胶用唱针早毁了，而且应该封装在真空容器中避免各种外界干扰，但事实上很多老唱片几经波折还能响的不错。
所以没有直角是绝对直角，即便是直角，磨损以后，在范围内还可以用，但是用黑胶倒过来做母碟再刻录黑胶，就是有损复制，这个和数码的无损拷贝完全不同，所以有什么所谓，什么角，只要在允许范围内。
数码拷贝就可以无损复制，好牛逼哦，实际上是有损的，只是损了一次以后，后续不改变制式就似乎无损了，那么最牛逼的记忆体是什么？就是人类记忆本身，但是记忆经常会出错，会模糊，会不准，但是也有准的时候，也有让人惊讶的时候，这就说明，这个东西可控性似乎不高，但是确有其可能。
这里有个悖论，当你看到一个美女，很诱人，你转过头去，或者干别的，心里想，我不再想她，我不再关注，但是其实你更关注了，虽然五官不起作用，但是思绪却断不了，所以这个方法隔离是不管用的，当然，好看就是给人看，人家整好看就是喜欢别人看，为什么要尝试隔离，也完全没错。
未完待续~
作者: 芝麻汤团 时间: 2019-2-22 16:06
这不就是傅里叶变换吗？模拟信号也是调制过的
作者: zxc24 时间: 2019-2-22 17:02
DDA的情况下，LP降格降得比CD多多了。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-23 11:32
通过有限实验，整明白线材的奥秘，进而可以推导更多假设，另外，我音乐觉得线材和数码与模拟有关联，但是毕竟风马牛，讲不出来具体，如今也有头绪，待整理细说…
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作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-25 22:08
先发一张由感觉反推出的假设原理图，这个纯属自创，但是确能够解释我听到的种种不同，我试过很多场景，但是暂时还没有失效。
这里旨在探索数码声与模拟声的区别，之前提到的衰减理论，这里进一步，试图更形象的说明，实际感受细节，差异，区别。
文字部分后续补上，未完待续…
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作者: cherrypepsi 时间: 2019-2-26 21:23
现在电影以胶片拍摄的越来越少了，像70mm IMAX胶片电影更是稀有，不过效果太震撼了，完全不是其他数字电影能比的。怪不得有人坐飞机去也要体验。
音乐的话基本上如果原始是模拟录制master的话肯定是模拟介质LP播放出来的效果最好，原始音乐是数字录制master就是数字CD播最好。
作者: okcomputer 时间: 2019-2-26 23:22
作业很认真，100分
说我的观点，理想情况下数码声和模拟声是趋于一致的，但现实是不理想的，数码化不能无限制取样，数模不能无损转换…模拟介质也无法完全模拟真实…各种物理器件都不理想，所以这两种介质出来的效果差异明显。再加上制作流通中的便利性和成本稳定性失真等等等，到用户手上，总体而言数码超越了模拟，但是个别方面，模拟存在优势，完毕。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-26 23:23
好了，有了一些线材的经验，现在又可以继续码字了。近期从相位传真那里买了一些单晶铜线基，有单股的棒，分粗细，有多股的丝，分粗细，有无氧铜丝状的，一个规格。买了一堆可以螺丝固定的RCA公头子，倒是很方便接上线，然后就开始玩了，因为其便利性，很容易做出多样性改变。
这些东西倒是很便宜，包括后续买的几种银线，铜镀银，铁线，铝线，等等，有些材质还没有到货，暂时只玩了铜和一部分银。这一大堆东西，也才不到一根铜彩中端线材的价格，但是花样玩法就如同万花筒了，最重要的是自己整出来的线，有一部分还颇为有意思，比较好听，有些就真一耳朵否认了，不过这么强烈的脾气，也让我了解到了一些有意思的道理。
我一般是把4米线先一分为二，做一条信号线，然后在一个声道使用，然后系统两个声道不一样信号线，DIY线对比绿联最便宜的那种信号线，对比完了再把线材再对半分，变成4根1米的，再做成标准一对信号线。
试听时候，还有一种方式，单独开RL906监听音箱的一边，不得不说，这个箱子最大的优势居然是可以简单的开关，这个对于对比来说简直太重要了，非常方便，下面就说一下各种玩法及感想，最终回归到我那张手绘的A4歪理上，再引出结论。
首先，我听出了无氧铜的方向性，不是很明显但是可以辨识，一侧更亮，清晰，一侧则暗，浑浊，这个是2米的线基，直接头尾接RCA的结果，后来我把线基对分，做成信号线，长度缩短，造成差异的“效应”减少，但是依旧可以分别出来。
有人告诉我，线用久了掉头，声音会不一样，因为煲线原理，电流通过时间长了，线体内部分子排列改变，当然，我来回反复，频率比较高，我听到的是本身的固有差异，这个随时间改变，我没空试了，理论上讲，我的器材组合随时变化，没有久的可能了。
无氧铜方向性的识别，给我了一些信心，毕竟这个比单晶铜的特性，要隐藏一些，不那么明显，也就是说，我的耳朵具备了识别足够微小差异的能力，可以为我的进一步探索做支撑。
其次就是单晶铜，那么3组维度，一个正反，一个粗细，一个棒状或者多股，下面就分开来说说，只说最主要区别点，因为应该还要细节区别，但是需要呈几何级数的试听对比，才能找出来，或者把线材放在超大系统上，去放大这种差异，便于寻找，但是不论精力还是技术，都不是我的优势，我就不折腾了，因为我只想一窥究竟，但是不想深入其中，况且就是听出这些比较表显的差异，我也来回尝试很多次，以致于短时间内来回对比都有点想吐，精神疲乏，所以按照正态分布原理，就挑重点表述一下有意思的趋势变化。
首先是正反，这个很容易区别，但是哪个是正，哪个又是反，就靠你定义了，怎么都行，一个方向上听起来，是亮的，清晰的，一个方向听起来是暗的，浑浊的，怎么和无氧铜类似，对，就是类似，但是不同，这是一个基础趋势，但是单晶铜，对比绿联，似乎总是在其两端，不是明亮、清晰有余，就是浑浊、暗淡有余，到不了中点，左右摇摆，这种现象，后面还会在数字器材和模拟器材的环节说到，非常有意思。
一正一反呢？哈哈，我想到了这个办法，我以为几乎同等长度是对冲的，但是有意思的是，事与愿违，正反搭配的单晶铜，不论是棒状的还是丝状的，在一个方向上，清晰、明亮更多，但是暗淡、浑浊有之，在另一个方向上，浑浊、暗淡更多，但是清晰、明亮有之，很矛盾，两种特性共存，但是没有对冲，可以听得出来，额，这个太神奇，感觉是有点穿插，所以没有正好对撞掉。
其实我应该用4股线基，一边两根，做对冲，这样还是不能完全对冲，但是可以再次进一步细分，构建出新的声音，虽然还是有方向性，但是那么做应该有一个更新维度的特点出现，但是基底还是存在。
基底是什么？就是火锅底料，或者火锅汤，市场上很多线材，具有各种各样的特点，但是特点是建立在类似声底的基础上的，没有底层建筑，怎么建立空中楼阁？有了基底，我就有了信心，知道了至少大概的方向，方向是一步一步，一层一层探索出来的，但是有了一就能有二，如果连个样子都不像，一点影子都找不到，就只有拉倒，所以基底让我很兴奋，至少背景的路子对了，各种基底，让我瞬间联想到了各种风格的成品线，不论DIY还是厂线。
线材有个集肤效应，同时平行两股线在很接近时候，传播同向电流，还有个啥效应？对了，叫邻近效应，所以人们利用多股线材增加表面积，扩大集肤效应的效用，那么表面积怎么增加？
方形导体，杜兰线那样的，扁扁的长方片状结构，很大表面积，而且不需要考虑我说的第二个效应，因为那个效应会让电流集中在两个导线相近的一侧，反而抵消了增加表面积的优势，并带来其他困扰。
那么多股也是一个增加表面积的方法，但是这样会产生第二个效应，尤其是一束里多股，还有好几束这样的，那么束与束之间的屏蔽就更重要了，有时候距离屏蔽比金属层屏蔽更好，所以线就很粗，很轻，里面是棉花类似物质，额，空心塑料管，什么的，等等，然后大家就可以联想到一系列著名品牌宣传的超级屏蔽了。
那么我这个散线基，因为我不把它们扭在一起，那个效应就几乎没有了，因为两股线有时候距离好远，也没有金属屏蔽层的困扰，当然，什么PE、PVC的屏蔽层区别还是有的，但是条件有限，就这样，集肤效应，那么棒状和多股的差异，我可以做到对比试验。
其实我想说的是，我这种简陋的方法，实际上参数比较少，比较“可控”，怎么叫做可控？就是可以比较容易的试验出需要趋势，同比下的趋势，就够了，我也不做线，我也不玩厂线，我就了解一下就走人，我需要最基础简单可控的试验方式，而这些简陋的线基与接头正好满足了我的需要。
其次是粗细，粗细很有意思，细的亮一些，粗的暗一些，细的清晰一些，粗的模糊一些，这个猜测是电流在导线内不走直线造成的，因为横向宽度，带来的耗散不一样，很有意思的是，我用新英火牛，功率小的和功率大的，只要电压都符合要求，同一个界面下的声音，和线带来的差异，非常类似，对，参数上不能看到差异存在的可能性，但是耳朵可以听到，我注意到了这种问题，以及其相似性，在理解其他场景下的类似情况的时候，可以很快搬出来比照，进而有一定概率可以加速理解。
波浪式前进，螺旋式上升，为什么这么说？因为波有横，有纵，你化不同波的形态，就知道这个差异了，声波是纵波，水波是横波，我们总说光速最快，好像声音总是委屈一样的，其实不然，我一只手蒙住眼睛，就看不见光了，光被挡住了，也可以说它被极大的减速了，如果减速的趋势强大，可能穿透不了多远就没劲了，如果虽然减速，但是还有速度，始终还有一丝，那么无数时间后，会有光子穿透过遮蔽它的介质，但是那么少量的光子，眼睛能识别么？你能等到无数时间之后么？
被减速的光，被你看见，慢慢经过一个介质，再出去的场景，不要想了，人眼的识别范围太窄，只有仪器可以做到，我不止看过一篇科学报道，人类已经成功降低光速，那是试验室里的事情，在特殊环境、条件下。
然而声音，则是依赖有形介质的传导，百度上的一些数据，铜（棒） 3750m/s，大理石 3810m/s，铝（棒） 5000m/s，铁（棒) 5200m/s，冰 3230m/s，海水（25℃）1531m/s，空气(0℃) 331m/s，冰比水硬，所以水里速度慢于冰，不过也很快了。
光有点渣渣就不行，所以人们研究出了声纳这个玩意，如果速度接近光速，质量无穷大，那么声音也就很快，有多快，可能超了光都说不定，毕竟爱因斯坦没有给他戴上紧箍咒。而骨传导能不能算是声音非空气传播的一个运用，贝多芬那个故事，还有一些相关的产品，虽然耳膜用不上了。
再次，是单股和多股，多股降低了集肤效应，提高了传导效率，差不多直径的对比下，多股声音更亮，因为决定高频的一部分电流更快抵达了，而单股更圆滑一些，因为每个多股的细小单股，都是一个单股，但是它的亮与暗，清与浊，并存，多股就是平行的强化了这些要素，让其重复出现，所以质感就更胜于单股。
同时，单股因为横向宽度，能力传播时候内耗增加，高频段的电流没有细小多股的跑的快，亮度也就不如了。但是，单股有个什么特点？饱满，圆润，有弹性，因为他是一体的，是一根的，没有重复，没有锯齿，就是一个球，声音圆形的，润泽的，有弹性的。
有人说这种弹力球感觉是鲜活度好，额，你听听模拟器材，或许这个概念的认识就变了，当然，理解方式不同，定义也不同，类似情况很多了，多股就是细碎的，搞得质感很强，似乎有超高解析，有微动态，似乎非常能够烘托纹理，但是其实就是重复感。
那么换一个方向，这两个线又有什么差异？单棒的朦，但是还是比较圆润的朦，相对凝聚，围绕在一个中心点的朦。多股的朦，就比较散而不成球体的朦了，有点云里雾里的感觉，有点自由散漫缺少形体感，这个很有意思，和亮的那一侧完全相反过来，这种能够提高传导效率的结构，反过来的时候，居然是衰弱态。
或者说是强化了“反派”电流的传导，什么是“反派”电流，随机创造一个名词来说明罢了，就相当于反派角色翻身做主了，有句话叫做由俭入奢易，由奢入俭难，虽然风马牛，但是也强调了同一段路径，正反走向的迥异、相悖情况。
那么，能用图解决的问题，还是不用文字，因为越说越说不清，下面给出几幅图，来说明上述几个区别产生的感受形象。
好了，有了图这个道具，就方便很多了，几个基本原理，第一，相对性，如果工作中其他的参数一样，但是在甲公司工资每月6000，乙公司工资每月6500，其他都一样，假设，什么工作内容，地理位置，加班情况，人际关系，假设，你现在在甲公司，会不会毫不犹豫去乙公司？
因为只有一项不同嘛，所以我们整天看参数高多少，其实相对性很多时候决定大问题，只要有相对就好的时候还真不少，但是我们喜欢扩大相对，某种意义上，乙公司给你6001与6500是没有差异的，因为假设除了钱不同，其他都一样，且丝毫没有放弃成本，当然另外的情况下需要加大差异，但是我们似乎把什么情况都看成了需要加大差异。其实银的导电性不比铜好太多，但是比锡，比铁好太太多，也就这个相对点，对了，银、铜比金的导电性好一些不很多，但是差距比银铜之间大一点。
第二，高频喜欢高速公路，为什么镀银铜声音感觉有些频段脱节，我试了一下我那个线基，声音由HD650的深沉变成Mpro的亢奋了，因为高频段挑剔路况，先从镀银层走了，如果镀锡，那么因为锡导电性与铜差异较大，估计，就不那么好走了，实际上绿联是镀锡铜。
这里说到绿联，我觉得它声音好正，虽然不是纯粹无氧铜，但是相对自然的衰减感，平衡性都很棒，虽然不一定是最拟真的那个状态，但是我觉得厂家多半是调整好参数性能后才生产的，毕竟那么大的量，就像苹果的小白耳塞一样，总是要一个万金油，所以从绿联起步，你可以对比出很多有意思的东西，虽然这个参照物很不起眼。
那么单晶铜的高频一定也走的更快，银也类似了，反向的情况下，高频就走的很困难，因为反过来了嘛，反而中以及低频走的还就快起来了，就有点像顺摸鱼鳞和逆摸鱼鳞类似的感受。
第三，我之前上传的那个A4纸的手稿，说明了声音从发出到消散的时间段内，不同频段的衰减曲线（由高至低）频段高度位点与时间周期内（由亮至暗）不同时间位点的纵横相交，形成面积，而这些面积，代表了信息量的累积，产生了听感。相交产生的面积，大的听感清晰，小的模糊。那么曲线形态变化，声音感受变化，这就是歪理的基本构成。
好，我们看一下图一，无氧铜，棒状单晶铜，还有多股单晶铜，什么情况，棒状由于单一通路宽，所以横向衰减，导致曲线相对圆滑，但是高频跑的比无氧铜快，波形下垂两条曲线更陡，所以波形上方相对平滑，那么意味着你听到含高频的时间长，很长一段时间范围内，你画竖直线与波形相交，发现波形交点还是落在高频段，在层次1中。
那么占用了时间，自然中低频的出镜率下降，被挤占，所以你听到的声音亮，就行彗星，只有头没有尾，尾巴剪掉了，衰减不要了，顾头不顾尾，柏林之声总是像一个人，高挺胸脯，昂头走路，就像动画人物中的超人，倒三角身材，但是这里不是说低频不行，是说没有什么尾韵，全部注意力都在起初的刻画上，永远站在风口浪尖。
在我的对比中，我没有听出“更高”的声音，我只听到更亮的部位集中在更高频部分，因为能量守恒，加之听感辅助，我觉得导体导电性差，极高频出能量到达量少，少到一定成度，达不到产生听感的阀值，自然就觉得没有那一段，暗了，但是如果导体速度允许极高频处有足够听感识别的能量，那么亮与尖锐，就是能量多少的问题。
真实情况下，很多声音带毛刺的，但是数码音的衰减问题，导致平直，所以似乎很光滑，很亮，很直接，很容易，没有那种困难才打到的感觉，但是正是这种感觉，让我们觉得有延伸，有递进，有层次，有变化，有解析，有纹理，有质感，有真实。
而数码声的器材，和某些线材，给人带来的这种感觉，真的像极了。亮的同时，还一般带有润的感觉，亮又干是不存在的，一般是尖刺薄干，那都是声音“样本量”不够下的情况，一般润，密度，亮度，光滑，饱满，圆润等等相关联。
那么多股单晶铜，怎么样？你要把它当做单一股，合成多股，单一股更细，横向传播衰减更少，但每股产生一个波形，每股都有高中低频的量，多股合成，虽然每股的量少，但是重复叠加，就形成鱼骨头梗在喉咙中的感觉了，就是强化了某一个特定频段，让所谓的“质感”更好，更显而易见。
当然，这样的结构也是没有自然衰减的，所以好似细碎（多次重复产生），有质感（也是亮部分与暗部分多次重复，0101010，产生落差感叠加），但是都停留在前几个阶段，没有尾韵，相位传真耳朵旗舰信号线，声场大，质感好，还不偏高的重心，能够有尾韵，当然缺点是泡泡吹起来，结相密度就虚一点，这是各种搭配处理得当的结果，我这个单一模型是做不到的。
所以多股单晶铜，同样占据了低频的“表演时间”，还是亢奋的，甚至比单棒单晶铜还有亢奋，因为横向衰减少，那么增加多股单晶铜的股数，就增加了更多重复，但是横向衰减也强化了，所以反而亮度下降了，感觉卡在喉咙的鱼刺更宽一些，但是边缘有点模糊，没有少股数的那么锐利，干硬，再多股数，积分游戏就接近棒状了，但是增加的横向宽度，也会模糊的毁了高音，进一步毁了中音，依次消亡，最后只剩隆隆声。
单棒的单晶铜，细棒横向衰减少，亮度感要强于粗棒，这个和电源线的粗细感很是类似，没有那么锐利、明亮和硬朗，多了一份圆滑和柔情，有点像护眼灯，中间最亮，有一个层次递进，多股有点像LED点阵，太多股就像非常多LED的点阵，看起来像一个大电光源，细棒就像射灯。
那么反过来的单晶铜就高频反而走的慢了，波形曲线由原来的圆胖变的尖锐，高频好不容易冒个头，剩下的都是中低频，混，轰隆隆，其实高频是清晰度很重要的一环，尤其是亮感，那种透气感，决定性作用，所以用这个图就很好理解正反情况。
那么银线如何，有点类似单晶铜，但是没有单晶铜那么“硬”的个性，当然我说的是普通银，单晶银我还没有试，普通银棒状的，一个方向很顺滑，全频段顺滑，清晰，比铜线缺少韵味，纹理什么的，要细腻，对比铜线，还是有，但是就像普通白糖和超细颗粒白糖一样的感觉，导致像泥鳅一样全频段顺滑，微微质感，几乎没有韵味。
另一个方向就是糊，类似前述情况，鼓少有形体感，比无氧铜的正反对比强烈一些，因为银的导电性更好，就像单晶铜一样，两极差异更大。
这时候如果换成银丝线，那么很有意思的事情发生了，类似单晶铜，一个方向，超强质感，不过集中在前端，尾韵少，低频量感少，单晶铜多股和银多股，哪个强？我觉得差不多，都很牛逼，硬是要区分，银的颗粒感要稍微细腻一些，不那么硬。
但是反过来，完了，听不了，软，糊，人声鼻音超级重，鼓声完全没有形体感，只有轰隆隆，感觉全频糯米糕，废了明显，太极端，要是单晶银丝的这个走向，估计听不清楚内容了就。银线和单晶铜都难驾驭，一个是硬，一个是滑，基质就是这个特性。还是无氧铜的衰减接近自然，也容易做出相对自然的声音。
这里借香水说明一个问题，就是声音的形体感与气势感，前者为实，后者为虚，正如香水有前味、中味、后味一样，如果不分那么细，就分前半段和后半段，那么乐器的形体感，轮廓感，都在前半段产生，什么解析啊纹理啊质感啊，后面是尾音，是衰减，是余韵，是气势，是衍伸物，是虚的一部分，但是如果信号冲太快，或者说频段分布不自然，所谓的“前味”就少，后味增加，这样乐器形体感就混成一团。
特别是几乎没有衰减的数码声，那个乐器只有音色了，轮廓、松香味、铿锵感、顿挫感，变化全无，黑胶和磁带都是菱形，两端衰减，不是金字塔，金字塔不模拟，不真实，低频哪来那么多量，人造也，稳了？稳在哪里不是稳，偏要大腹便便？不能中间发力，累计更多能量，形成安定感？所以这样看来204比hydra更模拟，但是204那个泛音似乎又有点没有hydra那种中心凝聚，泛音递进的来的LP，所以各学了一半，真难学好。
我听到的数字设备，要不就是圆润，饱满，要么就是结相极小，弥散的一塌糊涂，喷砂一样的感觉，revox的稍微正常一点，但是我想说的是，太少数字设备，能有LP或者磁带的质感了，那种两端衰减，怎么学也学不像，总是非此即彼，非左即右，矫枉过正，但是就是达不到那个味道，以前飞利浦的LHH（乐哈哈），有点像，但是还是不同，多能士做CD后就彻底“背信弃义”模拟了。
为什么抛弃模拟的追求？为了多样性赚钱？还是学不像想逃离？不得而知，但是模拟中混有数字，数字中混有模拟，组分不同，阴中有阳，阳中有阴，如果从录音一刻开始算起，这些混合就五花八门，千奇百怪了，但是模拟设备，模拟成分还是占大多数，所以就算你想让LP表现的很数字声，也是有让数字设备表现的很模拟声的难度的。
先生，你要的东西做好了，不过我是用假象的方式做出来的，因为真实情况中并没有也不能有，是你的感官错觉，是某个角度的“美学放大”，是满足了你的需要，是新的艺术形态，其实，我们很多时候，都捡了芝麻丢了西瓜，追求局部，忽略整体，所以，学的不像的数字设备，才有用武之地。
说一个高级机线的故事，日本线，很多时候被认为高级机线，欧亚德纯银信号线，原来我买来用在小不点MK8se机器上，平衡信号线，推平衡T1，接CD机平衡输出，那个银就是纯银，单棒结构，纯度比我几十元一米的单棒银可能要高一点，比如6N对比4N，但是这种差异，你不一定听的出来，然后人家屏蔽重料，日本人喜欢追求纯粹，所以就朝着那个方向去了，还把线标了方向，是向着顺滑的方向。
我那时候是初烧，其实也不是初烧了，但是还是遵循大众观点，我甚至连把线反方向都没敢尝试，结果很自然，完了，全频顺滑，中频没有韵味，稳的一塌糊涂，缺少解析、空气感、质感、情感、变化感，顺的一塌糊涂，平直的声音，让我对小不点MK8se的印象是没有感情的，没有起伏的，不鲜活的，死气沉沉稳的一塌糊涂的声音，当然，这是直接接耳机，如果接音箱，尤其是大系统，声音有了多次反射后，可能会好些，毕竟耳机太直接，一点修饰、变化的空间都没有给。
一线定乾坤，一线定生死，在只需要一丝微调就到位的系统上，很可能就是真理。但是我们往往就喜欢去增加环节，引入参量，直到我们不能驾驭为止。比如那个避震，其实机壳与承载面之间，就是一个橡胶脚钉，橡胶和铜类似，容易出一个自然的声音，震动也和线的原理类似，可以间接影响系统内电能输出“波形”，就我前面说的那些玩意，或者理解为系统能量形态变化，导致声音形态变化。
其实一切就在橡胶中，因为换脚钉也是换机壳与承载面的连接，换那个通路，所以一切改变就是那里，结果这么简单的事情我们不做，我们要整个架子，然后再整钉子，那个变量一下就复杂了，当然，这样可能是更快通向理想声音的道路，但是大动作让我们失去了微调的机会，或者说容易矫枉过正，让我们丧失驾驭力，或者都没有的话，花了更多的钱，总之，在没有玩穿脚钉学问之前，就冒进搞架子，是有赌博意义的大跃进，因为声音并不是越凝聚越真，越自然，越好听的，有时候反而需要化散开了，当然，也有这样功效的避震钉。
所以是改变带来交易，还是改善带来买卖，这个需要玩家具备足够能力去识别了，我记得李小龙的一段黑白珍贵采访中，他提到功夫是比空手道更具有杀伤力的武术，似水一样，变化无形，应对一切情况，也就是无穷的互补性。
当谈到武术对抗的时候，他举了一个例子，有人抓住你的衣领要揍你，一般的解法是要设法先让他松手，这里有一些列步骤，然后再还击，但是小龙认为，这时候直接踩那人的脚，那人就松手了，这是一种不按常理出牌的放发，也是解决问题的最短路径，更像水的顺势，瞬间适应变化，非常实用。
这个片段我印象很深，我们玩hifi，是不是也可以这么干，利用截拳道的思想，或者说利用国学精髓，指导我们下一步怎么走，怎么有效怎么走，怎么捷径怎么走，有时和钱没有线性关系的。
未完待续~
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作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-26 23:25
好了，有了一些线材的经验，现在又可以继续码字了。近期从相位传真那里买了一些单晶铜线基，有单股的棒，分粗细，有多股的丝，分粗细，有无氧铜丝状的，一个规格。买了一堆可以螺丝固定的RCA公头子，倒是很方便接上线，然后就开始玩了，因为其便利性，很容易做出多样性改变。
这些东西倒是很便宜，包括后续买的几种银线，铜镀银，铁线，铝线，等等，有些材质还没有到货，暂时只玩了铜和一部分银。这一大堆东西，也才不到一根铜彩中端线材的价格，但是花样玩法就如同万花筒了，最重要的是自己整出来的线，有一部分还颇为有意思，比较好听，有些就真一耳朵否认了，不过这么强烈的脾气，也让我了解到了一些有意思的道理。
我一般是把4米线先一分为二，做一条信号线，然后在一个声道使用，然后系统两个声道不一样信号线，DIY线对比绿联最便宜的那种信号线，对比完了再把线材再对半分，变成4根1米的，再做成标准一对信号线。
试听时候，还有一种方式，单独开RL906监听音箱的一边，不得不说，这个箱子最大的优势居然是可以简单的开关，这个对于对比来说简直太重要了，非常方便，下面就说一下各种玩法及感想，最终回归到我那张手绘的A4歪理上，再引出结论。
首先，我听出了无氧铜的方向性，不是很明显但是可以辨识，一侧更亮，清晰，一侧则暗，浑浊，这个是2米的线基，直接头尾接RCA的结果，后来我把线基对分，做成信号线，长度缩短，造成差异的“效应”减少，但是依旧可以分别出来。
有人告诉我，线用久了掉头，声音会不一样，因为煲线原理，电流通过时间长了，线体内部分子排列改变，当然，我来回反复，频率比较高，我听到的是本身的固有差异，这个随时间改变，我没空试了，理论上讲，我的器材组合随时变化，没有久的可能了。
无氧铜方向性的识别，给我了一些信心，毕竟这个比单晶铜的特性，要隐藏一些，不那么明显，也就是说，我的耳朵具备了识别足够微小差异的能力，可以为我的进一步探索做支撑。
其次就是单晶铜，那么3组维度，一个正反，一个粗细，一个棒状或者多股，下面就分开来说说，只说最主要区别点，因为应该还要细节区别，但是需要呈几何级数的试听对比，才能找出来，或者把线材放在超大系统上，去放大这种差异，便于寻找，但是不论精力还是技术，都不是我的优势，我就不折腾了，因为我只想一窥究竟，但是不想深入其中，况且就是听出这些比较表显的差异，我也来回尝试很多次，以致于短时间内来回对比都有点想吐，精神疲乏，所以按照正态分布原理，就挑重点表述一下有意思的趋势变化。
首先是正反，这个很容易区别，但是哪个是正，哪个又是反，就靠你定义了，怎么都行，一个方向上听起来，是亮的，清晰的，一个方向听起来是暗的，浑浊的，怎么和无氧铜类似，对，就是类似，但是不同，这是一个基础趋势，但是单晶铜，对比绿联，似乎总是在其两端，不是明亮、清晰有余，就是浑浊、暗淡有余，到不了中点，左右摇摆，这种现象，后面还会在数字器材和模拟器材的环节说到，非常有意思。
一正一反呢？哈哈，我想到了这个办法，我以为几乎同等长度是对冲的，但是有意思的是，事与愿违，正反搭配的单晶铜，不论是棒状的还是丝状的，在一个方向上，清晰、明亮更多，但是暗淡、浑浊有之，在另一个方向上，浑浊、暗淡更多，但是清晰、明亮有之，很矛盾，两种特性共存，但是没有对冲，可以听得出来，额，这个太神奇，感觉是有点穿插，所以没有正好对撞掉。
其实我应该用4股线基，一边两根，做对冲，这样还是不能完全对冲，但是可以再次进一步细分，构建出新的声音，虽然还是有方向性，但是那么做应该有一个更新维度的特点出现，但是基底还是存在。
基底是什么？就是火锅底料，或者火锅汤，市场上很多线材，具有各种各样的特点，但是特点是建立在类似声底的基础上的，没有底层建筑，怎么建立空中楼阁？有了基底，我就有了信心，知道了至少大概的方向，方向是一步一步，一层一层探索出来的，但是有了一就能有二，如果连个样子都不像，一点影子都找不到，就只有拉倒，所以基底让我很兴奋，至少背景的路子对了，各种基底，让我瞬间联想到了各种风格的成品线，不论DIY还是厂线。
线材有个集肤效应，同时平行两股线在很接近时候，传播同向电流，还有个啥效应？对了，叫邻近效应，所以人们利用多股线材增加表面积，扩大集肤效应的效用，那么表面积怎么增加？
方形导体，杜兰线那样的，扁扁的长方片状结构，很大表面积，而且不需要考虑我说的第二个效应，因为那个效应会让电流集中在两个导线相近的一侧，反而抵消了增加表面积的优势，并带来其他困扰。
那么多股也是一个增加表面积的方法，但是这样会产生第二个效应，尤其是一束里多股，还有好几束这样的，那么束与束之间的屏蔽就更重要了，有时候距离屏蔽比金属层屏蔽更好，所以线就很粗，很轻，里面是棉花类似物质，额，空心塑料管，什么的，等等，然后大家就可以联想到一系列著名品牌宣传的超级屏蔽了。
那么我这个散线基，因为我不把它们扭在一起，那个效应就几乎没有了，因为两股线有时候距离好远，也没有金属屏蔽层的困扰，当然，什么PE、PVC的屏蔽层区别还是有的，但是条件有限，就这样，集肤效应，那么棒状和多股的差异，我可以做到对比试验。
其实我想说的是，我这种简陋的方法，实际上参数比较少，比较“可控”，怎么叫做可控？就是可以比较容易的试验出需要趋势，同比下的趋势，就够了，我也不做线，我也不玩厂线，我就了解一下就走人，我需要最基础简单可控的试验方式，而这些简陋的线基与接头正好满足了我的需要。
其次是粗细，粗细很有意思，细的亮一些，粗的暗一些，细的清晰一些，粗的模糊一些，这个猜测是电流在导线内不走直线造成的，因为横向宽度，带来的耗散不一样，很有意思的是，我用新英火牛，功率小的和功率大的，只要电压都符合要求，同一个界面下的声音，和线带来的差异，非常类似，对，参数上不能看到差异存在的可能性，但是耳朵可以听到，我注意到了这种问题，以及其相似性，在理解其他场景下的类似情况的时候，可以很快搬出来比照，进而有一定概率可以加速理解。
波浪式前进，螺旋式上升，为什么这么说？因为波有横，有纵，你化不同波的形态，就知道这个差异了，声波是纵波，水波是横波，我们总说光速最快，好像声音总是委屈一样的，其实不然，我一只手蒙住眼睛，就看不见光了，光被挡住了，也可以说它被极大的减速了，如果减速的趋势强大，可能穿透不了多远就没劲了，如果虽然减速，但是还有速度，始终还有一丝，那么无数时间后，会有光子穿透过遮蔽它的介质，但是那么少量的光子，眼睛能识别么？你能等到无数时间之后么？
被减速的光，被你看见，慢慢经过一个介质，再出去的场景，不要想了，人眼的识别范围太窄，只有仪器可以做到，我不止看过一篇科学报道，人类已经成功降低光速，那是试验室里的事情，在特殊环境、条件下。
然而声音，则是依赖有形介质的传导，百度上的一些数据，铜（棒） 3750m/s，大理石 3810m/s，铝（棒） 5000m/s，铁（棒) 5200m/s，冰 3230m/s，海水（25℃）1531m/s，空气(0℃) 331m/s，冰比水硬，所以水里速度慢于冰，不过也很快了。
光有点渣渣就不行，所以人们研究出了声纳这个玩意，如果速度接近光速，质量无穷大，那么声音也就很快，有多快，可能超了光都说不定，毕竟爱因斯坦没有给他戴上紧箍咒。而骨传导能不能算是声音非空气传播的一个运用，贝多芬那个故事，还有一些相关的产品，虽然耳膜用不上了。
再次，是单股和多股，多股降低了集肤效应，提高了传导效率，差不多直径的对比下，多股声音更亮，因为决定高频的一部分电流更快抵达了，而单股更圆滑一些，因为每个多股的细小单股，都是一个单股，但是它的亮与暗，清与浊，并存，多股就是平行的强化了这些要素，让其重复出现，所以质感就更胜于单股。
同时，单股因为横向宽度，能力传播时候内耗增加，高频段的电流没有细小多股的跑的快，亮度也就不如了。但是，单股有个什么特点？饱满，圆润，有弹性，因为他是一体的，是一根的，没有重复，没有锯齿，就是一个球，声音圆形的，润泽的，有弹性的。
有人说这种弹力球感觉是鲜活度好，额，你听听模拟器材，或许这个概念的认识就变了，当然，理解方式不同，定义也不同，类似情况很多了，多股就是细碎的，搞得质感很强，似乎有超高解析，有微动态，似乎非常能够烘托纹理，但是其实就是重复感。
那么换一个方向，这两个线又有什么差异？单棒的朦，但是还是比较圆润的朦，相对凝聚，围绕在一个中心点的朦。多股的朦，就比较散而不成球体的朦了，有点云里雾里的感觉，有点自由散漫缺少形体感，这个很有意思，和亮的那一侧完全相反过来，这种能够提高传导效率的结构，反过来的时候，居然是衰弱态。
或者说是强化了“反派”电流的传导，什么是“反派”电流，随机创造一个名词来说明罢了，就相当于反派角色翻身做主了，有句话叫做由俭入奢易，由奢入俭难，虽然风马牛，但是也强调了同一段路径，正反走向的迥异、相悖情况。
那么，能用图解决的问题，还是不用文字，因为越说越说不清，下面给出几幅图，来说明上述几个区别产生的感受形象。
好了，有了图这个道具，就方便很多了，几个基本原理，第一，相对性，如果工作中其他的参数一样，但是在甲公司工资每月6000，乙公司工资每月6500，其他都一样，假设，什么工作内容，地理位置，加班情况，人际关系，假设，你现在在甲公司，会不会毫不犹豫去乙公司？
因为只有一项不同嘛，所以我们整天看参数高多少，其实相对性很多时候决定大问题，只要有相对就好的时候还真不少，但是我们喜欢扩大相对，某种意义上，乙公司给你6001与6500是没有差异的，因为假设除了钱不同，其他都一样，且丝毫没有放弃成本，当然另外的情况下需要加大差异，但是我们似乎把什么情况都看成了需要加大差异。其实银的导电性不比铜好太多，但是比锡，比铁好太太多，也就这个相对点，对了，银、铜比金的导电性好一些不很多，但是差距比银铜之间大一点。
第二，高频喜欢高速公路，为什么镀银铜声音感觉有些频段脱节，我试了一下我那个线基，声音由HD650的深沉变成Mpro的亢奋了，因为高频段挑剔路况，先从镀银层走了，如果镀锡，那么因为锡导电性与铜差异较大，估计，就不那么好走了，实际上绿联是镀锡铜。
这里说到绿联，我觉得它声音好正，虽然不是纯粹无氧铜，但是相对自然的衰减感，平衡性都很棒，虽然不一定是最拟真的那个状态，但是我觉得厂家多半是调整好参数性能后才生产的，毕竟那么大的量，就像苹果的小白耳塞一样，总是要一个万金油，所以从绿联起步，你可以对比出很多有意思的东西，虽然这个参照物很不起眼。
那么单晶铜的高频一定也走的更快，银也类似了，反向的情况下，高频就走的很困难，因为反过来了嘛，反而中以及低频走的还就快起来了，就有点像顺摸鱼鳞和逆摸鱼鳞类似的感受。
第三，我之前上传的那个A4纸的手稿，说明了声音从发出到消散的时间段内，不同频段的衰减曲线（由高至低）频段高度位点与时间周期内（由亮至暗）不同时间位点的纵横相交，形成面积，而这些面积，代表了信息量的累积，产生了听感。相交产生的面积，大的听感清晰，小的模糊。那么曲线形态变化，声音感受变化，这就是歪理的基本构成。
好，我们看一下图一，无氧铜，棒状单晶铜，还有多股单晶铜，什么情况，棒状由于单一通路宽，所以横向衰减，导致曲线相对圆滑，但是高频跑的比无氧铜快，波形下垂两条曲线更陡，所以波形上方相对平滑，那么意味着你听到含高频的时间长，很长一段时间范围内，你画竖直线与波形相交，发现波形交点还是落在高频段，在层次1中。
那么占用了时间，自然中低频的出镜率下降，被挤占，所以你听到的声音亮，就行彗星，只有头没有尾，尾巴剪掉了，衰减不要了，顾头不顾尾，柏林之声总是像一个人，高挺胸脯，昂头走路，就像动画人物中的超人，倒三角身材，但是这里不是说低频不行，是说没有什么尾韵，全部注意力都在起初的刻画上，永远站在风口浪尖。
在我的对比中，我没有听出“更高”的声音，我只听到更亮的部位集中在更高频部分，因为能量守恒，加之听感辅助，我觉得导体导电性差，极高频出能量到达量少，少到一定成度，达不到产生听感的阀值，自然就觉得没有那一段，暗了，但是如果导体速度允许极高频处有足够听感识别的能量，那么亮与尖锐，就是能量多少的问题。
真实情况下，很多声音带毛刺的，但是数码音的衰减问题，导致平直，所以似乎很光滑，很亮，很直接，很容易，没有那种困难才打到的感觉，但是正是这种感觉，让我们觉得有延伸，有递进，有层次，有变化，有解析，有纹理，有质感，有真实。
而数码声的器材，和某些线材，给人带来的这种感觉，真的像极了。亮的同时，还一般带有润的感觉，亮又干是不存在的，一般是尖刺薄干，那都是声音“样本量”不够下的情况，一般润，密度，亮度，光滑，饱满，圆润等等相关联。
那么多股单晶铜，怎么样？你要把它当做单一股，合成多股，单一股更细，横向传播衰减更少，但每股产生一个波形，每股都有高中低频的量，多股合成，虽然每股的量少，但是重复叠加，就形成鱼骨头梗在喉咙中的感觉了，就是强化了某一个特定频段，让所谓的“质感”更好，更显而易见。
当然，这样的结构也是没有自然衰减的，所以好似细碎（多次重复产生），有质感（也是亮部分与暗部分多次重复，0101010，产生落差感叠加），但是都停留在前几个阶段，没有尾韵，相位传真耳朵旗舰信号线，声场大，质感好，还不偏高的重心，能够有尾韵，当然缺点是泡泡吹起来，结相密度就虚一点，这是各种搭配处理得当的结果，我这个单一模型是做不到的。
所以多股单晶铜，同样占据了低频的“表演时间”，还是亢奋的，甚至比单棒单晶铜还有亢奋，因为横向衰减少，那么增加多股单晶铜的股数，就增加了更多重复，但是横向衰减也强化了，所以反而亮度下降了，感觉卡在喉咙的鱼刺更宽一些，但是边缘有点模糊，没有少股数的那么锐利，干硬，再多股数，积分游戏就接近棒状了，但是增加的横向宽度，也会模糊的毁了高音，进一步毁了中音，依次消亡，最后只剩隆隆声。
单棒的单晶铜，细棒横向衰减少，亮度感要强于粗棒，这个和电源线的粗细感很是类似，没有那么锐利、明亮和硬朗，多了一份圆滑和柔情，有点像护眼灯，中间最亮，有一个层次递进，多股有点像LED点阵，太多股就像非常多LED的点阵，看起来像一个大电光源，细棒就像射灯。
那么反过来的单晶铜就高频反而走的慢了，波形曲线由原来的圆胖变的尖锐，高频好不容易冒个头，剩下的都是中低频，混，轰隆隆，其实高频是清晰度很重要的一环，尤其是亮感，那种透气感，决定性作用，所以用这个图就很好理解正反情况。
那么银线如何，有点类似单晶铜，但是没有单晶铜那么“硬”的个性，当然我说的是普通银，单晶银我还没有试，普通银棒状的，一个方向很顺滑，全频段顺滑，清晰，比铜线缺少韵味，纹理什么的，要细腻，对比铜线，还是有，但是就像普通白糖和超细颗粒白糖一样的感觉，导致像泥鳅一样全频段顺滑，微微质感，几乎没有韵味。
另一个方向就是糊，类似前述情况，鼓少有形体感，比无氧铜的正反对比强烈一些，因为银的导电性更好，就像单晶铜一样，两极差异更大。
这时候如果换成银丝线，那么很有意思的事情发生了，类似单晶铜，一个方向，超强质感，不过集中在前端，尾韵少，低频量感少，单晶铜多股和银多股，哪个强？我觉得差不多，都很牛逼，硬是要区分，银的颗粒感要稍微细腻一些，不那么硬。
但是反过来，完了，听不了，软，糊，人声鼻音超级重，鼓声完全没有形体感，只有轰隆隆，感觉全频糯米糕，废了明显，太极端，要是单晶银丝的这个走向，估计听不清楚内容了就。银线和单晶铜都难驾驭，一个是硬，一个是滑，基质就是这个特性。还是无氧铜的衰减接近自然，也容易做出相对自然的声音。
这里借香水说明一个问题，就是声音的形体感与气势感，前者为实，后者为虚，正如香水有前味、中味、后味一样，如果不分那么细，就分前半段和后半段，那么乐器的形体感，轮廓感，都在前半段产生，什么解析啊纹理啊质感啊，后面是尾音，是衰减，是余韵，是气势，是衍伸物，是虚的一部分，但是如果信号冲太快，或者说频段分布不自然，所谓的“前味”就少，后味增加，这样乐器形体感就混成一团。
特别是几乎没有衰减的数码声，那个乐器只有音色了，轮廓、松香味、铿锵感、顿挫感，变化全无，黑胶和磁带都是菱形，两端衰减，不是金字塔，金字塔不模拟，不真实，低频哪来那么多量，人造也，稳了？稳在哪里不是稳，偏要大腹便便？不能中间发力，累计更多能量，形成安定感？所以这样看来204比hydra更模拟，但是204那个泛音似乎又有点没有hydra那种中心凝聚，泛音递进的来的LP，所以各学了一半，真难学好。
我听到的数字设备，要不就是圆润，饱满，要么就是结相极小，弥散的一塌糊涂，喷砂一样的感觉，revox的稍微正常一点，但是我想说的是，太少数字设备，能有LP或者磁带的质感了，那种两端衰减，怎么学也学不像，总是非此即彼，非左即右，矫枉过正，但是就是达不到那个味道，以前飞利浦的LHH（乐哈哈），有点像，但是还是不同，多能士做CD后就彻底“背信弃义”模拟了。
为什么抛弃模拟的追求？为了多样性赚钱？还是学不像想逃离？不得而知，但是模拟中混有数字，数字中混有模拟，组分不同，阴中有阳，阳中有阴，如果从录音一刻开始算起，这些混合就五花八门，千奇百怪了，但是模拟设备，模拟成分还是占大多数，所以就算你想让LP表现的很数字声，也是有让数字设备表现的很模拟声的难度的。
先生，你要的东西做好了，不过我是用假象的方式做出来的，因为真实情况中并没有也不能有，是你的感官错觉，是某个角度的“美学放大”，是满足了你的需要，是新的艺术形态，其实，我们很多时候，都捡了芝麻丢了西瓜，追求局部，忽略整体，所以，学的不像的数字设备，才有用武之地。
说一个高级机线的故事，日本线，很多时候被认为高级机线，欧亚德纯银信号线，原来我买来用在小不点MK8se机器上，平衡信号线，推平衡T1，接CD机平衡输出，那个银就是纯银，单棒结构，纯度比我几十元一米的单棒银可能要高一点，比如6N对比4N，但是这种差异，你不一定听的出来，然后人家屏蔽重料，日本人喜欢追求纯粹，所以就朝着那个方向去了，还把线标了方向，是向着顺滑的方向。
我那时候是初烧，其实也不是初烧了，但是还是遵循大众观点，我甚至连把线反方向都没敢尝试，结果很自然，完了，全频顺滑，中频没有韵味，稳的一塌糊涂，缺少解析、空气感、质感、情感、变化感，顺的一塌糊涂，平直的声音，让我对小不点MK8se的印象是没有感情的，没有起伏的，不鲜活的，死气沉沉稳的一塌糊涂的声音，当然，这是直接接耳机，如果接音箱，尤其是大系统，声音有了多次反射后，可能会好些，毕竟耳机太直接，一点修饰、变化的空间都没有给。
一线定乾坤，一线定生死，在只需要一丝微调就到位的系统上，很可能就是真理。但是我们往往就喜欢去增加环节，引入参量，直到我们不能驾驭为止。比如那个避震，其实机壳与承载面之间，就是一个橡胶脚钉，橡胶和铜类似，容易出一个自然的声音，震动也和线的原理类似，可以间接影响系统内电能输出“波形”，就我前面说的那些玩意，或者理解为系统能量形态变化，导致声音形态变化。
其实一切就在橡胶中，因为换脚钉也是换机壳与承载面的连接，换那个通路，所以一切改变就是那里，结果这么简单的事情我们不做，我们要整个架子，然后再整钉子，那个变量一下就复杂了，当然，这样可能是更快通向理想声音的道路，但是大动作让我们失去了微调的机会，或者说容易矫枉过正，让我们丧失驾驭力，或者都没有的话，花了更多的钱，总之，在没有玩穿脚钉学问之前，就冒进搞架子，是有赌博意义的大跃进，因为声音并不是越凝聚越真，越自然，越好听的，有时候反而需要化散开了，当然，也有这样功效的避震钉。
所以是改变带来交易，还是改善带来买卖，这个需要玩家具备足够能力去识别了，我记得李小龙的一段黑白珍贵采访中，他提到功夫是比空手道更具有杀伤力的武术，似水一样，变化无形，应对一切情况，也就是无穷的互补性。
当谈到武术对抗的时候，他举了一个例子，有人抓住你的衣领要揍你，一般的解法是要设法先让他松手，这里有一些列步骤，然后再还击，但是小龙认为，这时候直接踩那人的脚，那人就松手了，这是一种不按常理出牌的放发，也是解决问题的最短路径，更像水的顺势，瞬间适应变化，非常实用。
这个片段我印象很深，我们玩hifi，是不是也可以这么干，利用截拳道的思想，或者说利用国学精髓，指导我们下一步怎么走，怎么有效怎么走，怎么捷径怎么走，有时和钱没有线性关系的。
未完待续~
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-26 23:28
额，回帖写太多字，系统显示一个发帖需要审核，以为是上手绘图片惹的祸，结果没有图也一样，那就静待审核吧
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 07:57
本帖最后由 完颜阿骨打 于 2019-2-27 09:36 编辑
占楼待续
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 07:58
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占楼待续
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 07:59
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占楼待续
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 08:00
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占楼待续
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补上图片
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占楼待续
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 08:02
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占楼待续
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 08:02
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占楼待续
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 08:03
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占楼待续
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 08:03
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占楼待续
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 08:04
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占楼待续
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 08:04
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占楼待续
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 08:05
本帖最后由 完颜阿骨打 于 2019-2-27 09:38 编辑
原来是敏感词汇导致的系统显示需要审核，我还以为超字数了，表述不直接，搞得懵懂
60楼后继续正文，40楼与41楼的文字部分重复。
40楼，45楼，47楼，49楼图片重复，特此说明。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 21:30
百度上有篇文章：
DSD vs PCM：迷思与真相
写的很好，DSD把时差作为一个信息维度，对时钟要求高能理解，但是自己的器材是什么原理，主要用于什么，实际上有的烧友并不了解，但是却一味跟风追求时钟的最优，陷入参数之迷思，单精力却真有可能不如放在其他方面的基础改善上更有效，当然，这两个格式都是数字，，需要DA转化，所以也就没有模拟音源什么事了。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 21:37
本帖最后由 完颜阿骨打 于 2019-2-27 23:21 编辑
有朋友说杜兰、台湾万隆、还有欧亚德，3种银线，风格迥异，杜兰冲的不行，oyaide稳得要睡着，台湾那个低频爆炸多，看似好像同样材质，风格迥异，但是玩过基质的基础形态以后，其实对这些现象就不再惊讶了，还有那个现世界，据说中频质感极好，高频比较数码，过一久要有机会听到，好好感受一下，这个也是能理解的，而且上述内容，除了能够理解，也大致可以推出作者是朝什么方向努力的，如果有足够的材质和设备，并且掌握加工方法，做点逆向工程，应该不会很难，不过太小众的市场，大家都低成本，试图搞点A货来赚快钱。
其实我觉得，从模拟的开端，系统整体就是一条导线，通过各种改变，影响其中的“能量”动态，进而改变在输出端的最终形态，所以数字声可以给你整的模拟味一些，模拟声也可以整的数字味一些，录音本身就是一个重要的组分，是最主要的主体，其他是在其上的修饰，是否AD后再DA还是直接模拟输出，是第二重要的，其他都要次之一些，这两基调一定下来，其他的改变都显得局部化了。但是这个说法对不对？显然是不对的，为什么？
我现场听黑胶，用手机录下来，再用手机喇叭听，几乎现场一样，这说明我们ADDA的过程，哪怕是一个非专业设备，也能做的很好了。但是文件放在家里系统中，回放出来，走样的一塌糊涂。
某鱼上的黑胶录音，用手机播放，和现场的黑胶播放近似，从来没有出来过我把文件放在系统中重现的这种差异感，因为某鱼宝贝视频，也是手机录的，我也是手机回放的。说明这就是问题，其实除了录音，剩下的都是系统在作怪，明明可以很好的用数字趋近模拟，但是香炉里面有鬼啊，还不止一只。
我听不同硬盘盒子，有的声音明显聚集一些，不难么散乱，有约束感，哦，那是有自带的电源“净化”，我在听老虎鱼线电，似乎没有新英那么自然，也有拘束感，很类似的感觉。有些器材，本身就约束感明显，声音在框架内，没有逍遥游的意思，额，要纪律，不要自由？
黑胶和磁带，听起来很类似，但是那些声音，没有什么框架感和纪律感，有的只是自然，真实感，这其实是最大的迷思。我们到底在追求什么？高保真是不是要改为高好听？高片面表现上佳？将到后面模拟声部分，我将再次提到这一点。
哦，线电用了场效应晶体管，用了运放，百度上说，MOSFET在数字信号处理上最主要的成功来自CMOS逻辑电路的发明，CMOS是什么呢？进一步了解的话，就是一个数字化的世界，所以，数字的组分无处不在，而老虎鱼的二级滤波更强化了他的存在感。
还有很多了，材料，原理，因为这种混杂，很难一一梳理清楚，但是主要的几个点可以改改，让一切更自然一些，或者更编造的更好听一些，其实这个不重要，重要的是你能听出那一丝丝不那么悦耳的数码味，并且找到改善它的方式。
有时候，我觉得整套系统就像淋浴喷头，能让水喷出各种不同的形态，从而让单元发出不同声音。原来科勒有一个很牛逼的花洒头，流线型360度随心翻转，那个东西很棒的，但是我忍住了，因为家里水量不够大，施展不开。
如果说数字整体上优于模拟，更多还是便利性，多样性，可修饰性方面来讲的，整体的真实感，这个差距真有点大。有句话叫做水往低处流，人往高处走，可是我看到的，人在往低处走，哪里方便往哪里走，这是一个愿景？还是一个事实？
是事实的话，认真的人越来越少，文化越来越碎片衰竭，那么怎么理解这个事实呢？换句话，水还升腾了变成水蒸气，还往高处走了，人要怎样才能“往高处”“走”？发烧怎样才能不摇摆于变化，真正有意义，有所谓的“进步”？
任何设备，作者就算比照现场调整，也是他系统的一个环节，你的系统和他的不同，所以是无法比拟的，除非你把系统搬到现场，然后比照现场做调整，这样你说趋真，那么还能算走了几分正道，或者你自己玩乐器，那么记忆中的模型帮助你斧正系统，不然，也就是无头苍蝇，今天这个好，明天那个更好，永远无序运动，当然可以找点事做，耗散每天必须不耗散在这里就耗散在那里的能量。
摩西十诫中，第一条，最先说的，那句话：“我是耶和华－你的神，曾将你从埃及地为奴之家领出来，除了我之外，你不可有别的神。”以前我看这句话的第一感觉是，凭什么？但是如果理解为真理唯一，就像真实的声音，实绩的重放能量输出形态唯一，我们只不过是在胡编乱造，或者在努力趋近，那么如果这样去理解，这句话也就很有意思了。
很有意思的是，人耳接收的原理是模拟，但是人脑处理信息的模式近似数字，必须要有一定信息量积累，才能形成识别，判断趋势，这个思路是薛定谔提出来的，很棒，那么也就是量子化的，一份一份的，0101010数字的，我们自身就是一个矛盾体。
有的时候，你不能理解别人的思路，是因为其跳跃性，数学好的人，对于公式的应用，往往是跳跃的，但是如果每一个变化步骤，都逐一写出来，那么人人都能顺藤摸瓜，有时候，理科很好的人，文科会很差，那么文科好的人，可能天马行空，对于他而言，联想是不费吹灰之力的事情，就像偷天陷阱里面的激光墙，你曾接触的事物形成了这堵墙，你接触新事物时候，很容易触发报警（联想），他是一张网，不需要刻意，自然连锁反应。还有些人，相对中性，当然，某一方面的倾向性，如果不足，可以用方法弥补，比如多做数学套题，掌握基础变化套路，勤能补拙。
其实，我们很多时候的系统调整，都在往复中开展，两端是背离的两种属性，比如顺滑和质感，然后我们在其间拨动photoshop的调整条，这点非常有意思，当然可能每次我们调整的点位不同，比如这次是高频段的，下次是中频段的，我们逐一梳理，但是有些时候我们是反复迷失，今天爱顺滑，明天爱纹理，自己都没有了定数。
《湮灭》改编自《遗落的南境》三部曲中的第一部《湮灭》，作者杰夫.范德米尔凭借该小说，成功拿下2014年星云奖，打败了同年入围该奖项的《三体》。这个电影比较烧脑，剧本是超级脑洞作者写的，也就是牛逼科幻作家，电影有很多版本的解释方法，似乎都能自圆其说，电影好不好，不去评论，里面有句话，印象深。
几乎没有人会去自杀，但几乎所有人都在自我毁灭。这是一句很有意思的话，电影角色中文崔斯作为心理学家把自杀和自我毁灭分成了两个概念。而这句话基本暴露了整部电影的中心——自杀和自我毁灭。
自由的人绝少思虑到死，他的智慧，不是死的默念，而是生的沉思。——斯宾诺莎《伦理学》第四部分，命题67。相比湮灭的逻辑，我更喜欢斯宾诺莎的表述，按照这个方式思考湮灭这部电影，带给我们两个启示，我想到2个。
①生命是广义新陈代谢，其形态远远超出我们的通常理解，比如当你看到这里的时候，我帖子之前的内容，已经渗入你的思绪，对你的意识架构进行了“重构”，而帖子是“我”这个概念的一部分，是一种分解，转移，重构，但是我在消化自己的同时，吸收了外来的，所以我没有溃散，我只是做了一次交换，你也如此，那么自我毁灭也可以这么理解，这样毁灭与重生并存。
②限于现状的痛苦，希望挣脱，改变形式，抹掉记忆，重新再来，这里的假设有两种，一种生命仅存在于此世，那么就是彻底结束，那就是电影逻辑之一，自杀。另一种是本质不灭，那就是逻辑之二，自我毁灭，以其他形式重生，换一次新机会，虽然重生后的形态无法预估，但是毕竟离开了当前的困境，至于之后的无常与不可预料，管不了那么多，先解决了当下再说，也是电影里面很有意思的一个思辨，而这个话题，没有濒死经验的人，是体会不多的。
很有意思的是，刘慈欣的小说《三体》虽然在某个奖项上被《遗落的南境》击败，但是人家的书上有刘慈欣的“惊叹推荐”，这真有意思了，按理来说，能写《三体》也不难想象《遗落的南境》，写这些内容的脑洞基础，其实是有着共同点的，就像前文说的“基底”概念，所以这个“惊叹推荐”对于圈内人士来言，就多少有点刻意夸大了。
另外，我还是觉得西游记是远胜于这些现代科幻小说的作品，不仅仅是四大名著的光环，更多的是有多方面的教导意义，而不仅仅是引发思考与感受玄幻之绚丽，体验刺激，西游记也叫《厄释传》这个知道的人就可能少一些了。
话题归正，其实模拟系统也有很多问题，尤其是模拟系统比较仰仗录音的质量，因为不容易做大幅度的套路优化，有些录音不佳，或者太过于骨干的现实，一样有干、硬、刺、薄，出现的位置可能和数字系统出现的频段不同而已，模拟并不是完美的代名词，也需要一系列折腾才能好听，在五花八门的黑胶碟面前，可能每张碟的系统调试都多少有些出入，既然能调试，也就说明时时刻刻都在偏离本真了，所以高保真有可能是个梦。
另外一个问题就是你需要适应它，就像从HD540G换成AKG K500一样，你会觉得有很多不同，尤其在高低频两端，你觉得调整不好的原因，可能并不在系统本身，而在于你自己的期望上，如果一个模拟系统，比照实际现场，调整的很真实，或者比照听者的感受，调整的很悦耳，那么理论上这个系统应该不能像数字系统那么有侧重性，说是更适合提琴或者钢琴，因为它基本上拟真或者你不觉得不自然了，那么其实如果你觉得这个系统更适合听什么，就是你自己更倾向于听什么了。
我们的一切源于自然，我们发现并运用，生命既是斧子也是雕塑品，我们永远天人合一。
最后，感谢台湾明纬线性电源带来额度蝴蝶效应，有了此篇裹脚布一般的帖子。
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湮灭3.jpg
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作者: 我不是鱼 时间: 2019-2-27 21:40
完颜阿骨打 发表于 2019-2-26 23:25
好了，有了一些线材的经验，现在又可以继续码字了。近期从相位传真那里买了一些单晶铜线基，有单股的棒，分 ...
这么能写！我看着都累。
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-2-27 21:52
累，有两种方法解决：
①不看，或者进去扫一眼，字太多，退出来，或者这个ID变成黑名单，以后帖子不理之；
②慢慢看，不过有耐心看完的有缘人估计非常少；
作者: 完颜阿骨打 时间: 2019-3-3 16:46
在紫坛的帖子里，偶然发现一篇：
《谈谈黑胶播放的源头—唱头究竟是怎么回事？》，其中有两幅很有意思的图，和我这个帖子的内容有一定的关联和验证，所以这里借用一下。
本身我写此贴，是由自身的感受来倒推的表述，没有什么“科学”依据，但是我需要自我逻辑上的严谨，不求被证明是“正确”的，但是需要起码的没有自我矛盾及自己认为是错误的，否则后续也会追加说明问题点，来做说明，虽然这个帖子可能没人认真，毕竟脑放帖，但是错误的心里暗示毕竟不是好事，我无法确保无误，但是需要至少做到自己整体和每个局部的认同。
当然，能有外部证明，那将是很好的事情，我也很开心能看到“科学”的共鸣，虽然我不刻意找，但是遇到了，就是惊喜，所以把这两张图摆上来，用仪器的测量实际，来展现一下模拟的自然衰减和数码系统的差异，当然这里看图还可以看得到CD系统波形两端的震荡扩大，为什么容易有那种特殊的亮，或者有那种似乎缺少过程但是突然来的大量低频，这个图可能有助于想象。‘
当然，文章里面说了，模拟系统的失真可能更大，但是，听感的自然度、美好度，失真的大、小，本来就是两个维度的话题了，为什么不能分而论之？而且，有时候选择是有局限性的，就像测不准原理一样，你只能要一个。
对于我个人，笨一点的真实和聪明一点的花巧，我都喜欢，这久开始折腾LP，我总觉得系统声音弱于数码，但是最强音似乎已经接近一致，这个也是衰减带来的听觉惯性吧，数字声就没有这种起伏，新的体验，挺好玩倒是，后面会陆续挖掘新的感触。
飞利浦的那个LHH机器，俗称乐哈哈，经典老机器了，虽然几十年，还是很有市场，看鱼上的热炒，就能明白，没有两把刷子的东西，是热不起来的，虽然热起来不一定是“对”的，那个机器我听的感觉就是非常追求模拟的演绎，虽然他是数字，声音有点硬朗，有点不妥协，有点女声变女汉子，但是它是在追求模拟味的，这个很有意思，飞利浦做了那么多解码芯片，照理说都是数字产物，公司也是数字时代不折不扣的领军人，但是却迷恋模拟。
反过来多能士就让人心寒，一旦步入CD时代，就彻底改旗更张，哎，但是后来，追求模仿模拟的数字系统品牌数越来越少了，所谓的现代模拟声，也没有了当年的感觉，更别说是数字了，所以帖子里用LHH的曲线图，哈哈，如果用个别的，数码味重的，说不定还更牛逼。
其实数字和模拟，就在黑胶系统和解码器的区别，因为，如果站在现在的角度，几乎录音都数字化了，以前的光学录音和模拟录音大都退休了，既然内容保存形式一样，然后一个是用数字母带去做了母盘，一个是整成数字格式然后录制CD或者直接文件靠解码了，后续的什么前级、后级、喇叭、耳机、周边，等等一切，都是链条上的一个环节，而且这些环节在数码系统和模拟系统里面可以完全一致。一个主要环节的差异，后面怎么都补不回来，虽然可以做的有模拟味一点，但是毕竟力度不够，因为环节决定了占比的上限。
很是好奇模拟录制的素材制作的LP和数字母带素材制做的LP的声音差异，毕竟，当全链条的一部分变化后，新的参量进入，不同的感觉就出来了，然后又可以玩的乐哈哈~
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作者: gorger 时间: 2023-10-6 12:59
四年半后一字一句拜读完大作，倒个宝斗。
这“大部头”听着有意思。
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