分享Danish String Quartet的巴赫赋格和贝多芬晚期弦乐四重奏PRISM系列1-4

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丹麦弦乐四重奏正在进行的棱镜系列的第三卷，展示了巴赫赋格曲的光辉是如何通过贝多芬的四重奏折射出来的，以照亮后来作曲家的作品。“贝多芬从巴赫那里得到了一个基本的线性发展，”丹麦人说，“把一切都分解成无数种不同的颜色，方向和机会——就像棱镜分裂光束一样。”四重奏跟随巴赫的c小调赋格曲，经过路德维希·范·贝多芬的第14弦乐四重奏到贝拉·巴尔托克的第一弦乐四重奏。

“不可避免地，我们的工作是建立在我们所知道的基础上的，无论是作为个人还是作为一个群体，但对我们作为音乐家来说，重要的是这些联系在直觉层面上得到广泛的体验。我们希望听众能和我们一起感受这些音乐的美妙，它们从巴赫到贝多芬，一直传播到我们这个时代。”

丹麦弦乐四重奏小提琴家阿斯比约恩·诺加尔德在接受《波士顿环球报》采访时详细阐述了棱镜项目的起源：“这个想法是在我读刘易斯·洛克伍德关于贝多芬的书时产生的。【贝多芬：音乐与生活】他写的是贝多芬一生对巴赫的痴迷，尤其是对脾气好的键盘手的痴迷。在他最后的几年里，贝多芬基本上把所有的时间都花在学习巴赫和写弦乐四重奏上。他最后创作的五弦四重奏所用的大部分音乐素材，或多或少可以直接在巴赫的特定赋格曲中找到。”

保罗·格里菲斯在《棱镜三号》的班轮音符中，追溯了巴赫c小调赋格曲的精髓在贝多芬作品131中的转化方式。

反过来，巴托克的第一个弦乐四重奏，完成于1909年，当时作曲家只有27岁，仍在探索自己的艺术声音的过程中，直接向贝多芬的弦乐四重奏第14号致敬。第一乐章的开始与贝多芬的四重奏具有相同的精神，正如巴托克传记作家大卫·库珀所说，“有人可能会说，巴托克重叠的作品和他配对的乐器与贝多芬在作品131第四乐章中采取的方法之间有着更直接的对应关系。”

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必须得说棱镜系列的选曲太好了，每张都是一首巴赫搭配一首贝多芬晚期一首四重奏+一首后世作品，指出了音乐发展的脉络。后世作曲家中，Shostakovich的第 No. 15 ，Bartók的NO.1固然大名鼎鼎，Schnittke 的 No. 32和Mendelssoh的No. 2 也是不遑多让，让人惊喜。先听了Dansih，再听EHNES的，或许是先入为主，非要二选一的话，我会选DANISH，非常期待这个系列的最后一张。