对初入碟圈的一点建议

天国Z哥

zikomo 发表于 2023-5-16 12:02
主要是我用耳机听，各种爆音，缺音，乐器形体干瘪，高音纤细啥的全来了，给我整出阴影了，所以我之后再也 ...

关于单声道录音，我强烈推荐使用单声道音响或者状态良好的高端收音机进行播放。

你会感受到强烈的惊喜。

farrel

t26f 发表于 2023-5-18 19:31
比如我很喜欢阿什肯纳吉的拉赫玛尼诺夫交响曲，但我发现：
早期DECCA的RCO版能够在某些唱片推介书籍或者 ...

非常赞成。只听老录音确实是缺失很多，比如exton的近代现场录音就非常棒，我今天刚到手一套柴交。

对于录音曲目，我也觉得是兼容并包比较好。
只听老的不可取，只听新的dxd的，也有点走火入魔。
不过最终耳朵在别人那里，只要别互相侮辱，不勉强就好。

清风扬

这个帖子发展到现在，完全出乎意料。本意只是五一期间有人谈起问起，写个入门简介或避坑指南之类完事，结果发现对此感兴趣的人不少，当然个别人在其中跳来跳去，也为人气作出了贡献，可以说是没有功劳，也有苦劳。

其中的争议，大部分人自有分辨能力，正所谓辩者不善，善者不辩，不必迁怒于键盘。

唱片行业的崩解，外因是受自由传播的技术与思潮的冲击，内因实则是艺术界本身的崩解。演奏家的事业线无非是从大赛杀出，公演，打响知名度，再巡演。唱片行业为他们提供了一个非常暴利的牟利方式，发行商业唱片。为什么要加上商业两个字，唱片不都是商业发行吗，因为有些录音并非是以商业发行的目的录下来的，而是业余爱好者自娱、或者单位作为档案保存下来的，后来又挖出来发行，需要与商业录音区别对待，这里指的商业唱片就是录音公司的商业录音。

唱片行业的繁荣带来的资本的侵噬，艺术界变得越来越不纯粹，大赛评委的底限越来越低甚至出现用钱买名的交易。因为杀出大赛，打响知名度，出唱片是最快的来钱方式，曾经高雅的音乐家，和现在的流量明星没啥区别。其中真有水平的人，往往不那么显山露水。

回头看看，推动唱片业跳跌式发展的，还是传播方式。CD比LP更廉价，传播性更好，但最关键的一点是CD和LP的版权保护机制都非常成功。CD最开始的音质并不强于LP，但它依然取代LP成为主流传播方式，因为执着于音质的人只是少数中的少数。

流媒体是一个道理，但流媒体最大的问题是版权不完善。就国内环境而言，没有养成为版权付费的习惯，流媒体中的数据，大部分不是官方发行的，没有质保，没有宣发，没有介绍，没有后续系列的预售，即，没有培养消费群，绝大部分人根本就没有消费，白听。所以一般人在流媒体中找古典音乐，往往没头苍蝇一样，自己都不能十分确定找什么，看看推送，看看最一般、最大俗的介绍，然后就停留在这个层面了。

既然不是唱片公司的消费者，唱片公司又凭什么为你们负责，凭什么引导你们？管你听什么，自生自灭。

而唱片行业无论在辉煌时期，还是这个夕阳时期，它的出版都是成体系，有针对性的。无论是单张系列，还是出包子，都是瞄准具体的消费群，消群者大可以对号入座，不会错太远。例如环球、二嫂SACD以重制为主，针对经济能力强的大烧，AP的SACD烧盘玩的是火爆，而TOWER以企划身份遍地开花，TDA玩东京现场，CHANDOS继续以最新的SACD技术维护客户忠诚度，不过我认为CHANDOS的普通CD就非常好了，华纳继承了大部分EMI遗产后着重打中小型包，包括历史录音和非历史录音，并赢得了口碑，小部分EMI遗产在SONY那里，SONY大包小包都打，而且制作蛮好。RCA、DECCA、DG、水星的包子特别大，动不动大几十张。柏林古典把东德时代的录音全部铺开又发行了一遍。

很多有趣的新碟反而是那些幸存的小厂牌在出版。五音出过非常漂亮的WIGMORE大厅现场录音。柏林古典主推德国艺术家，录音相比上世纪进步明显。APR和SWR出过几张93-95年的德国钢琴现场演录俱佳。法国MIRARE的室内乐制作相当精致，缺点是贵。

但总得来说，只要你接触古典唱片，很快就会发现货架上的老录音重制唱片的数量比新录音多得多。原因自己想。

erjiniu

现在发现cd碟越新越好，印刷新赏心悦目，二手碟实在拿着就像被人玩过再来玩很不爽，音质都是其次的

明天买大奥

对想给对初入碟圈建议的人的一点建议：别给建议

清风扬

这贴的信息量对于入门而言超标了。最后介绍一张唱片，辉煌出的EYMAR等人演奏弗雷钢琴四重奏。

这张唱片估计买不到，找数据吧。《权力的游戏》主题曲就取材于弗雷钢琴四重奏。

myzcj

把剩余的帖子，看完，很有意思

shurevan

我的建议就是不要玩cd了