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4楼
楼主 |
发表于 2016-8-7 22:15
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来自 日本
本帖最后由 hatagem 于 2016-8-10 16:04 编辑
3. 综合素质甚至比Esoteric Grandioso+G01还要高一级的Linn CD12?
第一次听到我朋友这样阐述Vivaldi的时候,其实Hat是并不认可的。比Grandioso综合素质要高,细节甚至更胜一筹这是肯定的。首先定位上就要高一级,这种结论在日本这边大部分出名的HIFI评论家之间都得了证实,可是怎么会跟CD12扯上关系呢?dCS在英国民用系之中算是一种异类。作为业界唯一使过“3”系VRDS的非Esoteric转盘来领衔的Scarlatti四件套系统,如果你拿来对比日本机,那确实是气质上音乐味上情深深雨蒙蒙。可是一旦对比起辉煌传统的几大英国系,类似于Meridian和Linn,那你就会发现dCS终归就是跟Prism为伍的专业界写报告用音频器材两大英系双子星(什么鬼)。
对的,最后一个版本升级之后支持了DSD over Dual AES,声音宽松度再一次大幅度提升的Scarlatti。比起9系dCS,比起Elgar,已经几乎达到了素质气质双重爆棚的境界。其实就算从根上面来看,素质上细节上,以旗舰系VRDS作为根底的昂贵精确度,毫无疑问不是老一代Elgar西装里的飞利浦pro可以面对的程度。因为我们知道转盘对声音素质,细节,和流畅度的影响是极端的。Soulution 740当年升级到745硬件上仅仅是把飞利浦pro换成了入门级VOSP,却无碍带来的是音质上面长足的提升就可以看得出来。而在多年涉足民用市场之后,Scarlatti调音上也形成了一种独特的高音式气质和殿堂感,这也广受民用市场好评。
可是一旦涉及到音乐感情的浓度上的时候,面对着类似CH Precision,Linn同等级的声音时Scarlatti确实仍然是心有余而力不足。很多人也许有一点看不起Linn的素质难以拿得上来台面做比较,但是注意我在这里说的不是Klimax DS。而是莲家新发售的旗舰黑胶,20万级别的Linn Klimax LP12。dCS Scarlatti虽然细节上面面对这些对手,特别是CH Precison C1+D1组合仍然占据非常显著的优势,可是一旦说起音乐味的时候,恐怕就只是英国系中的日本系了。
我在文中的前面曾经有提起过,hat以前试听的时候认为Vivaldi本质上还是跟前任一摸一样,一种注重于气质跟殿堂感的声音。我现在也是这么认为的。但是和我之前听感矛盾的地方是:Vivaldi 2.0声音上确实相当相当虚拟而且有感情。我在前面曾经提起过新的mapping算法,这几天使用下来的感受就是声音确实变得更为顺滑,音乐味浓郁。Vivaldi 2.0系统完整地设置好了之后开机听上去第一瞬间,Hat脑海里面的CD12确实在某种程度上被激活了。因为我仅在试听的时候听过Vivaldi 1.0,具体我也不能说很了解,可是Vivaldi 2.0确实远比起Scarlatti要更加明显地宣告着自己属于英国Hiend阵营。比起Scarlatti那听起来像是日英混血的细节+气质,Vivaldi 2.0听起来却像是英国系纯血声,这是跟我之前的听感具有一丝矛盾的一个地方。可是Vivaldi 2.0终归不是Linn的作品,而在我家Vivaldi 2.0更是双时钟在运转,解析,安定度,清晰度比起单纯的Vivaldi四件套系统更上一层。比起CD12那种小家碧玉的感觉,在我听来更像是Meridian和Linn之间的一种中间声,一种大气风度和小家碧玉之间的浓郁感。我曾经说过dCS像是Meridian和Linn之间{三角}上方的一个品牌,这是对Scarlatti的评价。而Vivaldi 2.0,我觉得现在应该说是Meridian和Linn之间一条{直线}上面中间的品牌了。这大概是Scarlatti之后dCS再一次对民用市场做出的一种正面宣告吧:我们要进一步抛弃专业市场时那种音色。
我们其实可以从机器设计很多的细节上面就可以看出来,Vivaldi设计的外型看起来完全就像是一套完整的日系Hiend的顶级做工。连避震钉上,都采用了类似Esoteric旗舰的设计,并且是可以移动更改成三角式。我们知道,上一代四件套Scarlatti除去转盘的上面三台,机子在设计上就是扁平的专业机式机器(转盘是因为VMK-3零件本身非常高,庞大,你要塞进去就只能做这么大),避震更是比起普通的专业机也就能算是一百步笑五十步的四只边角,随意到发指。仿佛就好像是在给自己条一个后路,dCS在07年也许曾经想过:咱们万一在民用市场混不下去了,就回去给Scarlatti换个外壳打个8折小修一下做专业机跑跑量吧(大笑)。
是的,Scarlatti系列里转盘中的Esoteric VMK-3是极端昂贵的部件,昂贵到了Soulution连买VOSP来囤货都买不起最终导致了746被迫停产,昂贵到了至今没有第二家公司敢于不顾成本地使用。而正是因为dCS在跳过VOSP,VMK-5如此高成本投入的情况下,面临的销售风险无疑是巨大的。一旦回不了本,也许对他们而言,选择回归自己的老本行,是一种相当可以理解的营销保险杠。
但是到了Vivaldi,不管在做工上面还是从内部设计上面,看起来似乎却成了一种彻底的决绝。
事实上有趣的是,在去年Vivaldi 2.0登场前的几个月,dCS官方也正式宣告停止一切对dCS老世代专业机的服务与维护,打包离开一切专业业务。曾经有一个专业党跟hat说过,只要注册一个包皮公司,用专业器材的身份去买Vivaldi便宜不知道到哪里去。关于这件事,我跟Martin咨询过,他跟我回复说:这纯属是毫无根据的臆想。Vivaldi和Scarlatti,乃至第五代开始的Ring DAC核心技术没有换壳专业机版本,dCS也从来没有提供过类似的服务和订单。现在没有,以后也没有这种打算。况且Vivaldi DAC抛开外壳不说,那过于奢侈的供电和避震对专业工作在数据上面难以体现也不符合工作用最节约用料的要求。dCS作为专业音频公司已经成为历史,这个世界从来并非一成不变,我们也必须面向未来并且前进。(在Soulution买不起VOSP囤货的同时,Martin却在跟Hat炫耀他们在Esoteric停止对外供应VRDS之前最后一笔订单中囤了大量的VMK-3,说是这辈子Vivaldi转盘维护都不用愁了,那看来他们确实是不打算回去了。)
这种态度上面的改变,也许最终就带来了这种调音上的变化。Scarlatti世代的dCS看起来还存在着一点迷茫,一点中性,一点对自己能否在艺术音乐世界立足的一种怀疑。而对于Vivaldi 2.0,我们可以这样去看待:这是dCS自己在前进的过程中态度上一种重大的转变,这不仅仅是在外形上面的,思想上面的,更是最终出来的声音本质上面的。我们知道历史上所有出名的音乐家,如果我们去翻阅他们人生不同时期的作品,一样能看出他们人生观上面的变化。器材,其实也是类似的道理罢了。
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