春风不度玉门关，又见才子伴乐谈
2025年好像过得比往年要快，看似没过多久，就已经是五一小长假了，也总算有更多白天的时间可以拿来听听音乐陪陪娃撸撸猫。虽然才子伴乐谈是一个偏向于耳机类的节目，但日常里很多居家的时候，我还是比较多去听音箱的，今天要分享的便是关于音箱的话题，我们来说说水月雨这个耳机类品牌推出的首款无源音箱M4P。其实前两年借着成都耳机展的机会，拜访过水月雨的公司和工厂，在那里也看到了一些当时还处在研发中的项目，后来水月雨一步步推出的HIFI手机、梦想碟机DISCMAN等新品一些蛛丝马迹，其实当时已有感知，包括今天要说的M4P，也是同理。
当下是一个自媒体的时代，人人皆是向着世界发声的独特视角，随着视频UP主、个人音频工作室的逐年增多，适合桌面系统使用的小口径音箱和监听耳机也更多出现在玩家的视线中。当年也在水月雨公司聊过他们正在开发的小口径音箱单元，所以当M4P在2024年下半年发布的时候，我毫不意外，但有个地方没猜到：M4P是一款无源音箱，并非当下更偏主流的有源音箱。不过官方发布的时候，其实也是有一个套装CP的，水月雨和双木三林合作，为M4P度身定做了一款联名版的小型功放。不过，因为最初量产有一点时差，才子当初申请试玩的时候，直接只申请了M4P本身，当时我的考量是，自己的手里有同样是“ASR三杰”之一的拓品的旗舰分体后级，从功率、风格上来说，应该不至于差距太大。大家都知道，音箱相对耳机来说，煲机的时间相对是更长的，加上这阵子也比较懒，所以M4P在我手里大概RUN了半年，才有了这篇分享。
先说说M4P的配置吧，作为水月雨第一款音箱作品，并没有采用普通的两单元两分频的路线，而是做出一个两分频三单元的MTM类型的箱子，何为MTM？MTM是 Midwoofer-Tweeter-Midwoofer的简称，也就是在低频阶段增加一个单元，同时将两个低音单元上下放置，中高音单元放置于两个低音单元中间的设计思路，也常被称为 D’Appolito 阵列，是一种比较经典的音箱设计布局。其设计理念核心在于控制垂直方向的声音扩散，同时保持良好的水平方向扩散，并提升中低频的能量和功率处理能力。M4P拥有两个4英寸 (87mm) 碳纤维编织的低音单元和一个1英寸 (25mm) 铝镁合金球顶的高音单元，阻抗是4欧，灵敏度不算很高，85dB (1米, 2.83Vrms)，官方CP的那台功放，不知道是D类还是AB类，是160w+160w的最大输出，我这里试玩的时候，基本上A/B/AB都尝试过，怎么说呢，感觉M4P不算难驾驭。
开整之前还是说说MTM，有人也许会问，MTM不就是设计两分频的时候，在低频一路增加了一个低音单元嘛，和正常的两分频两单元本质也没啥变化。这活既对也不对，从分频上，MTM并没有特别的变化，但是在喇叭单元的摆位上，MTM的对称式结构还是有不一样声学特性的，高音单元夹在两个中低音单元之间，单元间的干涉效应可以有效地收窄垂直方向的声音扩散角度。 这种设计可以减少声音向天花板和地板的反射，从而减少房间的负面声学影响，提升直达声的比例，最终提高声音的清晰度和定位感。具体到M4P身上，水月雨对它的设计初衷不仅仅是满足日常聆听，也需要具备个人工作室的工作属性，所以双4寸的单元使得箱体设计得比较狭长，占用的桌面空间也会比较小，既满足了空间要求，也满足了能量动态要求（双低音），还利用了MTM力图在一定程度上模拟点声源的发声特性，提升近场聆听的声场表现。
当下小口径音箱产品里面，有源音箱势头大于无源音箱的主要原因就是用户不必额外考虑功放的搭配，M4P官配功放是“ASR参数向”，其实给了玩家两个信息，第一，玩家自配功放的话，等级和价格的门槛不会太高，第二，M4P对前端驱动的风格有非常强大的包容，拥有比较多的可玩性。才子手里的功放恰好也有几台，包括纯A类的力士MQ88U，纯B类的拓品B200，AB类的精彩音频峨眉、德国黄金一瓦LAV60II、拾壹音频A390等等，搭配了一圈子，谈谈自己的感受。
首先，M4P这个音箱对于功率的要求，有，但不算特别高，哪怕距离1.5m以上的聆听距离，哪怕是“纸面功率”只有39w的A390都可以非常轻松的驾驭M4P，这说明留给玩家自由搭配的空间确实是非常大。其次，虽然M4P比较修长，但是占地面积比较小，按理说，直接放在桌面也不是不可以，但是实际尝试了一下，我觉得还是要加垫材或者脚架，主要是低频单元是双4寸的口径，处理不好很容易引起桌面的共振，手里有U型的桌面脚架，主要是给SC203这种小型有源音箱用的，搭配M4P，虽然对共振有遏制，但是视觉效果又差了，如果是纯桌面系统的用家，我的建议是可以整一个悬浮（缓冲）式的桌面脚架。在我这里，其实更多时候我是把M4P当成一个中距离聆听的书架箱来用的，也就是老老实实放在脚架上，玩书架箱的都知道这么一句话，脚架是箱子的一半灵魂，个人深以为然，在我听来，上不上脚架，对书架箱的中高频质感其实是没啥变化的，但是对中低频的发挥，影响很大，因为像M4P这种中小体积双低音的书架，低频设计上既有亮点，也有妥协，在没有脚架的支撑上，会空有HUFI的量感而缺乏下潜，变得毫无特色，当你嫌低频太吵，把音量关小的时候，便会发现裸放在桌面上的M4P，听起来仿佛比LS3/5A还要小一号，人家LS3/5A想要发挥好，也是要上脚架的，何况口径更大的M4P，哪怕桌面脚架都行。
从味道上说，可能和设计初衷有关，M4P这对箱子的音色是比较平淡的，没有什么浓郁的染色，不刮耳朵，属于清淡不寡淡的类型。我对这种直白的风格还是比较适应和喜欢的，因为这样可以很直接地听到前端本身的风格，但其实最开始开声的时候，我用的是B200驱动，因为同样是ASR类型的功放，和官配CP的风格应该是类似的，这样组合的特点是声音线条清晰，结像好（这本身也是小口径和MTM的优势），但这个组合比较吃前端音源的密度，至少是凯音888这个级别的数播才能给足中低频的信息量。在这个组合下，你可以感觉到M4P的中高频拥有非常清澈流畅的能量感，干净，但不干燥，听人声尤其是女声是清亮婉约的，在这种功放音箱“素+素”的组合下，保持足够的中高频润度其实是不容易的。
换成其他几个AB类的功放，M4P的音色就会从中性偏冷变成中性偏暖，不变的是定位和结像非常出色，因为音色朴素，所以整体走得是耐听的路线，并没有刻意加入在水月雨一些耳塞中的华丽音色，但有一个特质还是很水月，M4P几乎任何时候，高频都是充满温柔的力量，且它的低频不是刻意突出量感的（尽管双低音），因为这个箱子大多数时候适合近场聆听，低频扑面而来太多的话也会显得冒犯，它更偏重于突出中低频的质感，听钢琴或者管风琴，你能感受到低频的层次和有所保留的能量密度。作为小箱系统，M4P是满足我预期的，和主系统高密度高动态的号角大箱相比，M4P小箱是一种白描的风格，适合中小音量长期聆听，和大箱是很好的互补，且周边线材折腾成本不大。
文末，我想说，在便携音频领域，“水月雨”三个字早已是现象级的存在。从花洒这样的单动圈平头，到流星、和鸣这样的多单元混合架构，水月雨始终以“科学HiFi”的姿态游走于理性与感性之间。但水月雨真的“科学声”吗？好像也并不全是，M4P无源书架箱是水月雨在桌面声学可能性上的探究，只是起点，并非终点。
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发表于 2025-5-3 10:16
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发表于 2025-5-3 16:07
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