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本文原发于搜狐古典论坛,本是参加“我的金唱片”活动,但现在活动因故取消,但我的文章照发。
《米尔斯坦最后的独奏音乐会》,小提琴:Nathan Milstein,钢琴:Georges Pludermacher。TELDEC公司出品,唱片编号:4509-95998-2,1994年德版。
也许是太喜欢他的师兄亚沙 海菲兹和他的师弟大卫 奥伊斯特拉赫了,对内森 米尔斯坦有点重视不够,手中他的正版CD这此一张,因此也就显得比较珍贵。1986年6月16日演出时,米尔斯坦已经年近83岁,但从这个录音看他的技术仍然没有明显的退化,如果不是第2年,他在纽约与莱因斯多夫合作的音乐会中伤了手臂,估计其演奏生涯还可以持续一段时间。
第一个曲目是贝多芬的“克罗采”奏鸣曲。这里米尔斯坦采用了少有的快速来演绎,尤其是第二乐章的处理让人感觉甚至有些匆忙。这种比较另类的手法,让人感觉比奥伊斯特拉赫、奥伯林或谢林、海布勒的版本听着似乎更“刺激、过瘾”一些,也使人想起海菲兹、莫伊谢维奇的那个著名的单声道版,但这个叫Georges Pludermacher的钢琴家在力度上比莫伊谢维奇相比弱了一些。
第二、四个曲目是巴赫的“恰空”和BWV1005中的很快的快板,这几乎是完美的演奏,与1972年米尔斯坦为DG录制的巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲的录音相比,这两个选段的演奏,从技术上更加纯熟,也更具理想性。琴声极富穿透力,速度的把握更是令人叫绝。尤其是“恰空”,如果说巴赫是用一段短短的音乐创造了一个完整的世界,那么,米尔斯坦就是通过一段演奏再现了这个世界。
第三个曲目是亨德尔的小提琴和钢琴奏鸣曲,这个曲目我不是很熟悉,但米尔斯坦在演奏中在音色上绕有古风,展现了他自己那种独特的高贵气质。
第5个曲目是萨拉萨蒂的Introduction et tarantelle,这里米尔斯坦又似乎证明了自己在“炫技”方面,比自己的师兄海菲兹并没有差距。
第6个曲目是普罗柯菲耶夫的《一个老祖母讲的故事》,第7个曲目是柴可夫斯基的歌剧《马杰帕》第3幕中玛丽亚的咏叹调,由米尔斯坦改编为小提琴与钢琴作品。对于这些俄罗斯的音乐作品,米尔斯坦展现了小提琴作为独奏乐器的全部光辉,特别是对女高音的模仿。这种用小提琴唱歌的本领,似乎又不次于他的师弟奥伊斯特拉赫。
第8个曲目是帕格尼尼的小提琴随想曲第13号,1926年夏天,米尔斯坦曾经投到著名小提琴家伊萨伊的门下,学习了几个月,他的这第三个老师曾对他说:“你已经能很好的掌握帕格尼尼和巴赫,那么你还想要什么呢?”帕格尼尼的随想曲第13号,俗名“魔鬼的笑声”,可见其难度之大,但听米尔斯坦的演奏,有举重若轻的感觉。如果与拉宾的版本相比,应该说无论是弓法、指法和乐思的完整性都略胜一筹。
最后的曲目是李斯特的Consolationg No.3,由米尔斯坦改编为小提琴和钢琴作品。与柴可夫斯基的那首咏叹调一样,米尔斯坦不但展现了自己在小提琴演奏的才华,同时也展露了其编曲、改编的能力。就像老一辈的大师,如萨拉萨蒂、伊萨伊、埃奈斯库、克莱斯勒等人,他们除了能演奏,还能够作曲、改编,这种能力到了海菲兹、奥伊斯特拉赫、米尔斯坦、梅纽因、艾尔曼等这一代还能看到,而今的演奏家就几乎没有了,也许正是这个原因,使得今天的演奏家,尽管技术上日益完美,但精神上差距越来越远。
应该说,在这不到70分钟的CD中,82岁高龄的米尔斯坦全方位的展示了自己。在米尔斯坦一生中,有过不少称谓。如:“小提琴王子”,这应该是形容他演奏时的高贵气质的。又如“琴弓之王”,这应该是称赞其高超技巧的。而纽约时报说米尔斯坦是:“他所在的那个时代最接近完美的小提琴演奏家。”从这个TELDEC公司的卓越录音中我们可以充分领会到大师的风采。 |
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