小不点有大能耐——谷津Q-V/Q-18 前后级功放

锦锋音响

文/学明

认识台湾谷津的张先生已经有些年头了，他无疑是个纯技术人员，说起理念、说起机器来能把人转晕，这并不是贬义，而是想说：音响技术对于张先生而言早已深入骨髓，我想他脑子里对于技术的探究一分钟也没法停下来。这样的设计师设计的产品如何呢？以往多次聆听的经验告诉我，谷津的产品绝不可“以貌取人”。

      比如新推出的Q 系列，每个型号机身都小得如同大号的魔方，或者是小号的饼干罐而已，但技术内涵与声音表现出与外形截然不同的“大型”感，更令人惊讶的是张先生的理念又有了突破性的发展。以他自己的注释就是：科学人就是爱分析，想尽办法降低可能调变的各种因子，试图探究无失真还原的可能性，或者挑战人类感官对于失真判断的能力极限。

从D.D.S. 演变而来

      前两期赖总编已经介绍过Q 系列其中的Q-M 耳放了，想必大家都已经对谷津的新理念有所了解了。张先生近年渐渐发展出D.D.S.（DirectDigital System）概念，从原理上是说：在音源播放技术已经数字化的今天，传统音响系统的结构也需要与时俱进了，因此未来的音响系统应该是，使用数字音量控制技术与高解析力数字传输技术，数字播放系统直接以SPDIF 数字信号传输，到达后级功放端才由内置的解码线路转换为模拟信号，然后直接作功率放大。如此一来，整套系统省去了前级信号增益的环节，不但得以大大简化，加上数字信号传输的好处是长距离损耗极低，避免了传统模拟音频信号的干扰问题。那么Q 系列的传输连接可长到什么程度呢？ 10 米，这是厂方设计的基本标准，这已经能够完全满足家用玩家对器材摆设的任何要求了。

锦锋音响

相信玩家们比较关心的问题是：简化了系统能够带来怎么样的变化？这才是至关重要的。张先生设定了四个目标：1. 系统简化2. 性能提升3. 对环境保护更友善4. 操作习惯改变。很显然，第一项是手段，张先生不走传统的思路，重新考量新技术发展下任何的可行性，从信号传输的方式着手思考，这样的系统设计富有前瞻性。因此，新一代的Q 系列功放不再设置模拟输入接口，而全部采用S/PDIF 数字同轴音频传输接口，甚至细致地考虑到国际规范采用橘色与白色相间隔内心的RCA 端子，为什么不是纯橘色的呢？因为谷津的设计为规范于具有音量控制的S/PDIF，而非固定音量不可变的输出设备，象征着谷津的理念已经付之于实践。因此，Q-V前级与Q-18 立体声后均只具备数字输入接口，而不能再接受模拟输出的器材使用，以Q-V 为例，除了两组数码同轴端子之外，还具有两个光纤接口和一个B 型USB接口，纯粹的数码化方便对应现时普遍流行的各种数码播放音源产品。而Q-V 前级是不带解码的，它的输出依然只具有两组S/PDIF 数码同轴接口，请注意，每一台Q 系列均配置2 组数字输出，以利于系统连接的无限扩充。这些接口都无需区分开左右声道，假如连接的只是一部这次搭配的Q-18立体声后级，那么只需使用一条同轴数码线就好了。

       虽然已经在数码技术道路上有所主张，但张先生却至今依然不认可数码功放的声音表现。他在以往极力推崇纯A 类技术，认为传统的模拟功放才能重现音乐中感人的灵魂。因此在开发全新的Q系列时，虽然机型设计小巧，无法采用纯A 类的输出级，但却依然坚持使用高电流A 类驱动级模拟放大的设计，以AB 类功率放大输出，以期达到理想中的音质表现。但是问题也来了，假如玩家手上有一台高素质的FM 调谐器和黑胶唱盘呢？那怎么办？暂时而言，我想这部分用家除了再添置A/D 设备或者数码唱头放大器外，别无他法。