k812驱动方案分享、解惑，到底如何真正搞好这支最特殊的耳机

黑曜石熔炉

*前言*
这篇文我前几天在tb里发过一次，修改润色一遍后决定将这个最终版同步到本坛，希望以后有坛友搜索关于怎么推好812这个“未解之谜”时，我的这篇小文可以帮你解答心中的疑问。
关于以akg为首的低阻监听耳机的驱动，其实在接近十年前就已经有资深大佬给出方向和答案了，感兴趣的朋友可以去akg吧里自行搜索，什么推不好都是纯扯淡，我之前还甚至看见过用“暖糊”，“声场小”，“没低频”，来形容812的，这种招笑神论我就不多说了。812由于特殊的驱动属性，想让它发挥出应有的实力必须专门为其搭配系统，随便插个系统声音不理想是必然的，甚至及格都难。
    直入主题

1.  现在812的主流HiFi解法分别为：（1），ha800+3~4w档解码。 （2），ear hp4韵味流。 （3），pass labs hpa-1 。（4），Goldmund tha3 +解码adda/尼夫rndac 一体机流。（5），宝达812，巴托克，nagra   hiend富烧流
    我这套系统选择了tha3来做耳放，是前辈们公认的可以将812真正搞推好的机器，这台机器刚拿到手开声的那一刻，我就知道之前1.5w大洋配的系统算是白玩了（悲），接下来说说它驱动的完全体812具备哪些因素：首先最强烈的感受是声场整整扩开了两圈，结项变大，主要体现在纵向声场上，之前我对812的认识仅仅是在宽广的横向，没想到在纵向上刷新了我的认知，有了纵向的812声音好比从二维平面世界变为了三维，我也有了一个新的发现——这支耳机最与众不同的点就是它的声音框架竟然是会随着系统而变化的，原来我以前听的连声音框架都是残缺的，那么各大论坛上对812五花八门的形容也就不奇怪了。
    二，低频。tha3让812在保留中上盘耳机这个大众刻板印象的基础上正式迈入均衡，足矣打破之前大众对akg低频的所有质疑，首先完全体812的低频下潜是极深的，比这套系统下的大乌和大风扇还要深一点，是的你没听错，在带有猛烈鼓点的OST曲目下（例如山田豊为冰海第二季创作的OST《Two Souis》）能感受到像是“咚”一鼓锤敲进胸腔底，随之到来的大量弥散余振笼罩整个框架，将那种恢弘壮阔的史诗感大场景表达的淋漓尽致。低频量恰到好处能让整体声音均衡，饱满而热情，回弹速度适中。（低频质感上实事求是要逊大乌一筹，出不来大乌在爵士乐里快速连续敲击鼓面的真实临场感，与大风扇各有千秋。）还有要注意，812的低频推好了也是呈扁球状，不是大乌那种高度浑圆、强调韧性弹性的表达方式，在这方面很在意的朋友谨慎考虑，如果说大乌的低频构型是一个篮球，那么812低频构型就是橄榄球，大风扇就是排球（不知道这种比较抽象的形容大家能不能get到）。
    第三，极高频。高频部分从来都是812乃至整个akg家族的拿手好戏，完全体812高频依然保持着独属于她的华丽、高透明度和黄金质感，而驱动好以后又显露出可冲破云霄的极高频延展性，配合低频下潜使812整个音域变得更为宽广（在这里我不知道该不该引用频宽的概念），在没驱动好之前极高频是被砍掉的，但对此我是毫不意外，这完全就是我之前想象中完全体812高频该有的样子。
    第四，微动态。借了它那漫无边际横向声场和分离度的光，有着极其鲜活灵动的微动态，可以在乐曲的伴奏和间奏中非常直观的感受出来，各个音符如山涧泉溪的流水，透明，好动。
    第五，人声。812无论男声女声都是以还原为宗旨，不会刻意的削平齿音或者让歌手声音刻意年轻化也不会特意突出人声的频段，我认为齿音是让人声有真实感和感情的不可或缺因素，如果觉得刺那一定是没得到妥善的驱动，系统控制力足够可以使齿音、喉音、胸音共振达到最好的平衡（补充一下我这套系统的812人声口型是偏大的，很迎合我的口味，口型大可以更清晰的聆听歌手的发音，带入歌手的感情）
    第六，我相信任何听到推好的812的人都会感叹：“什么叫空气感? 这，tnd才叫空气感!”
最后，结项。结项这点我就没必要多说了，公认的结项最优秀的动圈，“手术刀一般精准的结项”已经可以说是最高评价了。
    说回tha3，让我总结它的声音是带有鲜明瑞士机特有韵味的中性声，又不失鲜活富有生命力，驱动低阻监听动圈的答案之一，很好的诠释了什么是控制力，也于现在台机市场过度推崇平衡的时代证明了好的单端可以做到素质与韵味兼得，如果你也有玩好812为首akg全家桶的意愿我是极力推荐用这款机器入门的，无脑冲，即使不外加解码adda单用自身dac也能得到一个完成度极高的声音，与耳机本体调音高度契合，外加高文的东西不用我吹大家也知道其含金量。
   再说adda。（或许有些初烧朋友对adda不了解我临时解释一下，adda就是外部的独立解码对音源数字信号加工成音频模拟信号后经rca进入此机器，入机后先adc把模拟信号重新处理成数字信号，再用机器自身dac二次解码后由放大器放大，现在在专业领域已经很常见。以我自己的浅薄理解就是外接的独立解码变成了一个“超级音源”，好巧不巧，这也正满足了812对音源的挑剔）拆开tha3的顶盖，可以看到左侧的耳放部分是由自家功放改成的（早期解法的ha800也是），在这个级别的机器中属于见怪不怪了，这也是为何它满足812对大电流驱动需求，右侧的数字转换模块便是此处的主角。我曾非常不解为什么tha的耳放部分如此强悍，厂家非要给设计成adda，就不能绕过去直接让耳放独立做工吗?后来请教了前辈得知他们曾经也不信邪尝试过给这机器改机，剔除掉数模模块后声音变得非常不理想，所以这个模块对这机器的声音完整度有着关键作用，随之我彻底打消了这个念头，厂家这么设计一定有他们的道理，我自己的推测是当时设计时是走的想hapi这种专业解码的线路然后把dac部分调教得更“HiFi”，耳放部分调教成对各种HiFi耳机更加适配从而打造一个驱动低阻监听耳机为主高阻为辅的集成化家用机，只不过不像那种纯专业机可以随便换模块。
  sds签名版的到来使我的tha3系统得到了再次完善。我为何选择sds?首先我的需求也就是觉得还能再完善的点：一是整体密度，二是高频信息量，三是有些节奏非常快的acg歌曲略显拖沓，导致听的不那么劲爽。而sds果然没让我失望，以上全部满足，在完好保存了瑞士机仙气调音的基础上信息量明显增加，我本以为tha3的dac就到头了，万万没想到玩到这个程度还能让我在每天听的曲子中迸发许多之前没有的细节，这个“一耳朵”不亚于我第一次从便携设备转换到上台，当时我兴奋得手都在颤抖相信正儿八经玩过的都懂这种感觉，如果用再往上的大罗、msb、Nagra Classic那我都不敢想。
  第二惊喜的点是sds对于动态的优化，接上sds后整体动态幅度变大，能够直观发现非常多大编制交响和OST中之前没出来的动态起伏，并且竟然能让以各少女乐队为典型的混音和动态稀烂还节奏飞快的acg歌曲开始呈现出非常良好的中小幅度动态，再加上sds本身的调音是奏尾收得很快，不会留下多余的泛音，清脆，干净利落。我相信绝大多数人都没有听过这种各个细节纤毫毕现又不炸不糊不燥的渣录音acg，被系统硬生生救回来了，这种感觉非常之奇妙无以言表，但我还是建议大家在系统能够足够承受之前这道难题还是用hufi来解吧……
还有一点值得注意，使用adda后貌似对外接解码的音源方面包容度大大提高，我竟然听不出来sds接idap8数播和USB直连电脑的区别，是adda的特性? 是idap8级别不够? 还是sds自带界面太好了? 对此我就不得而知了，总之……adda战未来! 欢迎大家加入adda这个更权威的大家庭。
    2. 关于控制力，我相信查过以往关于如何推812的贴子中都出现过这个词，没有太多把玩前端经验的朋友可能对此表示困惑，我引用一个前辈的总结：控制力就是“能在电压，电流，阻尼系数三者之间找到一个绝佳的均衡点从而完美驱动监听耳机。”我用大白话的理解就是让声音中各个细节哪怕再微小都进行合理妥善的安置使其错落有致、鲜活、并最大限度的还原其真实质感。
    3.关于为何812的驱动门槛和成本如此高昂，有没有低预算把812搞好的搭配呢? 很遗憾并没有，我个人经验总结来说这耳机就两个玩法：要么用个入门的3，5k的单端还凑合的机器听走个过场，要么就一步到位让它成为六边形战士，脱胎换骨发出牛而B之的退烧声，要问为什么：
（1）  主要原因还是归结于812特殊的驱动属性上，追根溯源，812的诞生就作为专业用途，首次开售时是作为顶级的录音室的特供耳机存在的（k1000好像也一样），开放民用购买渠道后拥抱HiFi圈，这也是为什么二手市场上几乎没有流通过头版的812。而在录音室里是没有“耳放”这种东西存在的，直到今天市面上的绝大部分耳放也都是为驱动高阻动圈和平板这种家用hifi耳机而生的，而低阻监听耳机则是插在录音棚里的调音台、多通道监听放大器、专业解码、碟机、话放上使用。也正因为812在专业音频领域扮演的角色，它的本职工作赋予了它擅长“挑刺”的职业病，这个职业病不单单表现在对音源里，也更反应在前端上，它本身的揭示力和器乐分离度是极高的，加上它的声场属性以致于系统中的任何一个变数和漏洞都会给你无情的揪出来，直接影响声音呈现，音源和电处理尤为明显，812也可以说是尤为依赖安定感的耳机，处理不好声音轻浮，扁平化，背景脏而燥，导致声音的质感稀巴烂、一些乐曲里小而精致的微动态信息全给你吞掉。
（2）.  控制力是跟耳放的等级直接挂钩的（同理，解码信息量和等级成正比），是检测一台机器硬实力的关键要素，至少入门机是没有控制力可言的，能把调音调好已经谢天谢地了，并不是我以价论声，至少在大耳台机市场从来不存在越级打怪，投入多少就会给你反馈相应的回报。
（硬要说的话低成本玩法其实也有，就是去买个小型家用声卡或者调音台或话放或带耳机孔的专业小解码，可以小成本听到812原本的声音，但是就不那么“HiFi”了，最终目的还是取悦自己的耳朵）
   4. 关于812声音素质：对于之前的5 6 7系是断崖式领先的。越往深去挖掘，越感受到其潜力的恐怖，我这套系统明显还没有摸到上限，随着系统的不断更迭升级，愈发现812对信息量的胃口是个无底洞，和800坐一桌的选手，只要耳放系统的控制力足够承受，那么升级解码就可以一直喂信息量，我在玩了一众的旗舰动圈后可以负责任的告诉大家放到现在它的声音素质在整个动圈界依然是t0级别，它的大磁通量赋予它的高素质换铍振膜来也拉不开什么差距（现在动圈技术处于断代状态），还有一点，812这支耳机是没有上位替代的！，它的潜力远比你想象的要大的多，况且它的地位从来不在hd800之下，只是他的驱动要求比hd800那些主流耳机刁钻许多，在系统能完全驱动好之前一步步升级前端的正反馈相对较少，仅此而已。
声音质感上还可以通过电源线和过机线调整，电源线还是上次用的线世界极电7，过机线选择的是范登豪的the bey海湾皆为原厂线，有能力折腾线材的富哥们可以试试更好的，卡达斯晶彩音乐丝带什么的都尽管往上怼，812对线材相当敏感玩起来很有意思，一条线一个声。至于避震……纯纯宿舍桌面HiFi实在条件有限哈哈，不过这个小实木架子我力推，对声音通透感很有帮助，花小钱办大事。
   5.关于换线：当我还是个用便携播放器推812的懵懂小白时，换了一根铜线确确实实给了我一个不小的惊喜，声音素质硬是被拉高了一小截，并且抹去了一些边界感。而后来开始深入把玩系统的时候重拾起了这根原线，我发现当我的系统足够驱动812时，原线的声音是独一份儿的，换成其它线立马失去了akg在中高频独有的绵密丝滑韵味以及声音整体的完成度，并且原线在素质上也毫不逊色其它所谓的升级线，换升级线乍一听好像是细节更多了，一两首歌细听下来过后发现是某些本该是乐曲背景的频段被强行拉凸，导致某些渣录音acg曲目下声音变得非常之抽象，如果非要换线不可，那就在铜线里面选，812这么强调线条感和高频延伸再用银线的话属实有点重口味了。
    我对于升级线的看法是你可以永远相信大厂老机的原线，原线的选材用料、焊接焊锡、插头插尾都是老一辈声学工程师们进行无数次的试错、研究得出来的，高纯度或贵金属不一定换来更好的声音。（每当我在二手市场上看到不能换线的老机被剪线改插头都为此感到惋惜例如初代T1）。
    6. 关于812的适应面：首先切记驱动好的812是没有短板的，它从来就不是一个偏科的耳机，从来不是像之前有人形容的“只有在特定风格曲目下才会好听”与其它绝大部分旗舰机一样越玩到后面越趋近均衡饱满，任何曲风都可以轻松驾驭。弦乐是812最拿手的好戏，尤其是吉他（电吉他为主）与小、中提琴，依托自身在中高频的大信息量优势以及akg对于高频独家的丝滑飘逸调音在这些乐曲上的表现有着极强的不可替代性，每当我用812听帕格尼尼的小提琴协奏曲或是其它带有提琴伴奏的乐曲（举个小例子：星际拓荒的原声带《14.3 Billion Years》后半部分）时都为此陶醉，每一个从弦上跳动的音符都纤毫毕现，乐器如何发声都给你交代出来，很好的诠释了人们形容“悠扬婉转”的提琴声应该是什么样的。在钢琴上可能不是表达最出色的耳机，但非常的中正还原，是鉴别乐曲不同版本的利器。第三是电子合成乐，这个不多解释了，专业监听耳机就是干这个的（c418、阿鲲、arforest、LIONE、HJLL ……）。
    7. 关于812为何二手价稳定在4000多，第一点也是最直接的一点—— akg给自己玩死了😂。二是驱动门槛高，易推性是影响耳机价格一个不可忽视的因素，我并不认为812是一个“易推”的耳机，我对易推的理解是用最小的代价来得到一个相对完整的声音，起码812不是这样的，我看好多帖子下面鼓励萌新可以直推812，我是很不赞同这样做，把它推响那可太简单了，但直推812假又空的声场，聊胜于无的低频，松散的结项，乱飘的高频，一遇到稍快节奏流行乐，混音再差一点那直接寄中寄，实在不合算，同价位还有非常多更好的选择，如果你是刚入坑的新人选择4000左右的耳机，并且对系统的预算没那么高的情况下我是无脑推荐镁乌银乌的，插小尾巴都能得到一个相当完整的声音。812那32Ω的阻抗不知道魅惑了多少人。第三点——耳罩，独特的耳罩在赋予了其独特的韵味的代价就是难以保存，掉皮和塌陷实在难顶，买原厂全新的麻烦至极不说还死贵，为了防止掉皮我现在每个月给耳罩上一次皮具保养油，两年前冲新到现在耳罩是一点掉皮的迹象都没有，tb买那种给手提皮包用的透明油就可以，四五十就能买到不错的。至于塌陷这块……我暂时也没找到好的解决办法，以后找到我会马上更新。

      *经验杂谈注意事项与避雷*
1.不要用高阻放，不要用高阻放，不要用高阻放 !
无法满足812对电流量的需要不说，声压一过大马上给你出抽象声。还有就是现在市面上99%的平衡单端口一起的国产机单端口都很tnd菜，也就jc还行事儿，认准那种纯单端的放会避好多坑，能玩外国机尽量直接玩外国机，812也依赖调音完成度。
（某鱼上有篇帖子详细讲了电压型耳放与电流型耳放的原理和区别，干货，通俗易懂。🐟上还是有不少高质量帖和隐藏大佬的）
切记一点，812绝不是一个无脑猛猛砸钱就能推好的东西，我就这么直说吧，为hd800，大风扇t1等其它高阻、平板耳机搭配的系统99.9%不适合812，大乌的可能稍微适配一点但发挥不出其全部实力，之前看到过坛里的帖子用着大几万的胆放系统又改双边换银线得到了一个低频残，中频冷瘦，薄刺，结项乱的偏科怪声，跟推好的812具备的适应面广、均衡饱满、包裹感足、深下潜大纵深这些优秀特质完全背道而驰，也在此感谢那位老哥帮我们试错。（812会平等的教会每个人“选择大于努力”）
2.不要用“科学”机，多的我就不说了。
3.不用妄想用改双边平衡来硬拉素质，好的单端有足够强大的驱动力， 平衡≠更好。
4.除了那种特别hiend的，尽量不用纯胆机，因为很难发挥812灵动活泼的微动态和凌厉的瞬态响应，（812的瞬态甚至与静电相似），二是容易低频发软，当然也不是绝对的，石机做的烂低频也会软（这里我就不点名了），对以上两点不那么在乎，或者就好那口儿那就无所谓啦，根据自己喜好来定。
    *主观环节*
*（我个人听jpop是最多的）812是听小林未郁、ヨルシカ、可惜夜、Tielle最好的耳机没有之一，812的声底极其适合中性且刚柔并济的女声，该柔的时候甜美空灵，该爆发的时候铿锵有力能让人燥起来。
*听山田豐、小瀬村晶、横山克、牛尾宪辅最对味儿之一，无愧于动圈界的OST之王（主推山田豐）
*男声里听Michael Jackson最好的耳机，听陶吉吉也非常之优秀
*交响天仙配——马勒、帕格尼尼（马勒曲子中女高音的吟唱表达简直无敌）
*结束语*
谢谢大家能看到这里，希望小弟这篇流水账对各位有一定的帮助，有些观点也只不过是学习了前人经验、实操证实之后用我自己的理解加工一遍，如今812的驱动问题讨论度几乎见底，各个论坛七嘴八舌而深入了解她的玩家少之甚少，听过真正被驱动好的812的人可能100个人里找出来1个都难，大家对于旗舰耳机的焦点也是一直都在各位“大明星”身上，但是，我相信她作为旗舰动圈中最特殊的一支，懂她的人自然能感受到她不可替代的迷人魅力，她就像一个沉入海底虚掩着盖子的宝箱，时不时闪出一丝淡淡金光，等待着对音乐着迷的人去挖掘。最后，致敬每一位在HiFi路上依然满怀热忱的发烧人们。

妖月公子

我当时用V550推812，虽然达不到楼主的效果，但是听流行比800S原线下要好

家驹1991

812耳放，可以试试EAR909 和 AURIS HA2，我试了不下10个耳放之后留下来的两个放（都不是太贵的那种放） 。 909通透中正大气细腻，细节还原特别好，分毫毕现。  后者声音更暖，人声更有磁性，低频有力，但是没有909通透，细节也比909稍差。

steinfigur

手持相同编号812和872的老潜水艇路过，非常支持LZ搞，文中有几个点需要说一下
1、THA3那个ADDA是很讨巧的办法，如果是数字源的话，外部da的过程会让相位更准、动态更好、降低部分高频噪音，用这个信号再ADDA，声音肯定讨巧，也不会引入多少失真。这个技术在早几年还使用加法器+效果器的棚子里挺常见的。不过也就是这个原因，THA3的数字部分上限挺低的，毕竟近几年的棚子都玩全链路数字了，这样失真最低。
2、和800不同，800用搞耳机的办法能到顶，但是k812，低阻中敏的全频单元，不好推。以前计算过，要能推好812，至少是把32hz的低频推出来，放大端至少要2w的功率，算上8x的功率储备，对应到功放至少需要4欧128w/8欧64W的功率。而且因为是低阻抗单元，需要大电流，大部分胆机不行，石机也够呛。我认识有改双边线的，是外接喇叭线用功放推，确实提升非常明显，但由于功放的特性，非常容易过直烧单元；但是再加上隔直组件的话，声音发死。这个就见仁见智了。改平衡么，没必要，因为耳机系统的平衡实际上是压摆*2，对812的改善有限。
3、关于换线，你说的部分对：动圈老三样里t1是最不需要换线的，原线足够好，只是sommer线的声音hifi众接受不能。hd800需要换线，因为原线放久了会开裂，煲开了的原线也不是不能听。但是812，包括872，开发的时候就是从供应商那里搞了根4n的ofc线焊上听了听没问题就定型了，包括这个奇葩的lemo，啧。我之前的812和872都是全新入手的，煲线的过程极其痛苦，煲开的线对比没煲开的线，一耳朵差距，煲开的线，低频下得去、高频不刺、中高频不堆积能量，不煲开的就是一坨，类似presonus那个耳机。换线的声音改变也很大，我现在是两个耳机都换成了万隆的8n occ，声底改变不大，声音不刺耳，蛮好的。
廉价机里面推812不错的，旷世还行，我听过qp1r/qpm/cma800r推的，能听。
另外说个冷知识，现在812是有售后的，但是只能打电话，发邮件或者去线下店都没人接待。耳罩掉皮了不要怕，400一对，打电话预订即可

。hd

hibiki的sds解码咋样啊

hk845587102

机器太多太复杂了 大几万的预算把除烧吓退十万百千里  现在还在用电脑直推塞子 大耳也是易推的听的还是有感觉 几千的台机感觉和电脑提升也没什么特别 就声音更有力一点  要烧到你的水平 阻碍太多了

justicet

用高文来推812，高频一定非常优秀。可是，高文也是有一点偏瘦倾向的，虽然不严重，看音色取向就是略瘦。

suoxie1

手里有750u 二代，好奇推812怎样，好的话也想玩玩812

黑曜石熔炉

dai515 发表于 2025-8-15 22:30
是啊，我觉得喜欢K812。是喜欢他的声音特点

并不一定要推到顶，驱动得差不多，就完全可以安心欣赏音乐 ...

当今硬素质爆表的耳机入过江之鲫，但能让人产生退烧想法的耳机依然是这样的经典

dai515

家驹1991 发表于 2025-8-15 19:13
我也是特别喜欢812
前前后后整了不少东西，基本上现在系统就是围绕着812来搞的。因为那是我真正喜欢的声音 ...

是啊，我觉得喜欢K812。是喜欢他的声音特点

并不一定要推到顶，驱动得差不多，就完全可以安心欣赏音乐了。我每天晚上9点之后都是用K812听音乐看电影。

玩过和听过的耳机不多也就20只不到，但是第一次听到K812后之后，就没有再去找其他耳机的冲动了。感觉这个声音就是自己要找的耳机。

家驹1991

我也是特别喜欢812
前前后后整了不少东西，基本上现在系统就是围绕着812来搞的。因为那是我真正喜欢的声音。

都市过客

难得的长文，但不是枪文的好帖！

luohongjue

帮顶

defleppard

从厂家的定位来说，composer是HIFI而812更偏监听，奥之声官网确实也把composer 归为HIFI一项，X55 X65之类则不是。

dothan16

812的中频明显比800s好

而立之男

建議樓主字體改大點，輕微近視的看著眼睛痛

黑曜石熔炉

mailcolm9 发表于 2025-7-7 13:15
那是否用RNHP是最适合推812的？据说RNHP就是neve从自家的调音台上的耳放模块拆下来的。

值得一试

黑曜石熔炉

耳机不归路 发表于 2025-6-17 14:54
请问大佬现在812用的是什么线啊？我原来在当地听过一套hiend系统下对比HD800和K812，在交响下都能反杀800了 ...

就原线，只有原线能让812是“AKG”的812，akg的调音功底一定程度体现在线上，你的系统足够把812驱动到9成以上的话，原线可以在素质和调音韵味做到最好的平衡，你搜以往讨论812的帖子就会发现，能把812玩好的很少说原线不够用的。还有812“反杀”hd800一点也不需要意外，因为很少有人像对待hd800一样对待812，大部分人都是看舆论看价格先入为主，资深的大手子们没有觉得812比800差的

mailcolm9

那是否用RNHP是最适合推812的？据说RNHP就是neve从自家的调音台上的耳放模块拆下来的。

耳机不归路

请问大佬现在812用的是什么线啊？我原来在当地听过一套hiend系统下对比HD800和K812，在交响下都能反杀800了，特别是声场，800扁平，812纵深好很多，有高度感，横向声场也和800伯仲之间