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阿巴多最早是在 Decca 不是索尼吧，Decca 和 VPO 演的贝七和普一（交）都很不错。
在 DG，他和 LSO 的合作也不错，特别是罗西尼、比才、斯特拉文斯基、老柴的作品，很有灵性、才气，很有细节。没有这个基本业务水平，也不会众望所归执掌 VPO 和歌剧院。这一时期的 DG 录音。模拟录音时代，阿巴多分别和四大乐队合作，录了勃拉姆斯交响曲。其中，和 BPO 的勃 2 非常好，我觉得要胜过广受好评的90 年代数字录音版。
在 DG，阿巴多和 VPO 的贝交全集继承了 bohm 的传统，精确、贵气，录音混响丰富，都是在金色大厅的现场录音。比较受好评的是贝 3、7、9。我到觉得，这个集子中的 5、6 非常非常好，绝不肤浅，细节丰富，不输于任何名版（可能 6 仅略逊 Monte 和 VPO的版本）。
数字录音时代，阿巴多的录音大多数以现场为主。这点在音效上比较吃亏。到了 BPO，他更加追求交响乐室内乐化的理念，演奏家主观能动的理念。这些理念下出来的演绎，有精品也有比较失败的，按阿巴多自己的话说，自己听了他发行的唱片都觉得糟糕。
他把马勒室内乐化的典型演绎是 93 年发布的马五，实际上这版非常之好，被乐评界严重低估，难能可贵的现场录音，细节上绝无瑕疵。可能唯一值得商榷的就是略快，这个见仁见智。阿巴多在大场面上的控制和对位处理实际上胜过 90% 的名指挥。我想拉特尔选马五作为 debut 也是有向阿巴多致敬的意思——当然当时的 BPO 也没让他失望。后来的 BPO，演不出这种水平了。
阿巴多在 BPO 比较公认的权威演绎是勃拉姆斯交响曲，包括小协、钢协。楼上有老师说他的勃拉姆斯像剪出来的，实际上这些都是现场录音，很多都有录像，水平确实高。马一、马七、马九。这里面最出彩的是马九。缺点是，如果录音再好一点点……。
他在 BPO 的现场录音，很多有点偏“快”，我觉得 阿巴多是不是在照顾现场气氛，或者这是一种工业化时代交响乐演出该有的特质，不得而知。这是不讨喜的，特别是被切利、贝勒爷这样的前辈大师洗过脑之后。实际上，卡洛斯·克莱伯也偏快，只不过录音少，听众很少批评他——除了切利自己。
2000 年从手术重返舞台后，阿巴多在卢塞恩的录音风格，和之前完全不同。更加尊重乐手的能动性。我个人认为，欣赏这一时期的阿巴多，看录像比听录音好。
江山代有才人出。看现在库伦齐斯的现场录像，再看阿巴多年轻时期的现场录像，他们都有共通之处，都具备某种热情，尊重传统下对音乐新的理解。
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楼主: 放飞的心灵
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狗仔卡
发表于 2025-12-11 12:10
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