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前面刚发现了一个拉威尔的新专包。顺便查了一下拉威尔的信息。
以前记得拉威尔说过,自己不算印象派作曲家,看了一下记载是在他成熟期开始的转型。
[剪报]
像德彪西一样,拉威尔青年时代在学院环境中已有追求标新立异的创作构思和不同一般的崭新音响的倾向,他的精神气质的发展受象征派诗人如马拉美等的影响很大。但是即使如此,对现代主义的倾心并没有使拉威尔走上绝路,相反地,人们认为拉威尔却善于在“死胡同的尽头找到通向美丽的新田野的敞开着的大门”。换句话说,在使法国音乐从瓦格纳的霸道中解放出来的斗争中,是德彪西最先发难,而拉威尔则是他的年幼的同道。
拉威尔的早期创作受过德彪西革新思想的强烈影响,他的作品较多地体现了印象派和世纪末的思想。
但是在他成熟时期、特别是在第一次世界大战之后,他的创作却更加严谨朴素,由于夏布里埃和萨蒂的有力影响和对法国古钢琴音乐、里姆斯基-柯萨科夫的配器以及李斯特的钢琴写作的热衷,拉威尔转而追求更明确的音乐语言。于是他决然放弃印象派的那些理想,回到更古老、更纯粹的法国音乐传统。,同民族民间音乐、特别是同西班牙民间音乐保持更为密切的联系,形成了所谓法国新古典乐派。并用一些富有独创性的和弦语汇、管弦乐音色、主题和形象、以及大胆引进的爵士音乐因素等,丰富了当时法国的音乐。
拉威尔的乐队中常可看到作为整个作品的曲式结构的重要支柱的宽广旋律,他的乐队色彩也要确定得多,而且也更辉煌、华丽。
拉威尔的音乐的节奏多半不脱离节拍的约束,用斯特拉文斯基的话说,他像瑞士的钟表匠一样精确。此外,拉威尔的作品也更有调性基础,虽则他有时在其精致而大胆的移调中,也像德彪西那样近于无调可寻。但是,也有人认为,尽管拉威尔的一些手法表面上酷似德彪西,他的创作倾向却更接近斯特拉文斯基、米约和萨蒂,他的后期作品是同德彪西背道而驰的。
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另外看到拉威尔母亲是巴斯克人,又了解了一下。
看到巴斯克人是最早从东边来到西欧的智人,逐渐取代了伊比利亚半岛的尼安德特人。是西欧人种的先祖,民族自豪感很强,比较抱团。为人羞涩有幽默感但交往以后待人真诚乐于助人。爱好美食但怕老婆,自古习俗是男女财产领地继承权同权,这可能是源自古代母系社会的传统吧。现居住地区位于西班牙和法国濒临大西洋的交界处。经济水平在西班牙最高。
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