关于TDA1541/1543，还有NOS（Non Oversampling）！

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国外（特别是欧洲那边）对TDA1541／1543好像很感兴趣，对NOS也讨论得很多！不知道有人做过没有，声音到底怎样？
看看人家的评语：
Its sound is sweet as a good gelato, harmonically very rich, especially in the highs, clean and pure like a mountain spring in the Italian Alps.
If you ever had the possibility to listen to a top-end analogue playing system you can easily get the picture: the TNT Convertus sounds so close to analogue that makes you wonder whether you're listening to a digital rig or not.
－－总的来说是：声音很甜，高频柔顺纯净，数码味很少，就像是阿尔卑斯的春天！
真有这么好吗？？？？

下面是介绍网页：http://www.tnt-audio.com/clinica/convertus3_e.html

另外，喜欢玩DAC的朋友看看下面这个网站吧，我觉得很不错！
http://www.diyaudio.com/forums/forumdisplay.php?forumid=9

甩袖汤

这些年都把PHILIPS忘记了。我试过最小片的TDA1311A，指标当然很低。当时没有接外围低通滤波，听起来声音柔和自然。现在都在追求大动态，把PHILIPS丢掉了。也很纳闷，菲家号称顶级的TDA1547停产了。

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刻意營造LP的魅力

     評Marantz CD-7唱盤 劉漢盛

試聽搭配器材  <圖1>
參考訊源︰Vimak 2000、Sphnix Project-32。前級︰mbl 6010。後級︰Manley 350、ARC D115。喇叭︰Mirage M-1、Magnepan MG 3.3R。

整體而言，CD-7營造出能令人安心坐下放鬆心情欣賞音樂的情境。它幾乎沒有任何的稜角，或是任何會令人提心吊膽的表現。反而，它給人的聲音感覺是成熟的、穩重的、讓人信賴的，就好像LP的聲音魅力。

　在多位元的DVD-Audio與位元流的SACD即將掀起漫天大戰之前，或許您無法相信，Marantz竟然推出一部以Philips經典16bit老晶片TDA 1541A為解碼心臟的高價CD唱盤。而且，這部高價CD唱盤還是由Marantz首席設計者Ken Ishiwata所設計的。請不要以為TDA 1541A已經是過時的晶片，就做不出好產品，事實上用在CD-7身上的都是特別挑選頂級雙金冠級TDA 1541A晶片。到底Ken Ishiwata葫蘆裡賣的是什麼藥呢？這是我拿到CD-7之後的第一個疑問。

<圖2 3 4>
Marantz CD-7唱盤，共有平衡式與非平衡式類比輸出各一組，RCA同軸數位輸出二組，與Toslink光纖數位輸出一組，RCA同軸數位輸入二組，與Toslink光纖數位輸入一組。外觀尺寸458╳138╳346mm（寬╳高╳深），重量16.6kg。

有歐洲文化涵養的日本籍設計師

Ken Ishiwata曾經來過雜誌社拜會，在與他的談話中，我可以很清楚的知道雖然他是日本人，但是因為在歐洲居住工作很久，深諳歐洲文化，因此也影響了他的音樂觀與設計觀。嚴格說來，他並不是以日本人的觀點在思考音響器材的設計，反而曾不客氣的指出許多日本音響設計者對音樂素養的缺乏。因此，在他的設計作品中（SE版），我們可以感受到有別於日本味道的音樂表現。對於這樣一位設計者，這樣一個在一般人眼裡已經不合潮流的解碼晶片，究竟能結合出什麼產品呢？這真是耐人尋味的題目。

從外觀看來，CD-7仍然是Marantz所喜愛的陽極處理金香檳色。從前面看起來，除了結實厚重的機箱予人沈重紮實之感外，其餘並沒有特殊之處。可是，當您翻開底部，可以發現有二支長螺絲鎖住CD唱盤的機械系統。在早期CD唱盤剛推出時，很多器材都有這樣做，目的就是避免搬運時損及機械拾取系統，後來就很少看到這麼小心的廠家了。現在又看到這樣的保護措施，感覺上好像又復古了。

復古與創新

為什麼CD-7要那麼小心呢？打該頂蓋一看，它所用的機械拾取系統並不是舊的弧形懸臂式，而是直臂的CDM-12.3工業級產品。奇怪，既然數類轉換晶片採用復古的TDA 1541A，為什麼機械拾取系統不乾脆也用CDM-9？我猜是CDM-9可能已經找不到了，所以Ken才用工業級的CDM12.3。不過，可別小看這CDM-12.3，那可是精緻版，不僅滑軌以鑽石粉打磨，以求最滑順的移動，整個基座也以金屬製成，並非廉價的塑膠貨。<圖5>

再仔細看線路板，赫然發現上面整齊的排列八個Marantz得意的HDAM（High Definition Audio Moidule）模組放大器。從線路排列上，可以看出CD-7的平衡式設計為四塊線路板式的真正平衡設計。此外，數位濾波也是採用以前的SAA7220（飛利浦系統後來採用1bit位元流，這種系統不需數位濾波線路）。除了SAA7220之外，CD-7內部還用了二個Motorola DSP 56000處理器，以程式的方式來幫助SAA7220處理數位濾波的問題。

為什麼要回頭專注16bit?

寫到這裡，我停下來思考一個問題：為什麼Ken Ishiwata要採用16bit系統呢？他當然知道今天的多位元系統早已是24bit的天下。既然如此，它為何要做出這部「復古」CD唱盤呢？我猜想，他可能是認為無論數位晶片進展到多少bit，最後都還是要乖乖去播放以16bit/44.1kHz製作的CD片。既然如此，倒不如好好的製作一部16bit的CD唱盤。至於為什麼會挑選TDA 1541A這顆數類轉換晶片呢？我想可能是Ken認為這顆晶片的聲音最具有音樂性吧！否則，它就不必以三段數位濾波的方式來求得比較接近LP的聲音。

回到CD-7的面板上，您可看到經常會使用到的功能都以大型圓鍵操控，偶而用上者則以小圓鍵為之。這些大小圓鍵中只有右上方「Filter」、「 Noise Shaper」與「Display」要注意，它們與聲音的表現有關，您可以稍微用心選擇搭配。其他功能我想就不要放費篇幅說明。

還可以當數類轉換器使用

繞到背板上，您會看到RCA、XLR類比輸出以及Toslink與RCA端子的數位輸入輸出。此外還有16/20bit切換以及Optical/Coaxial切換，這些我想也不需多加解釋，一般用家都懂。從CD-7的背板輸出入端子中，我們可以看出CD-7不僅是一部CD唱盤，它還可以當作CD轉盤，也可以當作數類轉換器。而CD-7的XLR接頭採用美國系統的接法，也就是第一腳為地線，第二腳為負端，第三腳正端（歐洲接法第一腳仍為地線，第二腳為正端，第三腳為負端。要注意的是，並不是每家廠都遵守這樣的接法，像Proceed就採歐洲接法。）最後，我想要補充的是，據說這部CD-7總共才生產750部。但是竟然附有中英文說明書，真令人有備受尊重之感。

既然CD-7是這麼一部精心製作的CD唱盤，到底它的聲音表現會如何呢？我想這是許多人想要知道的答案。在此我要告訴您，CD-7的聲音真的既柔又溫暖（我選擇Filter 1以及雜訊整型關閉的情況下），不過在我用Mirage M-1喇叭來聽時，它的光澤甚至已經感到有點暗，所以後來我就換用Magnepan MG 3.3R來聽。這樣一來高頻段的光澤就比較理想了。<圖6>

小提琴已經有稍暗的木頭味

在這樣的搭配下，我慢慢感受到Ken的想法：即使不是24bit，仍然能夠表現出該有的平衡聲音，尤其是弦樂與人聲方面。在我聽的諏訪內晶子以及穆特這二張CD中，小提琴的質感雖然不是百分之百的令人感動，不過至少味道都已經出來了。而且，無論怎麼聽，您都不會感受到小提琴會有尖銳的不悅感。我想，如果我的後級配上以前聽過的Bryston，那種小提琴稍暗的迷人木頭味一定會更濃厚。或者，假若我用B&W 新的鸚鵡螺系列喇叭，小提琴的木頭味表現一定會更好。由此，我深深的體會到Ken Ishiwata的苦心。

再來，CD-7在人聲與鋼琴方面的表現也是可圈可點，它呈現出既豐厚又圓潤的人聲與鋼琴，而且還帶點軟質。Bocelli的嗓音既磁性又帶略微的粗獷，散發著特殊迷人的味道。而我聽許景淳「天頂上的月娘」，更是不會感受到有太銳利的感覺，一切都是自然人聲的圓潤。

電光石火的速度反應還不夠快

在小提琴、人聲與鋼琴方面，CD-7的表現是可圈可點的。不過，在我聽「起鼓」這張打擊樂器時，我覺得CD-7的暫態反應速度不夠快，不夠凌厲。假若那種電光石火的觸擊感覺能夠再凌厲些，就更合我的胃口了。為了要試這張「起鼓」，我還特別換到M-1上，因為如果開大聲聽這張CD，我怕Magnepan的鋁帶高音不小心可能會打斷，而如果不大聲聽這張CD，那就一點感覺都沒有。<圖7>

在整體的管弦樂表現上，CD-7相當的圓融。老實說，這種聲音的表現與Ken Ishiwata紮著馬尾辮子的造型實在有點不合拍。沒想到，在衣著裝扮上顯出現代風格的他，設計起CD唱盤的聲音卻又是那麼的紳士。

無論是聽管弦樂或管樂合奏，CD-7都顯現出一種紮實厚實的感覺。這種感覺並不是密度很高的感覺，反而是比較鬆軟的，軟質的，底部龐大的管弦樂規格。此外，木管的和諧音色與銅管的厚度都可以表現出來。

營造出類似LP魅力的情境

整體而言，售價215,000元的CD-7營造出令人安心坐下放鬆心情欣賞音樂的情境。它幾乎沒有任何的稜角，或是任何會令人提心吊膽的表現。反而，它給人的聲音感覺是成熟的、穩重的、讓人信賴的，就好像LP的聲音魅力（當然還無法完全像是LP聲音）。這種聲音表現，我相信不是年輕人能夠體會其美處的，一定要在人生有過歷練之後才能嚐得出其芬芳。對了，您知道為什麼這Marantz這部世紀末（可以這麼說吧）CD唱盤要編號為「7」？這是因為要與Saul Marantz的 Marantz 7真空管前級相呼應所致。或許三十年後，人們在回顧時，會想念廿世紀末的CD-7吧！

HDAM放大元件
早在七、八年前，Marantz就曾採用一般的OP-Amp來作為CD的放大線路之用，後來Ken嫌那種Op-Amp聲音表現不夠好，於是採用獨立線路，以微型零件（Surface Mount Component）作成四層線路，差動FET作為輸入級，線性FET緩衝級作為輸出級。最後將這四層線路以銅片封起來，看起來像一塊塊神秘黑盒子。

三段數位濾波與雜訊整型
CD-7提供三段數位濾波方式，第一段是模擬LP的效果（Linear Music Filter），聲音比較圓順，第三段就是「Linear Phase」，那是比較平衡的聲音，可以是用於大部份訊源。至於第二段，則是介於第一段與第三段之間的「Short Filter」。這三段數位濾波的設定是以心理音響學為基礎，而設定出來符合人耳聽感的數位濾波斜率。

光看文字敘述，我想您無法想像這三段數位濾波所產生的聲音有什麼不同，總之它會有比較柔與線條比較明晰的區別，您要自己試試看哪種是您喜歡的。每次開機時，數位濾波會自動鎖定在第一段上面。假若您覺得第一段濾波的聲音太柔，高頻不夠突出，也可以選第三段。選擇時，您只要每按一下鍵，它就進入下一種數位濾波模式。

CD-7的雜訊整型其實就是數位回授系統，它可以增進低電平（-70dB到-90dB）的線性。每次開機時，雜訊整型都是處於關閉的狀態，您要將那個鍵按下，這個功能才有動作。雜訊整型可以與三段數位濾波交互使用，看哪種搭配是您最滿意的效果。

CD-7的特異功能
位元數切換︰CD-7的數類轉換器雖然只有16bit，但是在將CD-7當成數類轉換器時，您可以選擇輸入訊號是16bit或20bit。控制開關就在背板。如果有16bit訊源要輸入，當然是切換到16bit位置，這樣可以讓輸入的數位訊號得到最佳的解碼。假若輸入訊號為20bit，就要切換在20bit上，此時可以讓20bit輸入訊號轉換成16bit的過程更為平順。事實上，CD-7可以與16、18、20、24bit的數位輸入相容，也可以重播18、24bit的訊號，不過其效果當然沒有沒有16bit來得那麼好。

當作數類轉換器使用︰當您把CD-7當數位類比轉換器使用時，首先將訊號從Digital Input1或2輸入，然後從遙控器「Digital」按鍵上選或2按下。此時，顯示幕上會顯示輸入的數位訊號取樣頻率（32、44、48kHz），此時從類比輸出所傳出來的音樂就是您所外接的訊源了。

試聽軟體：
Bocelli：Sogno（Polydor 00309）。測試人聲的表現以及整體平衡性。
諏訪內晶子：提琴驚豔。測試小提琴的音色與質感，還有與鋼琴的平衡性。
爵士四季（Telarc）。測試暫態反應的速度與鋼琴、Bass與套鼓的質感。
穆特卡門幻想曲：測試小提琴的音色與質感，以及整體管弦樂的表現。
起鼓：測試各種打擊樂器的表現。
Pomp&ipes：測試管樂的質感與整體音色的和諧感。

音響二十要表現
音質：軟質，但仍保有該有的堅實感
音色：稍暗的淡黃色
高中低頻段量感的分佈與控制力：高頻段有自制力，中頻段飽滿，低頻段豐滿，整體控制力都相當好
音場表現：寬廣磅礡
聲音的密度與重量感：中等
透明感：陰柔的透明感
層次感：中上
定位感：中上
活生感：中上
結像力與形體感：很好
解析力：中上
速度感與暫態反應：中等
強弱對比與動態對比：中上
樂器與人聲的大小比例：適中
樂器與人聲的質感空氣感：人聲飽滿厚實，弦樂帶有稍暗的木頭味與甜味，鋼琴圓潤，處鍵質感紮實，泛音豐富，管樂吹氣空氣感不夠凌厲，但厚度與管柱形體能夠表現出來。打擊樂器衝擊性夠，不過電光石火的瞬間反應稍慢
細節再生：中上表現
空間感：中上表現
整體平衡性：金字塔型的平衡
器材個性：成熟溫和穩重
搭配的推薦：只要不要搭配高頻不足的喇叭就沒問題