各位老兄,提这个问题就是想跟大家学习学习。其实,这个主题有点笼统了,我自己也怀疑我的问题提得是否明白清楚。理论上要讲清楚,恐怕要请学校里的老师。至于实践当中,很多123还说不清道不明的。个人感觉如下:
如无心老兄讲,频率补偿包含面很广。个人认为,幅频特性和相频特性都是其中的重点。平常我们所说的频率补偿,大多是限于幅频特性的范畴,比如,频率均衡器、音调控制、等响度控制等。幅频特性的补偿一般是在器材(比如功放)的通带范围内(简称带内)起作用的,进行补偿的目的就像无心所说,人对频率的敏感性大于相位的敏感性。就现在各类电子元件的水平,制作一部符合hi-fi标准的放大器是很容易的(现行的标准以当今观点来看太低了)。然实际上,音频范围内的幅频特性相同的放大器听感并不相同。我觉得其原因还是失真水平的影响。有朋友说,它们标称的失真相差并不大或根本就是一致的。是,但那仅仅是1khz点上正弦波的失真指标。因为它不是动态的,那么我们把眼光看得更高一些,放到整个带宽范围内,失真就不一定相同或相近了。所以,今后失真的指标至少至少(注意我这个用词)应当是通带范围内的各频点的计权指标才说的过去。大家都知道,至少5倍以上(我至少认为要10倍)的傅里叶展开变换后的谐波良好,各谐波合成后才能保证原波形的基本准确(如方波)。如果在音频放大器上来讲,那频带就要到200khz。可是,如果你的元件选择不好或电路编排不好,那么,200khz的幅频特性就做不好,这时,如果用到补偿,就是带外补偿。带外补偿我认为属于相位补偿的范畴。因为在几百k的条件下,电路和元件的分布电容和分布电感起作用了(包括有源元件的结电容),因此发生信号延迟的情况,尽管补偿后的直接表现还是幅频特性。以前我说过幅频特性和相频特性息息相关就是这么来的。
现在还不能设计出在开环状态下就工作良好的功率放大器,大家都要用负反馈。负反馈加上后,如果电路开环状态不好(相位特性不好),那自激就来了。带内自激当然是啸叫,这大家都知道,而带外自激不能直接听到,所以,不被人重视。但实际上它反映到失真上面来了。带外自激过强,电路当然不正常工作。如果带外自激量不强的话,电路也能工作,给人错误的放过。用上频率补偿措施后,带外自激可以消除。但由于带外补偿并不影响带内幅频特性,所以,补偿量的大小一般情况下也没有去算。但是,补偿量不合适时,带外幅频特性会影响到带内的失真。由于人耳对高频失真感觉比较明显,所以,鱼老兄说的听高频是对的。实际上,高频一点点的失真主要还是反映在听感上的不同。明显的吱吱啦啦的中高频失真很多是放大器瞬态互调失真,严格讲起来,也算在相位失真之中。
至于补偿手段就很多,ZOSON老兄说的是一种。增加是补偿,衰减也是补偿。英国的器材用料大多不太好,所以,他们用的补偿就最多。电路就复杂。补偿的另外一个作用就是使机器的稳态状况良好。以前我们有过类似经历,一部放大器放到那里没有事,你用手摸某一个部分,自激就来了,你手拿开,它也不一定消失。这就是电路稳态状况不好。DVD-AUDIAO、SACD都出来了,以它们的标准,带宽在100KHZ的水平。但现在出的这些音源,输出频率大多限制在40-70KHZ的水平。甚至有两档选则,这就是考虑到有的放大器不能承受这么宽频带的信号,到时出问题。SONY说,配SACD的功放,频带要保证有300KHZ以上。
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