|
5楼
楼主 |
发表于 2005-10-22 11:47
|
只看该作者
来自 加拿大
第二期
1992年10月28日
《世界中の誰よりきっと》发行。
1993年2月26日
第四张单曲《時の扉》发行。凭此单曲WANDS人气直升。
4月17日
第二张大碟《時の扉》正式发行。作为一张精心准备的大碟,人们对它的期望也特别高。结果不负重望,此张大碟销量超过了200万张。
同日还发行了第五张单曲《愛を語るより口づけをかわそう》。
7月7日
第六张单曲《恋せよ乙女》发行。此时,WANDS的乐队风格已经完全定型,并以这种在个人旋律线和流行中加入硬摇滚味的风格在日本乐坛上崛起。
10月6日
第三张大碟《Little Bit...》正式发行。
11月17日
第七张单曲《Jumpin' Jack Boy/White Memories》发行。
12月
在涩谷ON AIR举行secret live.video shotting(一场只有东京周围乐迷参加的秘密演唱会)。
WANDS的第二时期可以称为WANDS的标准时期。虽然主唱上杉的个人魅力更为突出一点,虽然“W and S”(上杉&柴崎)一说也很传神,但整体上三人还是融为一体的(个人觉得这三个人无论从外型还是到分工配置都是极完美的组合)。我觉得第二期可以细分为两个阶段,以上便是前一阶段。这一阶段是WANDS的高速成长阶段。一方面在大岛的影响力尚在发挥效用(eg.《時の扉》、《White Memories》)的同时,柴崎的作曲才华也日显突出;另一方面織田哲郎、葉山たけし等名作曲家、编曲家打造出来的都是一首首旋律性极强、脍炙人口的佳作,而且这一阶段上杉的歌词还是多偏于明快积极的基调的。这一阶段便是WANDS风格的“流行性”阶段。大碟《時の扉》和《Little Bit...》就是这一阶段的标准产物。
1994年
4月
在涩谷ON AIR举行首次演唱会“LIVE-JUNK#0”。
6月8日
发行第八张单曲《世界が終わるまでは…》(《灌篮高手》的片尾曲之一)。共销售121万张。从此乐队风格开始转向更重的摇滚。
6月
在涩谷公会堂和中野sun plaza举行首次大堂演唱会“LIVE-JUNK 1st KEEP MY ROCK'N ROAD”演唱会的票在开售数小时内便已告罄,整个演唱会办得隆重而又盛大。此后,WANDS又再次专注于现场活动,毕竟现场活动带给他们的影响太大了。那段时间的WANDS音乐风格又有了一些微小的变化。就在不断摸索中度过了94年。
1995年
2月13日
第九张单曲《Secret Night ~It's My Treat~》发行。
4月24日
第四张大碟《PIECE OF MY SOUL》发行。在这张隔了一年半才发行的原声大碟中既隐匿了WANDS以前特有的流行风格又充满了更深更广的摇滚风格。是一张介乎要求WANDS具有流行风格的乐迷和要求WANDS具有摇滚风格的乐迷之间颇具争论的作品。
4月
在发行大碟的同时,开始了首次全国巡回演唱会“LIVE-JUNK #2 PIECE OF MY SOUL”。演唱会在全国七个城市举行,共11场。从这次巡回演唱会中,WANDS证实了他们的风格开始向另类摇滚发展。在这次巡回演唱会结束后,WANDS进入了具有自己音乐风格的成熟期。
12月4日
第十张单曲《Same Side》发行。而这张时隔8个月的新作实质上宣告了第二期的WANDS已不可能再向流行方向发展。
94、95年是WANDS的成熟鼎盛阶段。《世界が終わるまでは…》的魅力已毋庸再赘言,《Secret Night ~It's My Treat~》又创造了WANDS历史上的新高。大碟《PIECE OF MY SOUL》个人认为是WANDS史上最完美的作品,它在WANDS创作力日臻成熟同时摆脱了过去浮躁的流行性的束缚,以成熟稳重的摇滚风格充分展示了这个实力摇滚乐队的内涵魅力。所以这一阶段便是WANDS 的“摇滚性”阶段。而上杉的心理矛盾也是在这一时期的歌词中表现得日益明显起来。另外,live活动的活跃是这一阶段的明显特征。
1996年
2月16日
发行第十一张单曲《WORST CRIME ~About a rock star who was a swindler~》。与此同时,想进一步发展的上杉升的心理上的藤葛以及吉他手柴崎浩的音乐风格上的变化开始日益显著起来。
3月16日
记录了WANDS发展轨迹的可以称得上集大成的精选碟《SINGLES COLLECTION+6》发行。这是一张记录了不断变化发展着的WANDS乐队的音乐风格的大碟。但从此后,WANDS再次陷入沉默状态。
如果将《SINGLES COLLECTION+6》中的《白く染まれ》与最后那首未发表作品《太陽のため息》继续结成单曲发表的话,连同前面《Same Side》和《Worst Crime》两张,便是上杉步步深入的向Being发出的辞职意向书了。事实上,96年6月30日,上杉便退出了WANDS,柴崎也随即退出。这并不是一夜之间的事,细密的裂痕在WANDS最鼎盛的时期已慢慢形成了。并不知道乐队内部有什么矛盾,我想主要还是与公司的打造意向相异吧。也许从当初大岛的退出已可以预示到后来上杉和柴崎走同样的路了。只是二位走得更加彻底,连这么实力雄厚的公司都辞掉了。至此,WANDS 原籍的三名成员全部流失,对于曾经在相当程度上依靠了WANDS的力量崛起(当然B'z等乐队的活跃因素另当别论,这里不作展开)之后已经雄霸天下的Being来说这点损失或许算不了什么,但令人扼腕痛惜的是:WANDS确实已经名存实亡了!
《SINGLES COLLECTION+6》的用意实质上是为了突出上杉和柴崎的地位,因为在描述作词作曲时很明显地:“words:Show Wesugi(except ×××),music:Hiroshi Shibasaki(except×××)”[细心的朋友看看就会明白]这是不是Being想挽留上杉和柴崎的最后的用意呢?
具有讽刺意味的是,WANDS衰败以后,差不多从96、97年左右开始,Being王朝也逐步开始走上了衰败之路…… |
|