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凯音音乐书房|稀罕好唱片 范•克莱本舒曼和贝多芬钢协

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发表于 2015-4-29 13:52 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自 广东省深圳市
一张好的唱片往往涉及到好的演绎者,唱片或者演绎者所选择的曲目,以及出版的唱片公司甚至是某些知名的录音工程师。知名的唱片公司可能也就那么几家,每一家招牌的录制人员也就那么一位或者几位,所以可选择性还是不大的,所以更多的来说,好的演绎者和曲目才是最为重要的信息。

有很多单纯的音乐发烧友,或者我们说狭义一些是音响发烧友,只认唱片公司和“发烧名盘”,很少去关注真正谁在演绎和曲目,这样无疑并不是一种聆听音乐的真谛。很多发烧天碟的录制确实一流,但是曲目的演绎实则差劲,在圈内这种唱片不胜枚数。而像我这种只认人和曲目,基本不挑剔著名唱片公司和录音年份的则只是关注音乐家所诠释的音乐,因为不要没有其他的选择。对于聆听的体验来说已经将音质本身抛出在外了,也并不是音响发烧的一种理念。

真正的好唱片能够让音乐发烧友和音响发烧友都无可挑剔,这就需要在人、曲目、录制方面都达到大家认可的程度,其实还是并不多的。因为人们所喜欢的人、喜欢的曲目而不同,所认为的好唱片或许并不一样,但是真正能够让大家都达成共识的唱片其实还是存在很多,比如在录音成熟的黄金年代20世纪伟大的演绎者们正当年还没有老去的20年间,确实出现了很大量的好唱片,不过从今天看来,录音技术的发展音乐和音乐家本身出现了后退的现象,这个巧合的黄金音乐年代已经不复存在了。

今天我们将为大家介绍的一张唱片可以说是非常出色的,20世纪最具有传奇色彩的钢琴大师范·克莱本(Van Cliburn)演绎贝多芬皇帝和舒曼钢琴协奏曲。作为1934年出生的音乐家其实相对来说已经算是20世纪的晚期音乐家了,他一直到2013年才逝世,不过更好的是他演奏事业正当年的时候60年代也是录音最成熟的年代,为我们留下很多好的音乐唱片,范·克莱本在钢琴界还是非常值得一说的。

虽然大师已经逝世了,但是从我们的角度看来,叫他大师或许总感觉有点别扭,因为在人们的心目中他永远是那个非常具有活力充满激情的英雄。克莱本是一位生对了年代的钢琴家,音乐成就非常了得。3岁的时候学琴,4岁就开始登台演出,13岁的时候在德州钢琴比赛获奖后受聘于休斯顿交响乐团,15进入茱莉亚——在那个年代来说,这样的天才或许并不让人感到稀奇。

他在进入茱莉亚之前都由其母亲教授钢琴,他母亲是一位非常不错的钢琴教师,她的老师阿图·弗雷德海姆则是李斯特的学生。范·克莱本的母亲因为个人原因,希望他能够传承俄罗斯学派的演奏传统,将它送进了茱莉亚音乐学院师从名师罗西娜·列文涅。列文涅鼓励范·克莱本参加1958年的莫斯科柴可夫斯基国际钢琴比赛,荣获第一名,这个时候开始,范·克莱本的时代彻底到来了。


范·克莱本是美国人的宠儿,在回到美国后受到了市民和总统的接见,1962年在德州创办了范·克莱本钢琴比赛。在这个时候使他人生中最辉煌的年代,但遗憾的是在60年代后期他的音乐没有进一步发展和提高,失去了以往的新鲜感,取而代之的是靠直觉引导的娇柔做作,声音也非常粗糙,如同梅纽因的境遇一样,所以对于范·克莱本的评价,人们也一直存在褒贬不一的情况。

范·克莱本于70年代中后期退出音乐舞台,直到1987年美国总统为了在白宫接见戈尔巴乔夫邀请他演出又逐渐浮出,1989年在俄国同费城交响乐团合作演绎了柴可夫斯基和李斯特钢琴协奏曲,事业达到了第二次高峰。范·克莱本的传奇可以说是冷战时代的产物,范·克莱本同梅纽因一样充满了非常独特的一种争议,而正是这种争议却让这两位钢琴家成为了人尽皆知的明星。

范·克莱本在1960年和1961年为我们留下了这张唱片的录音,与当时盛名一时的指挥家莱纳合作,乐团是芝加哥交响乐团。无疑这张唱片的选曲还是非常有意思的。范·克莱本留下的珍贵影像资料中就有皇帝协奏曲的片段,终场时我们能够看见赫鲁晓夫如何为克莱本的演绎喝彩,也能够看见观众们的热情度,这是大家非常熟悉的一首出色钢琴协奏作品,克莱本的演绎还是非常值得一听的


舒曼钢琴协奏曲作为舒曼唯一的一部钢琴协奏曲作品,在技巧的表达上同样并不十分艰难,但它同皇帝属于同一个档次,但是这两首作品具备同样的特点,它们需要注入很多的情感,给予音乐家很大的发挥余地,有很大的空间可延伸,关键是看人对于作品如何来表达,同样皇帝协奏曲也属于这种作品。无疑选择这两首曲目放在一起,并不是巧合
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