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大约从15年前开始接触古典音乐，就注定是加入了一个小众而孤独的游戏。这个游戏有多么孤独，我讲一个稍微夸张一些的故事，说有一家开发手机APP的软件公司，开发了一款另类社交软件，大概的玩法是每个注册用户要自己种植一些植物，从播种开始，浇水施肥精心呵护。植物生长都非常缓慢，就像真实情况一样漫长。植物生长的每一个重要阶段，比如发芽、长出叶片、抽枝、开花，用户就可以多获得其他玩家的一点点信息，不过要想看到照片甚至得到联系方式或者见面，过程就很长很长了。游戏的理念是打破当下快餐式的社交，不再是几天时间就经历从认识到交往到不再联系，要让人们静下心来，返璞归真，严肃、艰难而耐久地交往。当然，不必多说，这个游戏失败了，玩家数离持续运营的最低标准都差很远很远，不久就下架了。后来这家公司开发的另一款软件火了，公司赚了钱，也算成功了。有一天，老板想起那个失败的社交APP，觉得应该清理一下没用的东西，就叫人去停掉当时租用的服务器。可是员工查看后告诉他还有5个人在玩这个社交游戏，并且是活跃的，几乎每天都有日志。老板心里一颤，觉得这是公司的第一个产品，想感谢这5个支持他的人，就安排员工继续维护优化这个社交软件，赔点钱也没关系。可是呢，公司所有人都找不到源代码和相关文件，最初的工作硬盘都清空了。老板便决定继续为那个游戏服务器续费，只要用户还在玩，就一直开着这个APP。不过，这个软件再也无法更新和维护，没有任何渠道可以让其他人下载APP，也不知道玩家能玩到什么程度，更不知道最后能不能互相联系，因为所有源代码和控制平台都没有了。于是，这个世界上就始终有那么未知的5个人，天天玩着一款不能升级，不能维护，几乎没有人知道，没有未来的孤独的游戏。
古典音乐还不至于这么孤独吧，但是截至今天15：00，大家坛“耳机论坛”有302个帖子，“古典音乐”有1个，是notus回复我的“版本笔记----门德尔松交响曲”，而要是notus本不认识我呢，这1个帖子是不是也可能没有了？以前在学校里，同学们知道我听古典音乐，有时候介绍，或者形容我，就说“这个人喜欢听世界名曲，就是听贝多芬啊什么的”。他们很难说出“古典音乐”这个词汇，一般都说“世界名曲”（我觉得《牛仔很忙》也算世界名曲啊，《The Interview》里面都在用！），特别是“贝多芬”这三个字，我怎么听怎么别扭，不知道这样一位一流艺术大师的名字和“世界名曲”以及周边的人们发生了什么化学反应，竟让我害羞起来！后来，我居然就尽量不提贝多芬了，圈内圈外都不想提，听也听得更少，转而去接触大量更加“不为人知”的作曲家和曲目。很长一段时间，这样的方式让我更安心一点，我可以对他们说这是格拉纳多斯的《戈雅之画》，但不愿意说这是贝多芬的《合唱》（里面还有欢乐颂哩）。如此这般有七八年吧。好处倒也是有，我涉猎了更广泛的古典音乐领域，欣赏了更多的作品，对各种时期、派别、风格如数家珍了。但就像那个孤独的APP，古典音乐的世界在作品资源上是无法升级无法维护的，任你转悠，最后还是要遇见贝多芬，还有巴赫、莫扎特、肖邦、柴科夫斯基......后来我渐渐也无所谓了，游弋了一大圈，我不愿意再回避贝多芬的伟大，就是要明确地告诉周遭，贝多芬就是一位神......当然这个“后来”也已经是到我年纪大了脸皮厚了。
同贝多芬一般的，还有“交响曲”了，也有少数人并不使用“世界名曲”而是以“交响曲”来泛指古典音乐。以前这也同样让我恼火，我很想说交响曲只是一种体裁而已，古典音乐的形式多了去了！但是，我哪有这个精力去解释，现在回想起来，怕也就是这个原因，让我15年的聆听，算下来对交响曲真还不是太重视。我的唱片库里有太多太多的协奏、重奏、独奏、乱七八糟奏，交响曲占到的比重远小于它在古典音乐里的自然比重。年初的时候，我通过重温贝多芬、舒伯特、布鲁克纳和马勒的交响曲意识到了这个问题，觉得，“交响曲”也该回归了。随后我抽空整理了我的唱片，清点了部分重要的交响曲收藏，也发了一系列帖子，就包括前面说到的notus回复我的“版本笔记----门德尔松交响曲”。这个工作还在继续着，目前为止，原有的和近期搜集补充的，再加上已经在路上向我这边来的交响曲唱片，海顿、莫扎特、贝多芬、门德尔松、舒曼、舒伯特、勃拉姆斯、德沃夏克、布鲁克纳、柴科夫斯基、圣桑、马勒、拉赫玛尼诺夫、肖斯塔科维奇业已齐全。当然了，还有一些像比才、弗兰克等只作有一部交响曲的，原来基本也有唱片了。
我发那些“版本笔记”的帖子，有些人笑话我，我倒是不害羞，毕竟“贝多芬”和“交响曲”我已全不避讳了！我只是想给这个孤独的游戏来一次孤独的喝彩。古典音乐与那款APP究竟还是有不同，我们的游戏可以拉新的用户进来，孤独的玩家们也可以孤独地交流交流。也希望有那么一个老板，可以不要让这个服务器停掉了。
----全文完----
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发表于 2015-5-6 15:05
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