凯音音乐书房|巴赫同时代巨匠泰勒曼

cayin音响 · 发表于 2015-7-1 15:48

罗曼·罗兰说：“历史是最富偏见的一门学科。如果他选中了某人，那么他会不顾一切地爱护这个人而绝不顾及其他。自从塞巴斯蒂安·巴赫成为伟人以来，与他同时代的人和其他人都不再伟大，而变得渺小以至于消失，因此人们几乎不愿意承认亨德尔与巴赫同样富有天赋，而在成果上甚至比巴赫更突出。至于其他人则全部被视作尘土。”

对于此话，我一点无法反驳，事实真的是这样子的，这些尘土中有很多好的音乐家，其中有一位就叫做泰勒曼，在当今看来他真的基本上被掩埋，甚至不如亨德尔、维瓦尔第这些出名。当今巴赫这个名字的出现概率远远要高于其他一切的巴洛克音乐家，所以这种现象造成的偏见也不足为奇，不过我们是否应该给予音乐家们一个公正的态度来对待？我想应该是肯定的，最少在同时代的时候，和巴赫同等重要的音乐家或者比他更重要的音乐家比比皆是，并不是目前这种巴赫独大的现象，所以今天我们来说说泰勒曼。

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德国作曲家泰勒曼出生于1681年，逝世于1767年，基本上同巴赫处于同时代，是当时德国最重要的作曲家和管风琴家。他出生在马格德堡的一个牧师家庭，10岁学习小提琴、长笛和键盘乐器，12岁开始学习作曲理论，19岁进入莱比锡大学攻读法律和文学。本来看似和音乐已经不在有联系了，不过偶尔被同学翻出了其作品试奏公演获得了好评，这得到了莱比锡市长的关注，命令他每两周创作一部清唱剧演出，由此开始名声大噪，这个时候他仍然在大学期间，在学校举行音乐社团，开辟了欧洲各大学音乐风气之先河。

1702年他被莱比锡歌剧院聘任为音乐指导，并且在1704年当了管风琴演奏者职位，上演了他的很多作品。1721年泰勒曼就任汉堡大教堂乐长职位，次年莱比锡圣托马斯大教堂将它挖走，因为他热爱汉堡，所以将这个职位让给了挚友巴赫，也就是我们现在知道的，巴赫在圣托马斯大教堂任职的这段重要历史。

1737年他开始游漫各地采风作曲，1739年据他自己的统计，曾经写作了不到4000首音乐，是的，我们没有听错，这比巴赫的数量要惊人的多！在他剩下的28年时间里，作品总数根本是无法确定的，而由于历史的不重视原因，他的作品至今仍在发掘和出版中，这显然要比巴赫的音乐挖掘工作更为艰辛。在之前或者是现在，我们甚至仍然不怎么去听泰勒曼的音乐，而在20世纪中叶兴起的古乐热潮，让泰勒曼重新出了水面，只是至今取得的地位依然没有达到他成就那么重要。

泰勒曼可以说是狂热巴赫研究者的牺牲品，这也是罗曼·罗兰说的，而巴赫研究者们甚至都不知道巴赫曾经亲自抄袭泰勒曼很多作品，事实上在同时代，泰勒曼是一位巨匠，而巴赫显然没有他那么光芒突出，不过如今这一切都不重要了，只希望泰勒曼的音乐能够重见天日让我们听见更多好的音乐就足够。

泰勒曼是一位注重旋律协作的主调织体而并不那么注重精致对位手法的音乐家，他更加强调的是轻盈优美的旋律和明快的节奏，并不臃肿浮躁的伴奏形式，所以在那个年代看起来是相当前卫的。事实上泰勒曼的音乐非常多变，在听他的协奏曲的时候能发现同维瓦尔第很像，在听下他的宗教作品会和一些其他国家的宗教音乐很像，他的音乐非常可口美味，没有既定的风格，但是显然外行是看不出什么名堂的。
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泰勒曼被忽略的原因也是因为他在当时成功受欢迎的原因，他写作什么都更像什么，完全符合一个成功作曲家必备的条件，能够将各种方式的音乐完美融合，一点也不是现在作曲家艺术与生活分离，为艺术而艺术，为个人而艺术，他的曲子这样看来就是缺乏内涵了。不过这并不能归错与它，只能说当时时代的要求是这样，价值观如此，毕竟德国并不是巴洛克的主流，意大利法国才是中心，即使泰勒曼再怎么努力，也很难超越了吧，他的这种无风格音乐很难在历史上起到更大的影响。

不过我们不得不承认，在泰勒曼这些并没有什么内涵的音乐中，你能感到舒服，感到惬意，感到高兴，欢乐，或者嚼着非常可口，这就是足够了也许。莫扎特的音乐也不是谁都能听懂，但是有谁拒绝他的美妙旋律呢？泰勒曼也是同样的道理，音乐本是为人聆听，心里愉悦比任何都重要，所以我们或许真的不必去计较这么多，这样简单一些聆听音乐会更加快乐。

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说到泰勒曼就不得不提到ReinhardGoebel，他是演绎泰勒曼的权威之一，也是一直推崇泰勒曼的音乐。有古乐的地方就有科隆乐团，这个是不争的事实，Reinhard Goebel创建科隆古乐团，成员都是他在科隆音乐学院的学生，他们是一个专门演奏17到18世纪古乐作品的小编制乐团，之前还没有别的音乐家这样做过。今天我们带来的泰勒曼唱片就是Reinhard Goebel带领科隆鼓乐团演绎的，由DG子公司Archiv在2000发行的泰勒曼弦乐器协奏曲，分享给大家。

下载地址：http://pan.baidu.com/s/1pZs4Y

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