凯音音乐书房|马勒第一交响曲

cayin音响 · 发表于 2015-7-9 16:15

昨天我们为大家介绍了一位偏执的专业指挥家兼业余作曲家马勒，还是那句话，这不是一位绝对化没人去喜欢的音乐家，无论好与坏，总有一些死忠的拥护者。马勒一生中也没有逃过九大交响曲的诅咒，写了九首就开始翘辫子了。不过很多作品在他死了之后开始流传开来，所以今天我们将为大家介绍一些马勒的音乐，按照顺序来看，应该今天说的是第一号交响曲。

�

就像是莫扎特40号一样，很多正常的，好吧或者我们说当代的人们一听到这个曲子第一个想到的是一个台湾的歌星组合将这首曲子第一乐章改编成了一个流行歌，并且显然要比40号交响曲要出名的多——最少在我们中国是这样子的。那么如果你听见马勒第一号交响曲的话，第一的反应也很可能并不是这首交响曲，而是比它出名的多的一首全世界风靡的童谣《两只老虎》。第一交响曲和两只老虎的故事一直都这样存在着，我们并不知道马勒当时是怎么想的，不过这么调皮一下的话好歹好让人感觉这是一个还算比较靠谱的人。

马勒D大调第一交响曲《泰坦》是根据德国浪漫派诗人保罗的同名诗而命名的。泰坦是希腊神话中的一个据神族，天神乌拉扭斯和地神盖亚所剩的六男六女，所以这首交响曲也被称之为《巨人》。马勒第一交响曲写作与1884年到1888年之间，最初被命名为《巨人》交响诗，因为我们说过了，马勒指挥自己的作品上演总是不受欢迎的，这部作品在1889年他29岁的时候在布达佩斯皇家歌剧院担任指挥的时候首演，反响非常不佳，或者直接说很是失败。首演时候发表的曲目正是以两篇交响诗来演出的，这个详细曲目一直沿用到了1892年，才被冠以现在这个名字。

在原创做的时候是有标题的，第一部分是“青年时代，花卉，果实，荆棘”，这部分同时又被划分为三个段落，马勒自己说明的是“1.春日天涯，引子和舒适的快板，引子描写大自然从漫长的冬眠中苏醒；2.采花，柔板；3.满帆，谐谑曲。”就酱紫咯，虽然看起来很麻烦很难理解，不过对于当代人来说，想要演绎好马勒作品那就必须矫情下这些东西，总之确实是比较麻烦的。

第二部分是“人间喜剧”，标题为1.搁浅，卡洛风格的葬札进行曲。马勒是来自一本通话故事中的插画，一幅讽刺画作《猎人的送葬行列》得到的启发，奥迪利的孩子们应该对于这个童话故事还是非常熟悉的。一群森林动物抬着死去的猎人去目的，兔子们拿着小旗子，走在前面的是一队波西米亚音乐家，乌鸦、猫等为他们伴唱，鹿、狐狸等尾随送葬，做出各种令人发笑的姿态。而马勒需要表达的是讽刺性的这种欢乐以及没有任何明显征兆的这种无形的抑郁感。

2.来自地狱，表现一个受严重创伤的心灵的一声突然的绝望呼喊。”不过吧，马勒后来抛弃了这些说明，他说这标题和说明材料“在作品写好后加上去的，我之所把它们弃而不用，不仅因为我发现它们完全不恰当，甚至不十分正确，而且还因为过去的经验告诉我，它们曾如何把听众引人歧途。”对于这种拍脑袋决定事情并且没有任何诚信出尔反尔的人，我真是无语了。

马勒还说了“在第三乐章中，我的确是直接受著名儿童画《猎人的送葬行列》的启发。但在这里，表现的内容是无足轻重的，重要的是应该表现的那种气氛。第四乐章便是从这种气氛突然一跃而出，仿佛是乌云背后出来一道闪电。这只是受严重创伤的心灵在经历了送葬行列的阴风惨惨和愁云密布的压抑情绪之后发出的一声呼喊。”不好意思在这里我们引用了大段大段马勒自己自圆其说的原话，因为他说的都是对的，我们不知道如何评价是好，也无异于跟一个死了的神经病去反驳什么，这没有任何意义。

我们现在能够听到的马勒第一交响曲，总共是五个乐章的体系，额对，不是标准的四个乐章，这样能够显示出来他更牛逼更个性更不同于正常人的标新立异。第一个乐章是一个D大调的奏鸣曲式，一个非常缓慢又沉重的序奏开始，在长大的泛音A持续音上由大管、短笛奏出动机，然后到小号产生动机的时候圆号才出现了点儿美丽旋律，之后木管开始模拟杜鹃的叫声。我们知道这种方式在当代是非常不被人接受的，进入太慢，并且动态太大了，一般人没有这种耐性听下去。

呈现部分演奏了两次，第一个主题D大调由大提琴演奏，然后小号奏出发展到了A调，旋律是他自己写作的《打短工的流浪者之歌》中的第二首歌《清晨穿越草原》，可谓偷工减料抄来全不费工夫。这个动机也是贯穿全曲的，A调之后弦乐搭配亮丽的木管显得非常轻盈，总算是好听点儿了，铜管奏出第一主题旋律与高音的小提琴开始对位。

第一乐章非常长不好意思我们要再说一下，发展部分是高音弦乐器铺垫由长笛奏出第二主题，大提琴趁着持续的声音奏出懒洋洋的旋律。在木管对话后少许片刻宁静，圆号将曲子带入了D调，然后在各种转调之后，跳回了原来的A音，然后引入了D调的在线部分，最后在强调动机中以强烈的声响效果结束，显然还是非常老套的。

第二乐章是一个A大调三段式行板，依然是抄袭全不费工夫的套路，早年自己为《萨金根的号手》写的歌曲旋律作为主体，他朋友称这个旋律为“沃纳尔小号曲”。这个月涨第一段小夜曲的旋律出现后，圆号和小提琴开始起范儿了，中间部分小夜曲的旋律由在此突出，来自小提琴精美的独奏部分。第三段重复第一段。值得一提的是这个乐章马勒认为小乐曲是伤感的，曾经被马勒删了直接，直到1967年才恢复现在的五个乐章体系。

第三乐章是一个A大调的激动谐虐曲，比较单纯简练，主题生动的描绘了一幅生活风雅画面，来自一种布鲁克纳式的方式，显然看起来还是比较正常的，音调和节奏很有圆舞曲的特点。低音弦乐器强奏出全曲的主题动机形成的固定音型，并且和小提琴不断反复组成背景，木管和高音弦乐器再奏出乡村主题。这个乐章比较有意思，长笛、单簧管和弦乐器进行中新的旋律形成对位并且引向了作为在线部分的第三段落，然而这个段落是非常单纯可爱的还是。

第四乐章就是那个著名的“两只老虎”，d小调三段提示，是一首卡洛风格葬礼进行曲。主题动机是定音鼓，然后低音乐器用卡农曲式表现那个波西米亚名额旋律，这歌旋律和低音提琴奏出的那段“两只老虎”形成对比，形成一种嘲笑的赶脚。乐章中间部分明朗抒情的主题和和前面是对比很鲜明的，但是没有发展下去。乐章结束的时候一次次强调那个绝望的主题动机《打短工的流浪者之歌》最后的绝望之歌，并在这其中结束了。

最后一个乐章是一个3大部分构成的奏鸣曲式，表现从地狱到天堂的一个过程。在上乐章吊钹轻奏后突然强烈，让人一惊，第一段在强烈的呼喊中才出现律动的第一主题。第一主题减弱后长号动机犹存，转调后圆号奏出一个悠怅的旋律，之后闪现出第一乐章的音质铜管开始重复主题，正是为了表现地狱与人的命运搏斗。铜管乐器闪现出天使号角这段后旋律形成雏形，第三段开始后以中提和圆号主导动机，第四的第一主题后并奏出第一乐章的发展和尾声，表示人类灵魂胜利的喜悦。在越来越强的老套鼓动方式下，最终对战胜绝望进行歌颂而结束。

�

我们说过战前五巨头中瓦尔特和克伦佩勒是对马勒做出了较大贡献的，让马勒音乐在美国发展开来，瓦尔特的马勒第一和第二交响曲由瓦尔特职棒纽约爱乐乐团和哥伦比亚交响乐团演绎，索尼古典唱片出版，分享给大家。

下载链接：http://pan.baidu.com/s/1bn78K6V

帐号		自动登录	找回密码
密码			-注册-