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水月镜花的是与非:水月雨nocturne测评(关联supermini、HM901U)

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发表于 2016-7-25 21:48 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自 天津市
本帖最后由 伽蓝丽华 于 2016-7-25 21:49 编辑

01_副本.jpg
零:引
明代布衣诗人谢榛有言:“诗有可解,不可解,不必解,若水月镜花,勿泥其迹可也。”
无论寓意的褒贬,“水月镜花”或“镜花水月”都是“漂亮”的词汇,但亦不可否认其空灵表象下的虚幻本质。
水中月,镜中花,似真,而非真。
Hi-Fi其定义是:与原来的声音高度相似的重放声音。
现场的刹那不可重现,那Hi-Fi,岂不是某种意义上的水月镜花?(笑~)

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下面惯例,不愿意看长文的直接看这个(个人观点,在定位或价格类似的产品之下,满分5星):水月雨nocturne风格概述
1、适应面(略偏人声、小编制,3.5星)
2、和谐程度(高频适中,中频扎实,低频量感略少,3.5星)
3、声场(意料之中,3星)
4、结象、定位(比较清晰,4星)
5、动态(表现适中,3.5星)
6、瞬态(表现较好,4星)
7、密度(较高,偏线条感,4星)
8、解析(中上,3.5星)
9、音色与情感表达(略偏暖,韵味不错,4星)
10、易驱动、易搭配程度(好推,但不适合搭配刺激的前端,4星)
02.jpg
水月雨nocturne综合概述
1、佩戴(略重,但可接受,3.5星)
2、隔音(比较好,4星)
3、外观(很不错,4.5星)
4、做工(蛮好的,4.5星)
5、配件(硅胶套记忆海绵套好几对,4星)
6、包装(谈不上高级,不过很亲切,3星)
03.jpg

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一:形
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nocturne(夜曲)是欣赏音乐的工具,也很像是一件工艺品,从各个方面。

木质的包装盒说不上高级,做工很随性,里面还塞了一卷草(手动滑稽~),看起来确实不那么正式。不过呢,这样的包装我并不讨厌。它很像我在手工市集里买作品时,摊主弯下腰,钻到桌下翻出的包装盒,并不昂贵,但却传递着一种莫名的温度和亲切感。

从这随性的包装盒里取出nocturne,一种名为“反差”的感觉扑面而来。

耳机拿在手中,腔体是小而光滑的,造型正如水滴般流畅,造型与歌德著名的人声毒塞GR10有些类似。耳塞上并没有传统的L、R标示,取而代之的是左耳接线处的环状凹槽,这似乎是品牌惯例,第一次佩戴时满脸大写的“?”,习惯之后倒觉得晚上听歌分左右蛮方便的。镀铬的腔体反射着寒光——这也使拍照过程变得困难了不少。顺便说,腔体有反光镜及指纹收集器的功能,强迫症患者请随身自备眼镜布及镜头纸。

毕竟是巡回的塞子,因此并没有拆开看腔体内里的勇气(万一拆开了装不回去会不会被打死~)。单凭销售页面的照片判断,塞子的内壁是比较厚的,加之黄铜材质,结实程度该说很高,至少不用担心一脚踩下去腔体会四分五裂。
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二、佩
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在腔体大小和造型上,nocturne比较和谐。它的腔体与GR10宽度类似,略长一点,稍大于RE600。这个大小属于通吃类型,耳洞小的人没压力,耳洞大的,换海绵套或大号双节套一类也能戴上。我选择的是最小号的硅胶套,佩戴方面刚刚好。其实对于大多数人而言,耳机的佩戴舒适度要比音质更重要,尤其是耳塞。对于体积太大或造型“独特”的塞子,其实我是拒绝的。天知道第一次把ER4B戳进耳朵的时候,我用了多大勇气……

下面,问题来了。nocturne的重量和它的外观一样扎实,因此在佩戴时肯定不能说毫无感觉。不过鉴于水滴形的流线设计,实际的体验并不差,至少是在我的适应范围内。

关于另外一个问题:全金属外壳在冬天出街时会不会冰耳朵……我觉得很定会,且对身处东三省的同学威力+5。最好的办法还是在家享受,毕竟和冬天最配的不是耳机,而是围巾+毛绒耳罩来着……

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三、声
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前端之一:supermini
前端之二:HM901U+优化分立卡
硅胶套:最小号的黑色硅胶套
友情客串:GR10

概述:
调音方面,nocturne低频量感不重,但弹性不错。中频饱满有力度,有温暖的感觉,人声小毒。中高频的亮度控制恰当,表现较为含蓄,信息量适中。声场不算宽广,在意料之中。总之,是条味道不错且比较耐听的动铁塞子,且隔音效果很好。

nocturne和小四采用的都是娄氏ED29689,为此还特地确认了一下,因为它和ER4B的风格相差极大,尤其在中高频。曾经我用HM802s+炮卡+ER4B听了一耳朵《sister's noise》,也就是著名的“吵死姐”,彻底领悟了“地外调音”的真谛……那种感觉……亮,真亮,王铮亮……

这里没有做直接的AB,单凭印象说,nocturne在中高频方面没有ER4B亮,侵略性少,更温暖,但线条感上有相似之处。不过,传闻ER4B是小四系列里面最偏向监听风格,且中高频最明亮的。依据大家的听感,ER4S和ER4B接近,高阻,依旧是监听风格,但中高频暗一些,ER4P是低阻,声场略小,音色偏暖。有和小四系列做过直接对比的烧友可以说说看。



测试一:
《湫兮如风》 徐佳莹 《大鱼海棠》片尾曲
测试关键词:女声、流行音乐、古风
前端:supermini
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经历了各种跳票,《大鱼海棠》这部国产动画电影总算是上映了。

印象曲《大鱼》,主题曲《在这个世界相遇》,以及片尾曲《湫兮如风》中,最欣赏的还是片尾,大气、悲壮而凄美。徐佳莹的声线不算甜美,也不是非常有辨识度,但她的在《湫兮如风》一曲中表现很稳定,气息的把控到位,且高音坚定扎实,有着足够的力量感,我觉得很适合用声音较为扎实的器材来听,风格清新或空灵的器材会差一些,表现不出歌曲的气势。

总体来讲,nocturne比较适合这类“慢,且燃”的曲子。低频量不算大,却还能保证一定的氛围感。编曲中有一些古风的成分,有new age音乐的感觉。nocturne主要表现了其中大气的部分,且能捕捉到配乐中明亮的、类似三角铁的细碎声音,细节不差,只是表现得比较内敛而已。

在前端同为supermini的情况下,我对比了nocturne和GR10。两者各有千秋,风格的区别很明显。人声上,nocturne保留了少许齿音,比GR10多了一些温暖和坚韧,稍微饱满紧实一些,整首歌听起来更大气。GR10的人声则透明度稍高,更蓬松、清爽,没有类似nocturne的线条感,不过氛围和气势稍逊。

测试二:
《夏夕空》 中孝介 《绊/夏夕空》
测试关键词:男声、吉他、岛歌、鼓点
前端:supermini
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这首曲子是动画作品《夏目友人帐》第一季的片尾,深情的吟唱不知打动过多少人的内心。

《夏夕空》采用了典型的岛歌唱法。岛歌,这里指的是发源于鹿儿岛的独特唱法,也可以说是“岛式唱腔”,转音的方式非常独特。且因男性歌手在演唱时要使用类似女性的假声,更增添了一些柔媚的感觉。

nocturne的女声是比较扎实的,对男声的表现也是。中孝介的音色本就温暖,听起来有些黄昏的色调,nocturne饱满的中频又让这首歌很有力度,因此在表现力和歌曲整体的张力上更进一步,异域情怀浓郁,但人声不是太过贴耳,转音的处理和换气声都是比较清晰的。

吉他和钢琴的音色很甜,尤其是吉他,很有弹性,收得不硬,不过还是依旧保持着单单元动铁塞的典型特点。手鼓这类乐器用nocturne听效果还是不错,营造的氛围刚刚合适,且不至于抢镜。贯穿整首曲子的风铃声还是蛮清脆的,也许透明感再强一点会更完美吧。

毕竟有些情况下,声音中如水月镜花一般的仙气也是有必要的。


测试三:
《Praeludium und Allegro in the sytle of Pugnani》 萨尔瓦多·阿卡多 《阿卡多与五把名琴——克莱斯勒小品集》 小提琴:查理九世
测试关键词:弦乐、瞬态、韵味
前端:HM901U
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这张碟的意义可不止于炫技和炫录音,还在于明目张胆的玄琴……它不是传统的录音室作品,而是在保存名琴的格里摩那音乐博物馆大厅录制。原因么,显而易见,主要是为了避免运输造成损坏,毕竟那都是历经几百年岁月的、不可复制的老古董了。

fone唱片公司的录音方式也不走寻常路。这家公司喜欢在音乐厅、音效很好的教堂或古建筑物里,使用1947年及1949年的诺伊曼(Neumann)真空管麦克风进行录音。因此这张碟片的声音中确实透着华贵和甜美的感觉,却又不失通透,可以感受到每把琴的特色,很值得一听。

完整的听整张专辑,最欣赏的还是首先出场的“查理九世”。我觉得,这把琴是五把名琴里面音色最中正的,也是听起来最过瘾的。901U、优化分立卡搭配nocturne的组合属于典型的优势叠加。中高频亮度很合适,带着圆润的美感,瞬态和细节方面依旧体现了单动铁耳塞的强项,炫技归炫技,但绝对看不到多余的动作。高频泛音略少,不过饱满且有一定线条感的声音也是一种不错的体验。

901U提供了出色的声底和不错的解析,动态表现和饱满程度也比在supermini上有提升。优化分立卡的解析中上,带胆味,柔和耐听,本身就偏向人声和小编制。nocturne的中频饱满,有线条感,本身也有一点甜味。三者的结合确实甜美,但多少有些偏科,比较适合表现独奏,小编制,人声。交响、电音和摇滚的效果不像前面的几项那样好。很可惜手边没有IEM耳放卡,可能它会让nocturne表现得更中性、更全面一些。
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四、

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人类努力的追求Hi-Fi,但就算还原得再相似,经由系统重放的声音也不可能与现场100%的相同。从某种意义上,记录再重放出的声音是一种幻象,也正是所谓的“水月镜花”。

然而,换一种角度思考,通过不同器材还原出声音,恰好是“再创造”的过程。就像nocturne这副耳塞,低频量感不重,弹性不错,中频饱满,略显暖润,高频亮度适中,表现含蓄,但绝非全能选手。这些特点是优势,反过来讲,也是缺点,但相对“原始的现场”,毫无疑问,nocturne以及一切音响设备中所传出的声音,都是“再创造”的结果,也都是真实存在的。

诗有可解,不可解,不必解,若水月镜花,勿泥其迹可也。

执着于诗文表面的意义并不可取,体味诗中的韵味与感情岂不是更有意思?

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