本帖最后由 gebegebe 于 2018-7-5 11:27 编辑
系统变化，经验丰富，更长时间的聆听、对比、思考，修正补充之前的一些听感。
我的听感以分享为主，不一定就是对的，从不强求别人认同，我自己也经常会否定我之前的一些观点（而且出于面子、懒惰等原因，并不是所有的新观点都会更新的）。
单纯的讨论耳机而不考虑系统/电，肯定是不全面的，但好在耳机存在“个性化”的失真，也就是系统再怎么变，还是存在一些可区别性的特点，而且相对SR009/HEKv2，标题三者的个性化程度也更高一些，对系统其他部分的敏感性也低一些。这种个性化部分是由单元造成的，还有部分是耳罩、腔体设计、耳机线等造成的，总之，它成为了一个整体--耳机。
同一型号的耳机也会存在轻微的差异，一是品控（改版）问题，二是煲机时间长短，就我听过的数个T1其一致性还是很高的，DT1990头版和后面几个略有差别，但更多的原因可能还是系统搭配，所以本文以最后听到的为准。
我个人特别喜欢对比（AB），甚至有点过于疯狂，而且发现人耳主观对比其实有很多弊端（听觉系统的不稳定性和适应性）。此文之后我不会再对比这三个耳机，也算终评。
http://www.erji.net/forum.php?mod=viewthread&tid=1943434&extra=page%3D2
这是之前的耳机总结帖，那时解码耳放相对较差，线和电都比较差。但我系统变了又变，各种条件下的对比，发现在个性化听感对比上的变化其实不大，
K812---轻松典雅、高频灵气精细、低频松垮轻浮、中频略糊顺滑
T1---扎实沉稳、中频清晰、低频干净、高频利落
这么描述好像没问题？其实问题很大。描述的太不具体了，就好比说一个人是美女，但没说怎么个美法。
先引用一段论坛IDazm1985 的发言，原帖地址http://www.erji.net/forum.php?mod=viewthread&tid=1989262&page=4#lastpost 62楼
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可能我是用800s聽的緣故。個人認為純素質排名HD800=T1>K812>>>>>>>UE12 這三隻耳機我有它們的升級版800s和T1G2
用Duet3直推HD800s音量要開到-27db（0db最大音量）才能有身臨其境的感覺。反之作為600歐的T1G2開到-30db就有了。小-中小音量下HD800s存在感確實薄弱。很多時候必須提高音量。
K812聽別的都超好。四重奏、爵士、人聲近似無敵。但聽大編制交響時聲音是一小團一小團的沖過來的，難以分清單一樂器特徵。銅管樂器的型態也略沾黏。所以我認為K812算不上雜食。
T1G2對爵士樂四重奏等和HD800s表現同等水準，密度方面T1G2佔優，但T1G2的高頻不如HD800s，主要原因是T1G2把小提琴表現成銅製的了。銅管樂器表現個人認為過於暴力。高頻細節貌似比800s略少點兒。人聲方面T1G2更有磁性。800s則走真實路線。但大編制T1G2的聲音都擠在一起，聲場大小比800s小一大圈，有些1954年富特文格勒貝9的錄音感覺。HD800s則更接近現場。
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这个是不是看上去就对比的更具体了？
再节选自论坛IDbluesky76 的一段对比，原帖地址http://www.erji.net/forum.php?mod=viewthread&tid=1973519&highlight=HD800%2BT1
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K812一开声，就被其线条感吓到了，定位监听是很有道理的。随着慢慢聆听，发现K812是一个很矛盾的存在。监听的声底，偏亮的高频但却有一份华美。良好的揭示力，但中频却有一层蒙纱感、很有意思。看来是要做做对比了。选谁呢？当然是难兄难弟的T1来对比室内乐，另外加一只同样有份华丽声底的耳机 STAX 009来对比。选取了巴洛克时期的一些曲目，比如巴赫的勃兰登堡协奏曲，科雷利的小提琴奏鸣曲，因为都有羽管键琴。
T1和812的对比 那就是风格的对比了。
三频分布：812中频没有T1饱满，高频比T1亮一些。低频上两只耳机都很依赖耳放。笔者这里，T1的低频下潜和质都是好过812，显得T1更有重量感。
透明度和质感：812得益于偏亮少许的高频和较薄的中频，透明度比T1要好。812得益于线条感更细，质感比T1来得要强烈。不过T1的中频密度比812要好，所以质感上笔者觉得两付耳机平分秋色。
瞬态和动态：瞬态上812好于T1。T1的钢琴有着一份沉稳，812更有力度。动态，T1好于812。回放交响，T1回放的最强奏好于812。但812已经不是软绵的AKG 7系了，回放大编制，是完全可以的。而且在大编制所需要的声场和定位上，812还优于T1，这个下面还会细说。
声场：这两的区别很大。T1有更好的纵深感。而且T1有一种一层一层的交织感。812得益于有更宽的声场，器乐的铺开更分明。至于声场的高度，也是依赖耳放的推动。笔者这里，这两区别不是太大，都没有HD800的高度好。但这里多说一句，推开的T1左右两边声音的延伸比HD800要好。不过这也是因为HD800本身的横向声场已经做得很大。耳放推开HD800，左右能延伸出去一些，笔者就觉得这个耳放已经把800驱动得很不错了。
结像形体感和定位：形体感 T1优于812，得益于T1单元斜置和中频密度。结像定位，812比T1更分明。
微动态和细节纹理：这和上面的质感有关联，笔者看来，这两付耳机都没有特别优秀的微动态和纹理。 ------unquote-----
这篇对比和我的听感略有出入，但也基本相同，关键是这种更具体的描述，显然比“扎实沉稳、中频清晰、低频干净、高频利落”这种笼统的描述详细的多。
所以，我必须补充更详细的听感。
K812聽別的都超好。四重奏、爵士、人聲近似無敵。
发现K812是一个很矛盾的存在。监听的声底，偏亮的高频但却有一份华美。
K812在高频部分，是有明显的突出部分，就是类似“丝丝”的这种高频泛音，很清晰会比较容易分辨出来，在表现金属打击乐时显得有股灵气，人声弦乐的时候则带有清甜感，在表现钢琴、管乐的时候音色会比较晶莹耀眼。所以K812其实也不是多么的监听，还是很AKG的。
但(k812)聽大編制交響時聲音是一小團一小團的沖過來的，難以分清單一樂器特徵。銅管樂器的型態也略沾黏。
(k812)良好的揭示力，但中频却有一层蒙纱感
K812的中低频结象，就远没有高频精细了，相比T1，K812的中低频结象膨大松散有点糊，密度较差显得底盘轻飘，不仅如此，其实会比较容易的发现K812的中低频和高频是存在一个断层的，丢失了一些信息。
对此我有一个假设，假设K812的中低频其实是被调音调糊的，目的是增加中低频的宽松度，如果是全频高密度，那么K812的就会因【信息量】不足而干薄，中频也会丢失原本的奶油顺滑感，可能会类似T5P那样。也就是说，如果信息量得不到增加，单纯的压缩结象来增加密度，虽然可以增加清晰度，但也会造成空洞干薄等负面作用。而且K812的高频可能也是一种拔高，在狭窄频段的信息量提升了，但导致了与该狭窄频段周围频段的信息断层（但也有可能是遮蔽效应）。
密度方面T1G2佔優
T1的中频密度比812要好，T1更有重量感。
T1的密度是公认的，但不仅仅是密度，还有厚度，密度与厚度的结合才会出现重量感。密度是信息的压缩，厚度是信息的量感。
人聲方面T1G2更有磁性，但T1G2的高頻不如HD800s，主要原因是T1G2把小提琴表現成銅製的了。
T1的磁性是比较明显的个性标志，类似的磁性我也在ELEAR上听到过。磁性来自哪里呢？我认为来自800HZ左右的高信息量，这个频段是带“磁”味的。而T1与ELEAR的区别在于，T1的结象颗粒感更小，比ELEAR精细，直观感受就是分辨率更高。但是，和K812相比，T1又显得粗一些，虽然穿透力和凝滞感更强烈，结象更清晰饱满，但声音略显紧绷压抑，其实也是低频和高频收缩的表现，会显得金属味略重。
但T1G2的高頻不如HD800s
T1的低频下潜和质都是好过812
T1和K812的低频，其实是矮子碰瘸子，T1的低频是收缩的，快紧的，所以显得干净些。K812则是松垮的，信息不足的。当然，这也是我在HEKv2的参考下得出的结论，相比之下，HEKv2的低频就要舒展，深沉，饱满，原因就是因为低频的信息更足，T1的低频就要显得往上走，沉不下去。T1的高频并不高，更多的是中频上段的穿透力、击打感，会显得偏硬，泛音相对是比较少的，这样倒也显得比较干净利落，虽然T1的高频也有一段凸起，但频率偏低，缺少灵气，有点像某些动铁耳塞。总而言之，相比T1比较饱满的中频，其低频和高频的信息量是不够的。
在补充完详细的听感后，是不是就好多了？
但其实有更严重的问题。
半年过去了，系统改了又改，二者的对比貌似和半年的评价类似？这篇文章是不是白写了？
其实这才是本文的核心——我对比的是二者的“个性化”失真，描述的是他们“错误的”而不是“正确的”。
所谓的K812的亮点，灵气的高频，其实是高频局部突出的失真，顺滑的中频也是因为信息不够的糊化处理，所谓宽松的低频就是密度跟不上垮掉了。
而T1的高密度，也是它的缺点，和HEKv2相比，明显偏绷紧，不够自然，声音发愣，颗粒感粗，而HEKv2就要更细腻灵活。干净的低频其实是低频信息的抹杀，磁性的中音正是因为低音往中频挤的一种音色失真，高频就更不用说了。正是因为声音都往中频挤，所以中频清晰啊，1-3Khz对声音的清晰度影响最大，这个频段被挤压突出，能不“清晰“”吗？
也就是说，T1和K812错的各有各的“个性”，关于他们正确的东西，其实没有对比。
所以，你的听感、我的听感、azm1985的听感、bluesky76的听感才会一样，因为错的一样。
我是不是忘了什么？没错，DT1990pro哪去了？该它出场了。
实际上，我认为DT1990的"错误”比T1、K812要少，它最大的错误，就是它还不够“对”。
什么才是对呢？
你看我老是用HEKv2做参考，是不是HEKv2就对呢？
还是我最贵的耳机SR009更对呢？
或者几十万的HE1、香格里拉？
其实我们每天都在聆听这个世界最牛逼的"HIFI系统"----大自然。这个才是最正确的，而且不要钱，多好。
既然大自然这位“老师”就在这里了，那么向它学习是必不可少的了。我自己就经常闭眼去仔细听各种现实的场景，感受，判断，思考，记忆。
当然，现代科学可以更好的从理论上来分析人耳的对声音感知的原理。
---------以下来源百度搜索，具体作者不详----------
人们常说的听声辨位就是人们在听到声音以后，能辨别出声音是从哪个方向传播过来的，而声音在不同环境下传播的又不一样，这就是人耳对声音方向感的作用。
声源方位感，是听觉器官对声音的音高、音强、音色、音长感觉之外的又一个感觉要素，它涉及到复杂的生理学心理学方面的问题。同时，声源方位感也是立体声技术的理论依据。
一、时间差、相位差与声级差、音色差
双耳效应借以定位的原理是时间差、相位差、声级差、声色差。
（一）时间差和相位差
时间差主要是指声音刚到双耳瞬间的先后差异。声波在常温下传播的速度为344m/s，当声源偏离听音人正前方中轴线时，耳A与耳B同声源之间的距离有差别，从而出现声音到达耳A与耳B之间的时间差。
时间差作为声源定位机理，对正面和两侧的声源定位准确性较高，对来自后面的声源定位则误差较大。其原因尚不十分清楚。可能因为声音来自背侧，会因为左耳或右耳产生耳壳遮蔽效应，使得声音因衍射而时差有变化。
因为人耳对声音有适应性，当声音到达基底膜的刹那间，毛细胞表现兴奋而灵敏。当声音持续刺激，毛细胞的反应相对地迟钝。因此突发声和瞬态声的声源定位准确性较高。
一个迅速流动的声源，会吸引听觉的注意。因此，方位不断变化的声音，人耳对其方位辨认的误差较小。这就是近代立体声节目出现声移位的原因。
一个连续的声音，虽然到达双耳也存在时间差，但是因为达到同一只耳朵的后续声掩盖了前面的声音，使时间差变得不明显。
高频声与低频声传播速度是一致的，所以时间差同声源的频率无关。但相位差同声源的频率有关。当一个声音到达双耳，在两耳之间出现时间差的同时，亦必然出现相位差。在一定的频率范围内，相位差是声源方位感的信息之一。
相位差定位机理在频率较低时效果较明显。例如，在常温中20Hz声音的波长是17m，200Hz为1.7m，时间差所形成的相位差人耳能够感觉出。而在声源处于高频区时，例如10kHz的波长85px，20kHz是42.5px，时间差所造成的相位差甚至超过360°，等于开始另一个波长。这时的相位差作为定位信息已无任何作用，因为已无法分辨出相位属于滞后或超前。因而高频声属于“混乱的相位差”信息。
（二）声级差和音色差
声级差指声波到达两耳出现不同的声强。形成声级差的主要原因是遮蔽效应。前进中的声波如遇到几何尺寸等于或大于声波长的障碍物，会发生遮蔽效应。其原理是：高频声在传播遇到障碍物时，因无法越过障碍物，在障碍物后面形成声阴影区；低频声波长大于障碍物而在障碍物后面形成声衍射区。对声级差起重要作用的是高频声，因为高频声波不能绕过听者头部，所以处于声阴影区的那只耳朵比能够听到直达声的那只耳朵，声强级产生差异。频率愈高，声源偏离正面中轴线愈大，声级差就愈明里。
从衍射效应的角度看，低频声当然也会形成声级差。但是由于头部直径为500px左右，低频声发生衍射时，多走的路程有限，因衍射而损失的能量很小，因而偏离中轴线的低频声，到达两耳的声级差几近于零，对声源定位作用不明显。
遮蔽效应对音级差产生作用的同时，亦必然对音色差发生作用。我们知道，构成音色的主要成分是基础音及其上方各次谐波的分量。举例说，一个基频为200Hz，入射角为45°的复合波点声源，那么，它的基础音和低次谐波遇到头部障碍后产生衍射效应，其高次谐波则被头部遮蔽而出现高频声阴影区。这时，到达一侧耳朵的声音为直达声（原音色），到达另一侧耳朵的声音因为高频损失而使音色发生变化。大脑皮质根据两耳的音色差来辨认声源方位。由此可见，音色差是高频信号声级差的另一种反映。
应该指出，音色差的形成主要是那些基频在60Hz以上的复合音声源。因为60Hz以下的声音高次谐波波长较大，遇到头部尺寸（直径约500px)的障碍并不产生遮蔽效应。例如基频为30Hz的声音，其16次谐波为480Hz，波长为0.716m，波长比头部直径大许多，双耳之间不会形成明显的音色差，其17、18、19次谐波，强度很弱，对音色构成意义不大。因此，60Hz以下的声音比中频、高频声的声源方位感准确率要低。
从强度差和音色差对双耳效应作用中，可以推想，纯音比复合音难以定位，原因在于纯音是正弦波（单个波），不能构造音色差。
（三）声源深度感
声源深度感是听音人与声源之间的距离，所以声源深度感又称声源距离定位。
声源深度感常常同某个数字模式相联系。当我们听到一个声音时，我们除了感觉到这个声音发生的大致方位外，还会感觉到这个声音发生的大致距离。若要精确地感觉到声源的深度，则要熟悉声场环境，熟悉声源音色，或者直接借助视觉去测量声源与自己的距离。由此说明，声源深度感是后天形成的，可训练的。
深度定位主要通过声波衰减的程度来判定。声波在辐射过程中，能量随传播的距离而损耗，首先是高次谐波中振幅较小的先衰减，形成音色变化。人耳听到声信号后，同大脑储存的声信号作比较，从而判断这个声信号声源的深度。
深度感的另一途径是声源比较法。当有数个不同距离的声源（阵声源）存在时，人耳可通过靠近的点声源来推测出其它声源的深度。多个不同距离和入射角的点声源所形成的阵声源，使听觉产生声音的宽度感和包围感。再重复一句话：声源深度感通常同视觉并联，靠视觉形成经验，靠视觉帮助精确定位。
（四）时间差和声级差的组合
双耳效应所产生的各种差别，对声源方位感都可以单独发生作用。在它们相互结合时，则产生综合作用。如果它们的作用相反（正常情况下极少发生），那未就相互抵消。近代立体声技术的实践证明，时间差和声级差的组合，对声源方位感效果十分明显。实验证明，在一定条件下，1ms时间差相当于5?12dB的声级差，其关系可互换。
在一个混响时间超过正常声学要求的大厅里，声源的反射声、混响声级**超过其直达声。这时，人耳对声源的第一波阵面的刺激最为敏感，如果反射声和混响对于直达声延时40?60ms，人耳尚可能把握声源方位。如果延时超过这个范围，人耳无法分辨原发声到达双耳的时间差和声级差，就会产生分离的方向感，或混乱的方向感。这就是为什么一个回声很重的大厅里，人们常常不容易把握声源方位，需要用眼睛定位的缘故。
二、声源方位感机理
古典心理声学认为，人对声源感觉主要依靠双耳听音差别，称为双耳效应。如同双眼观察景物产生透视感、立体感一样，通过双耳对声音强弱差别的感觉，可以判断声音来向、产生立体声感。直到现代，双耳效应仍是声源方位感的主要理论根据。但近年来，专家发现单耳丧失听力的人，仍有声源方位判断能力，于是提出了耳壳效应这个新理论，使声源方位感理论更趋完善。
声源方位感的机理十分复杂。双耳效应的原理认为：由于双耳位置在头部两则，假如声源处于人的正前方的中轴线，则声音到达双耳的时间、声强级和相位是一样的；假如声源偏离听音人正前方的中轴线，则声音到达两耳的距离不等，因此，声音到达两耳会出现时间差和相位差。同时，因为一侧耳朵出现遮蔽效应因而两耳之间出现声级差、音色差。
声源方位感是先天就具备的生理功能，然而声源方位的宽度、深度及一切与数字相关的感觉，则与一个人后天的经验有关。
三、耳壳效应
早在一百多年前，就有人发现单耳失聪者，仍有辨认声源方位的能力，并提出过耳壳效应的设想，但不为人们所重视。直到本世纪六十年代，当立体声技术得到长足发展之后，人们认识到双耳效应对某些声源方位感觉难以解释，于是耳壳效应才得以被人重新认识。
当我们还提时代，都可能做过一些有趣的试验，比如把耳朵往外拉成兜风耳，这时我们感觉到外界的声音突然变大变清楚了；如果把耳朵向后按到贴住头骨，又会发现声音减弱了。如前所述，耳壳有反射并聚集声音的功能。同时由于耳壳凹凸不平，因此，耳壳不同的部位所产生的反射声，比直达声稍迟进入耳鼓，形成比直达声极短延时量的重复声，重复声比直达声的延时量因入射角不同而异。
耳壳效应对判断来自听音人背后的声音也有效。当一个声音来自背后时，耳壳将阻挡了这个声音的高频泛音，这样，同前方的声源相比，出现了明显的音色差；同时，由于耳壳的遮蔽作用，来自背后的声音将不产生重装音。大脑听觉区将这些信息同以往掌握的信号相比较，从而得出声源出自背后定。
四、单耳效应
单耳效应是指双耳效应原理范围内的单耳聆听定位功能。毫无疑义，一个双耳听力正常人主要以双耳聆听来辨认声源方位。然而一个有趣的事实告诉我们，人们不是平均使用双耳去聆听音响，而侧重地使用一边耳朵。
例如，当一个点声源，出现在听音人左侧偏离中轴线35°的近处时，听音人听到声音并同时测出声源的大致方向；倘若听音人被该声源的音响所吸引，那么便会将头转向左方35°使自己的中轴线对准声源，以便用双耳（同时使用双眼）来辨认声源的准确位置；假如声源仍未准确测出而吸引力进一步加强时，听者会将头部向右转动用左耳向着声源方向，并向声源靠拢，直至找到声源准确位置为止。这个过程，亦即判断→校正→寻的三步曲，反映出听觉定位全身协调机制，同时说明单耳聆听在定位中的重要意义。
五、骨导定位机理
双耳效应、单耳效应和耳壳效应的原理，给听觉定位提供了主要依据，似乎听觉器官的声源方位感机理已经得到全面的解答。然而细细一想，发现听觉定位机理中的一些细节，仍未得到完全合理的解释。例如来自听音人背后的声源，人耳是如何辨认出来的。按照双耳效应和耳壳效应原理，来自背后声音的辨认，主要是根据耳壳遮蔽效应，形成了背后声音与正面声音的音色差，而这种音色差的感觉出自大脑听觉对以往的经验对比。试验证明，三个月的婴儿就能够判断出来自背后的声音，同样地，一个成年人可以判断出一个来自背后而从未听到过的音响。由此可见，人耳背后声源的定位不能仅仅归结为音色差。
专家们认为，必定还有一种听觉功能，来辅助人耳判断来自背后声源方位。这功能就是骨导定位机理。
关于骨导定位的可能性，历来颇有争议，争议的焦点不是颅骨能否传导声波，而是外界声波有多大比重由气导转化为骨传。有学者认为，声波在传播的过程中，从一种媒质进入另一种媒质时，在两种媒质的分界上会发生反射和入射，根据牛顿第二运动定律，可算出声波在颅骨的入射和反射的声强。经计算，反射波的声强级达99.89%dB，入射波仅为0.00003%dB，这表明外界声能量几乎全部被反射掉了，因此认定，骨导定位功能实际上不存在。
笔者认为，关键问题是存在不存在入射波，如果承认入射波的存在，那么能量比重即使极微量，在临界限度以上，人耳就能感觉得到。
耳蜗基底膜上的毛细胞既然能够感觉到位移为1/10埃（1埃相当于氮原子的直径）的振动，那么，人耳可以感觉到由骨导传入的微量声信息。
我们知道，耳朵处于头颅两侧约114.999****99999px的深处，此处与头颅外表各部位距离不等，头颅外表正对声源的部位进入耳蜗的声波之间形成骨导时间差，同时两耳之间亦存在骨导时间差。声波在颅骨的传播速度为3013m/s，气导速度为344m/s，头颅外表各部位与耳朵的距离约4.6~385px,为此，骨导直达声与气导直达声之间存在时间差，大脑听觉区根据骨导时间差及骨导与气导之间的时间差，迅速判断出声源方位。
从理论上说，骨导的定位功能是全方位的，因此，骨导定位机理对来自正面、侧面、背面和头顶上面的声波都有作用。不过骨导定位功能又是辅助性的、次要的，是对双耳效应和单耳效应、耳壳效应的补充。
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附大耳和入耳耳机表。
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发表于 2017-5-22 14:57
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