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    日本《Stereo Sound》杂志主脑菅野冲彦先生关于“唱片演奏家”的观念和主张（转贴）

    菅野冲彦先生是日本《Stereo Sound》（立体声）杂志的 “灵魂人物”，因为《Stereo Sound》杂志自始至终宣扬的都是菅野冲彦先生的观念和主张。

    我非常赞赏菅野冲彦先生“唱片演奏家”这一观念和主张，我个人认为，这应该是他音响文化的“灵魂”所在。 （注：这个"唱片演奏家"，其实有点自大了，最好听就是尽量原音还原，不需玩家再去重新演绎，音乐有无限，而失真、染色都是特定某种声，会把音乐单调化）

      以下是他一些精彩的见解：“怎样把机器改变成自己所渴求的声音，努力去尝试各种各样的方法始终是最重要的。好比说饲养狗，假如对它多加爱护，它会更亲近主人。音响器材亦一样，只要努力不懈地用心调弄，机械也必定会做出相应的回应。”“没有良好的器材，说什么都是空话；但是更重要的还有使用器材的人，也即是人的感性和音乐观。即是说‘你要从音乐中得到什么？’只有明白了这个核心问题，器材的存在才会变得有意义。也可以说最重要的因素不是器材，而是我们自己的问题。”“‘音响是用者个人的写照’。也即是说通过音响，可以了解自己，玩音响也即是在和自己进行斗争。被动适应音响，这实际上和一些无能的乐师，只懂得跟着乐谱上的五线谱演奏完全没有什么两样，这样演奏出来的音乐，那是不可能令人感动的。”“‘声音’和‘音乐’被分开来议论，我觉得是很不正常的一种现象。”“当然音响也是一门学科，有不少原则是要遵守的。也不是说不要去考虑什么理论的东西。但是如果太执着于理论，强迫自己去忍受自己不满意的声音，那也就太没有意思了。”（注，这个”理论“就是论坛上常见的那一套：比如线材电阻值，比如THD就代表一切，实际不是这样的，好声有另一套真正的理论，这个真正的理论是要绝对的遵守的，一般消费者是不知道这个理论的，这是只有少数开发者知道的调音秘密）；“没有人认为一旦拥有良好的相机，就可以拍出优美的照片。”等等，等等。
　　
　　 “唱片演奏家”理论的实质是在讲：你不用去理会CD唱片本身或音响器材本身的“本来面目”为何物，你要去做的工作只有一个：就是通过对音响器材以及周边设施的使用与调整，最终把你心目中想象与追求的（CD唱片）声音给完全展现出来。也就是说，相同的音响器材，会由于“唱片演奏家”（也即是它的主人）的不同，调整出来的声音可能就会有着很大的区别（注：其实完成度越高的系统，差别越小、声音越全面的，越原音还原、高保真）。这就像同是贝多芬小提琴协奏曲的乐谱，由于演奏者对其内涵和意境的理解不同，就会有着不同的演绎诠释一样的道理。

　　同时，“唱片演奏家”还在反复强调着这样一个思想观念：使用者与音响器材之间通过不断的交流、沟通、调整与互动，音响器材最终也可以被赋予“人性”与“活的灵魂”。“唱片演奏家”不采用通常那些“机械的、技术的、数据的、冷冰冰的”说教方式，而是着重从“人性的、人文的、感性的、生活的”的方面出发，去揭示音响文化比较深层次的东西。我觉得这是“唱片演奏家”这一观念和主张非常独到与成功的地方。这比我们动不动就拿“真实”、“中性”、“监听”、“现场”之类的大话去理论音响文化要显得实际得多、人性得多、生活得多。
（注：真实、中性（准确）、现场，其实本来是相当高级的形容词，古董里能做到的没几个的，大多都是味道机，包括大奥其实也是味道机而已（但是大奥的真正素质、积累高度、完成度、音质，是比800高一班的），这种声的古董，它的人情味、感情、音乐深度还原力都是最强的，原音还原那当然真实、中性准确啊，这些词被现在的发烧友用烂了，那些数码味重明明很电子，很不自然的垃圾声都能随便自称“真实”“中性”了）

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工程师 发表于 2017-9-4 05:40
德国的垃圾也很多，这次又想当然了还是少见多怪了？你去过德国吗？中国也有很多负责任的企业，是不是又选 ...

现在德国人不行了，森海就很垃圾，堕落了，我说的是黄金年代的德国
以前德国人很厉害的，核弹，上月球都是靠德国科学家

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rails 发表于 2017-9-4 16:30
好高级，整个对话内容新玩家根本看不懂哇

那就听录音好了
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