几天前，经过一周的试听，歌诗德H20，我寄出了这部陪伴了我一周的机器。这几天，我又把当初在H20听过的碟片，重新用我自己刚刚购入不久的美星铭达MC84ear重温了一遍。终于，我相信自己已经掌握了这两部机器的特征，可以给大家谈谈自己试听感受了。
嗯，歌诗德H20接下来就简称为20，MC84ear就简称为84。当然，虽然不可避免地会涉及二者的比较，也会涉及我从前对别的耳放的听感，但试听文的主角当然是这部20。
首先用一组形容词来概括我的听感吧，我觉得，20这部机器，很明显的特征就是中性透明，略带恰到好处的暖意。下面就详细说一下这些词汇从何而来。
我的耳机是歌德gs1000e，在这之前，已经在多个场合，其中包括北京各个音响器材店、北京音响国际展上，用旷世800，男人家的ef6等听过，知道了它在这些万元级器材上的表现，这段时间用20，觉得除了推力的确稍弱，其他方面并没有明显下降。尤其是20的调音表现，可以很原汁原味地呈现录音的特点。先说民乐。在听民乐碟“一点思念”中的“春江花月夜”时，弹奏着对琴弦的揉搓捻拨完全历历在目，而且琴腔的共鸣声被处理得很清晰润泽。“香巴拉并不遥远”是雨果公司的藏区风格作品集，制作人易有伍曾专门撰文谈过里面音乐的制作过程。用20来听这张碟，各种录音细节如夜空繁星般闪烁涌出，歌者、乐器的位置近在眼前，尤其是几首男声，极具那种粗犷豪迈的穿透力。说完民乐，再说流行。烧油们人手一张或者几张的陈洁丽，这些出自雨林的录音老实说味精加的有些多，人声有点过于前突，尤其是用84这种胆耳放聆听时，给人的感觉时仿佛在某个卡拉房里听一两米外的人在唱。但在20的演绎下，陈洁丽的声音变得真实了很多，口型也更稳定，换气声简直扑面而来，就声场表现而说，更像是坐在音乐厅里听着舞台上的歌手在演唱。星文出品的这张“琴歌细语”，是大提琴演奏的流行歌曲，是非常适合当家庭里的背景音乐的，用20来听，擦弦感显然比84鲜明有力，中低频也更加凝聚。说完流行，再说古典。贝多芬的第一、圣桑的第三小提琴协奏曲，是烧油熟悉不过的曲子，聆听这种大编制古典作品时，是最忌讳那些调音有问题，要么三频不平衡，要么声场不规则的器材了。20推动下的gs1000e，声场当然不如ef6这种怪兽级大力器材推出的那么庞大，但20的背景无疑更加漆黑，声场呈现一个清晰规整的状态。说起圣桑的这首曲子，整体上当然没有贝多芬、柴可夫斯基、勃拉姆斯、布鲁赫、门德尔松的几首一小那么宏大，但这曲子的第二乐章，我觉得是所有小协的第二乐章中最动听的，旋律异常优美，我每次听到这里，只觉得20的推动下gs1000e的高频表现顺滑极了，都要练听上三遍以上才过瘾。帕瓦罗蒂精选碟，在烧油当中普及率也是相当高了，里面的几首名曲，用20听起来，人声和乐队的分离度恰到好处，既能让人的注意力集中在歌唱者上，又能准确地感受到乐队的位置。
说完20的中性透明，再说说她的略带暖意。一般来说，器材的暖意，是非常吸引烧油的，但有的厂家往往加入太多味精，用过多的暖意来讨好耳朵，或以此掩盖器材的缺点。与之相反，如果调音过于冷静，风格趋于高冷，缺乏一种温暖润泽的音色，听起来简直是在折磨听觉神经。20可以说在二者中间取得了一个相对平衡的位置，音色温暖得恰到好处。比如和以调音准确为卖点的800I相比，20听起来就舒服得多。20还有一个不得不提的特点，就是在预热前后的表现，简直判若两机。听雨果公司的合唱歌曲集“山童”，在前二十分钟，合唱队的位置多少有些散乱浮动，声音也浮躁，只要听上半小时，20的表现可就大变样了，歌手的位置虽然谈不上数清人头，但也很清晰了，声场更是稳如磐石。
声价比是烧油关心的话题，这里也不得不说。严格地说，我是不认为在HIFI的世界里，还有“超值”这种说法的，那种所谓越级挑战，无非就是没有接受过真正好声音洗礼者的YY。20这部机器，也是如此，它和万元级器材的差距是清晰可感的，但是，它的高明之处在于，在5、6000元这个价位上，它是没有什么值得拿出来说说的明显短板的，反而因为上面提及的特点，完全可以在这个价位上占据最具竞争力的位置。还需要说一下，上面的听感，来自于20的单端口，这机器有三档增益，我觉得就我的GS1000E来说，低增益和中增益都可接受，前者音色更细致，更适合欣赏民乐、人声和小编制古典，后者的推力有明显的提升，欣赏各种爆棚片断，就非这一档莫属了。
最后，当然还要感谢厂家提供的试听了！
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狗仔卡
发表于 2017-10-15 18:40
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一个烧友用T1二代评测，一个用grado评测，完全两个风格、两种阻抗（高阻代表、中低阻代表）。很好奇这样的小机器，究竟是高阻更适合，还是低阻
楼主