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ACOUSTIC RESEARCH AR-M200 – 重定中阶 DAP 音质标准

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发表于 2018-4-25 10:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
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在2017年年中,已经知道 Acoustic Research 将会推出全球第三款设有 4.4mm TRRRS 平衡输出,亦即将成为第一台三千元级拥有这个新平衡界面的 DAP,名为 AR-M200。但想不到在慕尼黑音响展上看到实物之后,事隔接近五个月,才等到它正式发售。还好,AR-M200 用实际声音表现告诉大家,漫长等待是值得的。

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▲回到基本,不设触控界面,改用实体键操作
全球第三款设有 4.4mm 平衡输出的 DAP

机款愈新,所用的 DA 芯片规格、对应的数码档案格式就愈全面,AR-M200 亦不例外,它采用日本旭化成 AKM 所设计的 AK4490EQ D to A 芯片,属于 32bit、两声道架构,可以直接接收、解读 DSD 11.2MHz,PCM 方面也支持最高 768kHz。不过,AR-M200 只保留 DSD 方面的优势,PCM 则只对应最高 24bit/192kHz。
此外,它备有蓝牙传输功能,支援 aptX HD 编码,对应最高 24bit/48KkHz PCM。机内预设 32GB 容量,另有一组 microSD 卡槽,最高支援 200GB micro SDXC 卡。
当然,AR-M200 最瞩目的是 4.4 mm TRRRS 平衡输出,与 Sony NW-WM1A、NW-WM1Z 一样,4.4mm 插座依然是日本 Pentaconn 制品,不过厚度方面,AR-M200 比两款 Sony DAP 薄得多,甚至对比同厂的 AR-M2、AR-M20 都要轻巧。

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▲备有一组 microSD 卡槽,支援最高 200GB micro SDXC
全新设计概念

AR-M200 不但比 AR-M2、AR-M20 轻巧,整个工业设计亦大幅革新,如非拥有同一 logo、名命方式一致的话,根本看不出是前者与后两者来自同一品牌。
AR-M200不再沿用 Android 系统,改用自己编写的 OS,当然亦无需参考智能电话的设计套路。至于操作方面,一切还原基本步,不设触控屏幕,改以实体键操作,界面简单易用,不需要特别学习或适应,都可以轻松上手。
界面不再美轮美奂,对于手提电话来说是死罪,但 DAP 嘛,反正大部分时间都放在你的口袋或是背囊等位置,只显示重要信息以及唱片封面,足矣。

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▲背部贴有一块人造皮,没有任何花巧
延续同一声音取向与出色驱动力

介绍过设计细节之后,接下来当然是试听环节,这次用上两款考参耳机,Sennheiser IE800 主力负责Acoustic Research AR-M200 的 3.5mm 单端输出;至于 4.4mm 平衡方面,则有 Acoustune HS 1551 CU配合 ORB Clear force MMCX 4.4φ Ver.2 4.4mm TRRRS 平衡线。
作为 AR-M20 长期用家,自不然会将 AR-M200 与之比较,在音色方面,后者继承了前者的宽松、下盘安稳、微暖的音色,推力与控制力亦更为出色。AR-M2 力量强大,不过底噪较为明显,AR-M20 把推力稍为调低,依然好气好力,同时保留一派从容,声底不带尖锐与带压迫感。至于 AR-M200,集两者之大成,驱动力媲美 AR-M2,同时拥有 AR-M20 的自然连贯以及音乐感,再于控制力、细致度、分析力、频宽以及宁静度方面有长足进步。
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▲日本 Pentaconn 制造的 4.4mm TRRRS 插座,是 AR-M200 一大卖点
让罐头音乐活起来

AR-M200 以同厂旧型号安静得得,背景更黑,令更多讯息得以浮现,不过,假如细致度不足、高音开叉的话,背景更黑只会令缺点被放大。部分品牌选择压低高音延伸作对策,不过 AR-M200 以正攻法对待之,即是做好音质部分,加强弟析力之余,同时清除各种沙石,令声音更纯净。
平衡度方面,仍旧是中低、低音量多而宽松,容易把空间感撑大,也易出表现音乐中的气势。这种气势由力量、量感与密度所构成,当中有着大量层次变化积细微起伏,不是硬朗或死实,更不是石头式直上直落。把所有鼓声都播成死实,美其名是结实、有冲击力,但说穿了不过是 one tone bass,除了电子合成低音,哪有真鼓是直线式起音、断崖式滚降?AR-M200 没有这种问题,它可以让你听清楚鼓皮、鼓腔以及鼓棍敲打方式等变化,有人会认为这种声音是慢声,但变化不够快,是无法重播到各种细微起伏和层次,而且会出现拖尾。这款 DAP 没有拖尾之余,低音分析力十分出色,最重要是连贯,整个中低至低音,甚至全频来说都没有断层。

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▲Acoustune HS 1551 CU + ORB Clear force MMCX 4.4φ Ver.2 4.4mm TRRRS Cable,重点是 4.4mm 界面
高度平衡与立体

没有断层之外,也没有明显峰值与凹陷,中音没有凸出,因此不会听到人声脱离音乐,独自走前半步。这一取向对于音乐适应力、重播原音乐器真实音色,都有正面帮助。
全频连贯,加上高分析力,令听感趋向自然、生动。它没有所谓假分析力,即是把细节与音乐主体拆开,再明显推前,AR-M200 不会把高音变得尖细锐利,其分离度是建立在连贯原则之下。以声音来说,这种说法有点抽象,如何离分离度又连贯呢?以画面来比喻,就容易明白得多。

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▲Sennheiser IE 800
不自然的分离度,就像以 2D 拍摄、再以后制变成 3D 的电影,景深变化是一层一层,就像从前至后连续竖起多块屏风,令一个「层次」都是平面的。
以 3D 摄影机拍摄真实世界,就会整个景深都立体低连贯,事物前、后变化是连续的,不是一个个平面,这就是连贯的立体感。
AR-M200 就是接近真 3D 那种自然度,配合稍为直白的个性,不再无谓修饰,只做细致和平顺度,令声音变得像真。无论是经 4.4mm 平衡输出推动 Acoustune HS 1551 CU + ORB 4.4mm 平衡线,还是用3.5mm 输出驱策 Sennheiser IE 800,都有开扬空间感、理想控制力、充足力量、气势与自然音色,活泼而不聒噪,比 AR-M20 更耐听,也更加有活力,声音密度亦长足进步。

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本文作者: ARCHIMEDES

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