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避难,电影安利

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发表于 2018-11-3 01:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
《朝花夕誓 / 在离别之朝竖起约定之花》
不得不说翻译过来的片名真的是言简意赅,pa社的前作《未闻花名》也是相似的风格,看来是一脉相承的翻译。
  
以下内容严重剧透!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
故事是个架空的背景,特异的上古血脉遗世独立,却因时代的变迁而逐渐灭绝消失,上古时期的浪漫幻想,在片中也只在能在妖尔夫都市惊鸿一瞥上古时期的浪漫与梦幻,然后,毁于一旦,留下大大的遗憾,还好,在电影后期也算是弥补了该遗憾,给上古的梦幻与美好给了个不错的结局。如果把世界尽头都市妖尔夫与电影中后期的工业之都对比的话,那,该电影不见得没有宣传环保的心思。
而主角,玛琪雅,就是出生于尽头都市妖尔夫的一名少女,15岁的年龄,对于他们种族动辄500年往上的寿命来说着实太过短暂,依靠这般的长寿,他们用他们特有的记录方式“昔日织”记录着时光的流逝,而这也是一种诅咒,他们的长寿注定了他们如果去爱上别的种族,最后的结果,只能是自己看着对方老去而寿终,一次次的承受别离,因此他们也被称为“别离之族,”而长寿的诅咒也是电影的核心之一,得以支撑了电影故事本身长达莫约80-100年的时间跨度。
玛琪雅在片中是个孤儿,无父无母,与其一族长老相依为命。
片中的一方势力,因其自身所依靠的上古权威“雷纳托”双尾巨龙罹患赤眼病而所剩无几,为巩固自己的权利,因此盯上了“别离之族”,其皇室企图将其产长生不老的血脉混入自己身为人类的血统之中,接神权巩固皇权。一番动荡之后,妖尔夫在一场大火中毁灭,而主角玛琪雅因事得以躲过一劫。
在目睹了自己家乡的毁灭之后,产生了轻生的念头,在即将跳崖自杀的时刻,她听到了婴儿的哭声,混沌的大脑瞬间清醒,她循声而去,看见小婴儿和他倒在血泊中的母亲,以及,一个神秘的商人。
她带着小婴儿离开进入人类的世界,15岁的她,努力想做好一位母亲,她为了给婴儿哺乳,偷偷潜入一家人的农舍,直接把婴儿放在了奶牛的乳头之下,尝试着让奶牛分泌出牛奶喂饱婴儿,却被发现了,善良的女主人米朵看见这个在自己面前局促不安甚至哭出来的美丽少女,无奈的叉腰叹气摇头,米朵教会了玛琪雅很多事情,玛琪雅染了头发,融入了人类世界,在米朵家,婴儿获得了自己的名字—艾利尔,与自己的母亲,朗格等人度过了自己的童年。
直到有一日,玛琪雅从远方到来的“昔日织”中读到了消息,自己过去的同族,蕾莉亚,即将与梅萨蒂国的王子成婚,她带着艾利尔前往了遥远的梅萨蒂首都,她在首都遇见了自己以前的同族,相谈甚欢,却没有注意到艾利尔心理的微妙变化。
大婚当日,一通混乱之后,玛琪雅带走了蕾莉亚,难以置信的是,蕾莉亚却已经怀上了梅萨蒂王子的孩子,自觉对不起克里姆,因此不愿离开,并以腹中的孩子要挟卫兵们放玛琪雅离开。
事后,克里姆无法接受事实,质问玛琪雅,并嫉妒她的幸福,即将发生冲突的时候,年幼的艾利尔闯了进来。
从此以后,因为玛琪雅不老的容颜,玛琪雅和艾利尔不得不走走停停,从一个城市到另一个城市,其间碰壁无数,辛苦自不必说。艾利尔渐渐长大成为了少年,玛琪雅却没有任何变化,艾利尔明白了,这个如此珍爱自己的女性,却不是自己真正的母亲,他内心痛苦,感觉自己无以回报,却又因为玛琪雅总把自己看做小孩。在一次醉酒之后,他对玛琪雅吐露了自己的心声。过了些时日之后,他们遇到了朗格,此时的朗格已经是一名帝国卫兵。多年不见,朗格已经从一名少年成长成了成熟的男性,见面之后自是嘘寒问暖,朗格也借此对玛琪亚表露了自己的爱意,玛琪亚惊讶不已,但是她的身心却早已经被艾利尔所填满,已经不在能容下另一个人的位置,朗格自然失望,不过却又是一副意料之中的样子。
一些日子后,玛琪雅又准备带着艾利尔离开,但是这次艾利尔为了能离开玛琪雅的庇护,独立成长为能保护自己母亲的孩子,拒绝离开,从而转头向朗格需求帮助,让他帮助自己入伍成为一名士兵,从旁听见了全过程的玛琪雅并没有阻止自己孩子的决定,而是为艾利尔收拾好了行囊,送他离去,该处镜头的末尾,玛琪雅被掳走,前来告别的朗格扑了个空。
时间流转,大概十年之后,玛琪雅被克里姆软禁,克里姆为了复仇,煽动其他的国家对梅萨帝发动了战争,借以完成自己的复仇,而面对即将临盆的妻子的艾利尔却因为战事不得不离开,克里姆如愿以偿的见到了蕾莉雅,但是蕾莉雅对克里姆心有愧疚,外加挂念自己的孩子梅朵梅尔公主,仍是不愿离开。克里姆心丧若死,准备与蕾莉亚一起去死,却被帝国将军阻止,克里姆身受重伤。
另一边,玛琪雅再一次见到了艾利尔,却因为芥蒂与战事,艾利尔再度转身离去,落单的玛琪雅意外走到了艾利尔的家中,发现了即将临盆的蒂塔,简单交流过后,与艾利尔失联多年的玛琪雅顾不上惊讶,急于给蒂塔接生,战争在继续,新生命却在准备诞生。
失去了雷纳托的梅萨帝寡不敌众,破国战败。
负伤的艾利尔从昏迷中醒来,看见那张脸,一切都涣然冰释。
时隔多年,玛琪雅再一次听见了艾利尔称呼自己为妈妈。
玛琪雅道别艾利尔,前往皇宫,找到了已经死去的克里姆,并释放了最后的雷纳托。
而蕾莉雅这边,梅朵梅尔公主因为没能继承妖尔夫的血脉,而被当作弃子,与自己的老仆一起静候国破家亡的时刻到来,蕾莉亚也是身心俱疲,漫无目的地游荡,也来到了梅多梅尔所在的地方。
之后,艾利尔回到了自己的第一个家,在那里度过了自己的晚年,在他生命的最后,玛琪雅又再一次守候在了他的身边。
别离,终究是他们诅咒。
其实本来不想写剧情梗概的,一方面是我自己的表述问题,一方面则是剧情本身,剧情本身的时间跨度长久,很多地方缺乏足够的铺垫,剧情发展有漏白,转场突兀,不清不楚的地方比比皆是,只能靠脑补。
但是瑕不掩瑜,这依然是一部优秀的作品,歌颂人类之爱的美丽诗歌。
作品本身有明线两条,暗线一条,两条明线分别由两位处境截然不同的母亲为引,玛琪雅和蕾莉亚。而暗线则是克里姆的复仇。
电影本身花费了大量时间去做一线,即玛琪雅和艾利尔的故事,从蹒跚学步,到寿终正寝,做得也是很是成功,虽然在剧情方面的填充留下不少空白,但是也可以理解为留白手法,因为孩子不可能一生都在父母的眼底下长大,时有叛逆,时有亲密,时有别离,得以让不同年龄段的受众都能得以在片中找到自己的影子,因此部分的留白带给观众的遐想空间未尝不是为了增加观众的代入感的刻意而为。玛琪雅对艾利尔的无所不包,艾利尔的忸怩,恰是对应了绝大多数母亲与孩子的现状,按片中的设定,虽然不会出现子欲养而亲不待的剧情,但是却也因为重重阻力和自身的心理障碍,作为孩子的艾利尔对身为母亲的玛琪雅也是缺乏表达的。虽然玛琪雅表面浑然不在意,其实暗中也是有些伤感,在片中数次的玛琪雅的面部特写也是明示了其内心的黯然。作为一部把母爱作为主题的电影来说,描写刻画的真的是太真实了,细腻温婉,证明不必大开大阖也能刻骨铭心,为了表达这种质朴和原始的感情,电影的制作上也全部采用了温暖和熙的色调,哪怕再辛苦艰难,也是有着一方方小小的怀抱可以依靠,这是一种普世价值的幸福,玛琪雅对于艾利尔,艾利尔对于玛琪雅。而影片之所以在后期显得剧情仓促,同时是结合了现实。作为孩子的我们,正如同艾利尔一样,自己陪伴在母亲身边最长的那段时间不就正是自己少年和儿童时期吗?
而片中的第二条明线,则是由另一位母亲为主,虽然她的篇幅很少,但是对于剧情的升华却是起了不可或缺的作用。
没错,这条明线就是王妃蕾莉雅与梅朵梅尔公主的故事。
篇幅寥寥,却记忆深刻,蕾莉雅决然威胁卫兵的那一幕让我真正认识到了别离之族的另一面,原因无他,片中对于别离之族的刻画,可谓仙气十足,飘逸又优雅,又因为其初期表现,和主角的人物刻画,让我对这个种族抱有一种温吞,甚至是懦弱的印象。但是蕾莉雅的表现却让我看见了这个种族坚强的一面,为之耳目一新,这是个处理的颇有争议的人物,她的是非与过非我所能评价,这个人物的矛盾不仅体现在她与周遭,在其内心也是相当汹涌,甚至是迷茫或者痛恨。影片前中期,她拒绝了离开,后期,她再一次拒绝。这两次拒绝反映了她思想上的变化,第一次可能只是简单的愧疚,而第二次则是复杂了太多,愧疚纠结挂念恐惧失望已经让她有些承受不住,以至于在她见到自己无比挂念的女儿之后却选择了自杀。她的自杀是对自己的解脱,也是对自己女儿的一个交代,蕾莉雅对梅朵梅尔的感情无疑是复杂的。梅朵梅尔的诞生源于皇室的贪婪,是在蕾莉雅不情愿下的产物,对其爱恨交加,在其出生之前,恨是占了上风的,在出生之后却不好说,而且从最后看来,也许是爱占了上风吧,正好切合主题。而身为公主的梅朵梅尔过的也绝不轻松,她一来不是男性,因此无法继承皇位,二来她也没能继承别离之族的上古血脉,她是个失败品。她的早熟与处境,以及和自己母亲的关系,与玛琪雅和艾利尔形成了鲜明的对比。而蕾莉雅母女的结局是相当浪漫的,蕾莉雅乘龙而起,骑着最后的上古幻想飞向天际,对公主的别离之语引出了另一份思考。爱的形式,影片中可以说是给出了两种母爱,两种爱情的表达,借此冲突引发矛盾,升华主题,实在是再套路不过的手法,然而却是相当好用。
而片中的暗线则是爱情,篇幅同样不多,片中两段爱情,朗格之于玛琪雅,克里姆之于蕾莉雅,也是对比鲜明,一个放手守望,一个不顾一切,如果无法挽回,那就一起去死吧。可以说克里姆是片中最大的悲剧角色,他的努力得不到自己想要的,他的同伴有的逝去,有的离开,都有了新的选择,但是他仍然执着于复仇,从这个角度上来看,他其实是个正派角色,因为观众很容易把自己代入别离之族的立场,认为梅萨帝是邪恶的。但是另一方面,他的煽动导致了梅萨帝的沦陷,国民士兵大量伤亡,可是哪怕付出了如此之大的代价,迎来他的还是又一次的失望,而且还付出了自己的生命,虽然他确实心存死志。而本该是全片高潮的守卫战,却在其中掺杂了艾利尔的孩子出生的剧情。一边战争,一边新生。
说完了剧情,来谈谈制作,在人设方面,女性人物设计故意有些婴儿肥,当然是为了切合母爱的主题。而其他的,无论是背景还是音乐的配合无疑都是天作之合,整体的作画不仅是PA社的顶尖水准,也代表了的日本业界的顶尖水准,而音乐方面,曾担任《叶问2》,攻壳机动队,《七剑》等音乐之作的川井宪次,依旧完美发挥,音乐相当切题,片中的氛围烘托可以是BGM的功劳占了六成之多,再加之导演和剧本都由冈田麿里本人一手操控,使之整体的表达能与创作者的意图贴切至此。做到这个程度,动漫再一次证明的它的受众并不是少数人,它是面向大众的艺术品,充分做到了信达雅的。
如果非要说有什么不足的话,那么在剧情上的留白,其实就是格仁者见仁智者见智的点,优缺各判,至于制作,或许PA社很少有做三渲二的镜头,片中不多的三渲二转场都显得生硬,和流畅的2D镜头相比确实是拙劣。
不过还是那句话,瑕不掩瑜,更何况这是一部优点远胜于缺点优质电影,充满了自由的幻想,又有着生活的真实与切身的情感表达,把母爱这种质朴原始的爱,演绎出了新的美,新的表达,是突破的创新,也是传统的发扬,面对如此之美的电影,我必然不啬赞美之词。

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