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VGP特别企划，两位VGP评审员高橋敦、野村ケンジ，和FitEar 的设计师須山以及Just ear设计师 松尾的特别对话。本文是对话广播的精选文字版，同时原版有2万字，有些废话我就略过不翻译了（笑）。 ■主题和自我介绍 高橋：一次，松尾说，“如果是須山的话，很想和他一起吃饭聊聊，我们两位都是定制耳机领域同时代出身，应该会碰撞出有趣的火花”，須山知道后说，“如果是松尾的话，应该聊的会轻松愉快”，于是有了这次的企划 野村：那么大家自我介绍一下吧。 松尾：我是sony的Engineering工程师松尾。Just ear成立后，出了一个定制入耳耳塞，一般我们叫CIEM（custom in ear monitor），这是一种特别的商品。Just ear在人们认知中就是定制耳塞品牌，第一款产品就是我设计的，在下就是CIEM业界年轻的新人… 在sony，长年以来，耳机耳塞都是让我来设计的，在头戴耳机和耳塞的业界，我的资历算深的了，不过进入CIEM领域，有很多需要学习的，现在想听須山说一说。 須山：我是<株式会社須山歯研>的須山，如同名字一样，以前是做假牙的公司，因为具备取型而替换的技术，在1985年国际助听器进入日本的时候，被委托生产助听器的外壳，这次就不是牙齿而是耳朵了。之后因为爱好买了ipod第一代5gb的硬盘机，奇怪的开关被打开了，于是成立了「FitEar」，一直到现在。 高橋：那个时期的耳机是Shure「E2c」和Sony「MDR-EX90」，从那时起，便携hifi逐渐流行起来了。 須山：我认为那是黎明期。 松尾：我也差不多是从ipod第一代那个时间开始设计耳机的。 左起：野村，須山，松尾，高橋 ■混合单元的选择～FitEar篇～ 野村：这次把两位叫来正是时候，just ear本来就是研究混合单元的耳机，FitEar也发布了首款混合单元的耳机FitEar Air。 高橋：那我们现在就把话题放在混合单元上吧。有一个说法，FitEar Air把音乐表现的中心，8khz左右以下的部分用动圈全覆盖了… FitEar Air，圈铁混合耳机 須山：8khz这个数值是我的想法，低音的那侧到35hz，高音这侧是8khz左右，排开电子音和空气感，这个频段区间大体可以覆盖自然的人声和乐器的采样率带。单个动铁覆盖的频率区间很狭窄，所以要分低频、中频、高频，不同单元单独驱动，这样一来，本来需要的network线路会很难组合，peak（峰）、dip、频段重复等这类的淤积（不流畅）就会出来。 高橋：确实，零件和network线路要放进耳机壳里很有难度，那么理想的话，单个单元如果能覆盖完全频段是最好的，那么須山先生的想法就是用动圈覆盖主要频段，用动铁补充高音，对吗？ 須山：从耳朵里面到定制耳机壳里的这个封闭空间，动圈发声在7～12kHz这个频段是延伸不出来的，但是12khz之后的频段又能努力发出来，不够的7～12kHz区间刚好动铁能表现得很充足，于是就用动铁补充这一部分，FitEar Air就这样出来了。 ■混合单元的选择～Just ear篇～ 高橋：相对的，松尾是“振膜面积至上主义”者，把动圈作为base是当然的，而且初期的耳塞都是单动圈。 松尾：在just ear成立之前，sony出了「MDR-EX800ST」和「MDR-EX1000」，单元振膜很大，直径是16mm，实际上这两个耳机做出来花了3年时间。“要达到耳塞的高音质，需要做什么”，研究了 3年时间，成果就是这两个耳机。 高橋：那个模型是把单元垂直放置，才实现了放入16mm这么大的单元，一般耳机很难放入这么大的单元。 最初为了放进大口径单元而改进的模型 松尾：以前耳塞的单元是9mm，之后「MDR-EX90」改进了，用了13.5mm的单元，音质更好了，那么如果用更大的单元，音质还更好吧，这么单纯想法就诞生了。比13.5mm更大的单元，贴合耳朵已经放不下了，于是在「MDR-EX700」的时候就把单元横着放了，当然横着放有弊端，之后改进了出来的就是EX1000。大口径单元和以前的差别主要表现在，基本的频段里，大振膜可以发出更自然的声音。 須山：那是绝对条件吧！ 高橋：須山刚才也说了base，base频段很广泛，包含了基音很低的乐器和之后丰富的泛音频段， 这个范围里的听感和衔接更容易感知。 松尾：刚才須山谈到，动圈有点“偏食”，不过我自己对动铁有点嫉妒。我虽然一直在开发sony动圈入耳耳塞，但是我也感觉到了动铁单元的好处。所以sony成立了「XBA」系列，不过那边是其他成员在开发。于是，我就在一边看，“啊，这个好有趣”，其实那个时候，我就在考虑圈铁混合耳机了。 須山：纳鲁或多。 松尾：Just ear刚成立的时候，我想用动铁来做，但是动铁这块没有经验，于是考虑动圈，但是由于单元尺寸不合适，于是就放弃单动圈了。因此，改变想法，用之前考虑过的圈铁来解决，于是就做出了Just ear的原型。 野村：真有趣啊。现在数字音频是全盛时期，高音、低音、超高音、超低音的混合、以及分频都是成熟的，我自己也尝试过很多，要实现音乐里有肉感的声音，全频段都要响，使用好低音，之后要叠加好高音。听了二位的刚才说的内容，弥补动圈的弱点——高频，我感觉手法很相近。 ■隔音、动态范围、音质 須山：其实，在物色能在完全密闭环境里发声的动圈单元过程中，某公司的动圈单元拆解，我发现低频很好，但是高频就是不行，动圈单元的口径大小、振膜的厚度和轻度，会影响声音的低频、高频和响应。 高橋：那个公司做的是舞台监听耳机，更重视隔音，导致你说的这个情况，会不会是这个系列密闭性特别高的缘故？为了提高隔音性从而提高密闭度，被关在里面的空气的压力、弹性、弹簧性等原因，会导致振膜很难自由的活动。 須山：耳鼓膜、外耳道、振膜，这中间是完全密闭的，空气变得像弹簧，压它会出现抵抗，要变回来的时候又会被牵住。 空气有粘性，要发出水灵、光泽、鲜嫩、娇艳的声音，需要又大又薄又轻的振膜，但是这会输给空气弹簧，无法进行理想的运动。不仅仅是振膜到耳膜这个腔体，振膜的背压也会出现相同问题。所以你经常看到，一般耳塞外壳上会有针孔那么小的洞，前面也有后面也有，这是为了配合振膜，让空气吸入和放出，保证振膜的正常变形和运动。 高橋：FitEar更重视舞台监听和隔音性，我想未来很难会用到动圈单元，不过，作为一般听歌，对隔音性要求不会这么高，須山现在是持有定制耳塞的优势，在向动圈敞开怀抱。
須山：舞台监听追求的隔音性和一般听歌确实有不同，在考虑用动圈的时候，发现隔音性低的话，在嘈杂的环境里，会不自主的想要调高音量。但是这样的话，又会觉得音量大了很吵，同时动态范围会变小。所以在舞台监听和CIEM潮流里保证的“静寂性”，是我们在开发FitEar Air时优先考虑的。我想这里就体现出来了和Just ear的差异。
高橋：确实，虽然Just ear作为定制耳机和耳朵贴合，隔音性有一定保证，但是这个方面好像没有那么重视。 松尾：Just ear开始之前征求歌手的意见，艺人们认为隔音性和灵敏度很重要。在最初阶段，我之前考虑的单动圈要做到这个是很困难的，因为舞台监听主要面对的是歌手，我作为这个领域的后辈，经验不足，于是就把主要方向面向普通烧友，毕竟我一直以来就是这么开发过来的。 但是普通烧友们，对于隔音性和漏音开始介意了，所以怎么应对，这个课题是一直在研究的，800ST和EX1000的隔音和漏音，应对现在这个时期，确实有点不够了。 高橋：以前的人确实心胸更开阔，更容易接受。 松尾：EX90今天听的话，隔音性很差，而且漏音也多。和以前比，现在客人需要的隔音性和密闭性提高了，客人最求的东西也在变化。话虽如此，按照经验来看，没有实现完全隔音的耳塞，也是有客人喜欢的，也是有人能接收的，所以最终Just ear就保持了现在这个隔音水平。并不是想降低隔音性，而是要实现理想的音质特点，就必定需要的某种程度的通气量，所以结果上隔音性就没法提高了。 須山：宽阔和开放感、润泽和超高频延伸，这些是完全密闭会破坏的部分。这个地方，就是用户选择的地方了，要什么样用途，要什么样的声音，怎么取舍了。 高橋：隔音性高的耳机，在室内和街上落差不大，可以安定的享受好的声音，当然也有这样的人，并不在意落差，并不在意外界的声音进来。 松尾：我自己听Just ear觉得最好的环境是，下班后做电车，下车后走回家的这段夜路。安静的环境里，声音更宽阔和舒服，Just ear根据环境的变化，感觉也会变。
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发表于 2019-2-8 13:46
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