长征，丁善德作，林克昌指挥名古屋

深海

林克昌指揮名古屋愛樂樂團(1978年於日本錄音)

第一樂章.踏上征途
第二樂章.紅軍 各族人民的親人
第三樂章.飛奪瀘定橋
第四樂章.翻雪山 過草地
第五樂章.勝利會師

深海

《長征交響曲》

丁善德作于六十年代初，以舉世聞名的二萬五千里長征為題材，歌頌了中國工農紅軍英勇頑強、機智豪邁的作風，以及不畏艱險、不怕犧牲的革命英雄主義氣概。為了創作此曲，作者曾多次深入當年紅軍經過的地區，選擇和概括了長征途中有代表性的典型事件。以豐富的音樂表現手法，準確、鮮明、生動地反映了這一偉大歷史事件。共有五個樂章。第一樂章“踏上征途”，奏鳴曲式。“九一八”事變後，祖國到處充滿著人民的悲憤和抗日的呼聲。遠處傳來嘹亮的軍號，為挽救民族的危急，工農紅軍雄赳赳地踏上征途。具有山歌風的副部，鬥爭激烈的展開部和以音響豐滿的再現部，表現了老區人民依依不捨地歡送紅軍的情景。第二樂章“紅軍是各族人民的親人”，是迴旋曲式、複二部曲式、變奏曲式三者結合的混合曲式。紅軍長征途經苗、瑤、彝、藏、回等兄弟民族地區，受到各族人民載歌載舞的熱烈歡迎。音樂色彩豐富，並有濃郁鮮明的地區特色。第三樂章“飛奪滬定橋”，諧謔曲。紅軍飛速行軍搶渡大渡河後，又踏上征途勝利地前進。第四樂章“翻雪山，過草地”，無再現部的三部曲式。高山蓋滿皚皚白雪，無邊的草地荒無人煙，紅軍以革命英雄主義氣概

克服難以想像的困難繼續前進。在描繪風雪時，成功地借鑒了印象派的手法，使音樂十分生動、形象。第五樂章“勝利會師”，無展開部的奏鳴曲式。中國工農紅軍歷盡艱險到達陝北，勝利會師，人民縱情歡呼，盡情歌唱長征的偉大勝利。作品曾多次在國外演出並受到較高的評價。

中國革命史上的2500裏長征，本身便是一幅宏偉壯麗的畫卷，一首驚天動地的史詩。它已被眾多的文藝家寫進了自己的作品，在音樂方面，最成功的當推丁善德的《長征》交響曲和總政歌舞團的《長征組歌》本曲第一樂章《踏上征途》，從深沉的導奏開始，逐漸發展成氣勢宏大的進行曲，第二樂章《紅軍--各族人民的親人》，運用了西南少數民族音樂素材，描寫長征途中的軍民魚水情，第三樂章《飛奪瀘定橋》，全曲節奏快捷，驚心動魄，氣勢懾人，第四樂章《翻雪山。過草地》除刻劃長征的艱苦卓絕，也不乏美麗風光和深遠意境的描繪，終曲則為《勝利會師》，用舞曲體載引出極燦爛的氣分。

作者十分精煉而準確地表現了這一史詩性的事件，既表現了革命征途的艱苦又表現了革命的樂觀主義精神。林克昌與名古屋樂團的演繹與作品相稱，可以列為收藏版之一。

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林克昌簡歷

林克昌一九二八年出生於印尼婆羅洲馬辰，是印尼第四代華僑，八歲開始學習小提琴，十三歲正式拜師來自上海的俄羅斯小提琴手，十五歲加入雅加達廣播管弦樂團，十七歲擔任該團首席。

一九四六年，林克昌獲荷蘭東印度群島政府獎學金，進入阿姆斯特丹音樂學院，四年後獲得阿姆斯特丹音樂學院小提琴榮譽文?，也是九年中第一位獲此榮譽的人。音樂院畢業後，林克昌得到巴黎音樂學院獎學金前往該校深造，繼續師從羅馬尼亞小提琴大師安奈斯可、班乃狄迪與圖舍，一九五四年進入羅馬國際小提琴大賽前三名。林克昌在一九五五年開始與巴黎音樂學院指揮教授畢高特學習指揮。因為他之前所接受的獎學金有必須回國服務的義務，所以在一九五六年他回到印尼任雅加達廣播管弦樂團指揮。

由於反對印尼的排華運動，林克昌在一九五九年響應「回歸祖國」口號前往北京，任北京中央廣播交響樂團首席指揮、任教中央音樂學院，負責指導北京五個交響樂團首席成員。一九六八年文革高峰時期，林克昌一家被周恩來特准離境前往澳門，後來成為香港管弦樂團首任音樂總監。

一九七三年，林克昌曾被《The Way They Play》收入世界弦樂演奏家第二輯，與羅斯特羅波維奇、帕爾曼、祖克曼、史達克、柯岡……等人並列。林克昌在一九七四年香港藝術節排出全套中國管弦樂曲。他的中國化政策引起港英政府排斥，在樂團專業化第二年，林克昌遭解聘而且喪失原來英國女王欲頒授的爵士榮銜。一九七六年，林克昌一家遷居澳洲，並加入雪梨交響樂團擔任弦樂手，後任昆士蘭交響樂團獨奏，同時在雪梨新南威爾斯音樂學院、墨爾本大學音樂、維多利亞藝術學院音樂學校任教。一九七七年開始長期與香港HK公司合作，在日本和大陸錄製中國音樂，其中由林克昌指揮、西崎崇子擔任獨奏的《梁祝》小提琴協奏曲得到白金唱片獎。一九八○到八五年擔任日本群馬交響樂團首席客座指揮，－九八五到八九年移居香港。

一九九一年，舞蹈家妻子石聖芳應雲門舞集邀請到台灣授課，林克昌與妻子遷居台北並受聘國立藝術學院教職，次年因年滿六十五歲、學歷資格與台灣法令不合，被迫從藝術學院退休。在台期間除客席指揮國家音樂廳交響樂團獲得熱烈好評與迴響之外，並在九八年應邀指揮國家音樂廳交響樂團在總統府介壽館音樂會演出，同年赴莫斯科與世界知名的俄羅斯國家管弦樂團合作錄製柴科夫斯基三部交響曲，並贏得次年第十屆新聞局有聲出版「金曲獎」六項提名及兩項大獎。林克昌後定居澳洲，不定期指揮台灣交響樂團及北京中國廣播樂團等樂團。

二零零二年，台灣長榮樂團擴編為70人編制的交響樂團，並聘請林克昌擔任樂團第一任音樂總監及首席指揮，至2004年7月為止。回復自由身，林克昌仍在兩岸指揮音樂會演出，樂團包括上海交響樂團及國家交響樂團等。

深海

朋友的一张CD，有没有人要收藏这个老古董？

我已经拿下了，不过刻录一张算了

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看最近关于长征交响曲的帖子，翻到了这个贴，哪位老师有这个的音频共享吗？



下面是一点介绍（豆瓣搬来的）
“交响曲《长征》是我1962年完成的一部大型音乐作品。从开始酝酿到在谱纸上写完最后一个音符，前后花了三年多时间。在谱写这一作品的漫长日子里，中国工农红军二万五千里长征这一惊天动地、泣鬼神的伟大业绩，始终是催促和激励我努力写好这部交响曲的强大动力。”——丁善德
　　目前已有六个版本：
　　1963年黄贻钧指挥上海交响乐团
　　1978年林克昌指挥日本名古屋交响乐团（作者自己的删节版）(HK 74321-13118-2)
　　1983年福村一芳指挥香港管弦乐团
　　1987年陈燮阳指挥上海交响乐团
　　余隆指挥捷克斯洛伐克广播交响乐团(Marco Polo 8.223579)
　　麦加乐指挥俄罗斯爱乐管弦乐团(HUGO HRP7105-2)
　　其中余隆的版本即使不是最佳，也属上乘，丁善德自己对外孙余隆的演绎很满意。
　　
　　《长征交响曲》无论在艺术内涵和表现力上都堪称当时中国音乐的最杰出代表，完全可与《梁祝》小提琴协奏曲、《黄河》钢琴协奏曲等作品媲美，甚至更胜一筹。曲式风格上很接近于欧洲晚期浪漫主义音乐，当时徐悲鸿留学法国没有带回毕加索的绘画风格，丁善德留学法国也没有带回梅西安的音乐风格，他们都学习了相对传统的法国艺术风格，说明当时中国社会尤其知识阶层的文化观念最能接受欧洲50-100年前的艺术潮流。自冼星海、江文也等人的中国早期交响乐以来，1960年前后是中国交响乐的成熟期，以李序的第一交响曲《英雄篇》、丁善德的《长征交响曲》、王西麟的第一交响曲为代表，这些作品都熟练掌握了西方交响语言，并与民族音乐素材和历史文化相结合，在大型交响曲中通过深刻的交响张力深入记述和反思了民族历史，使中国音乐的人文内涵和表现效果发生了质的提升。
　　如果按照粗暴的意识形态偏见，这部《长征交响曲》八成会被扣上“应景之作”的帽子。但上述演奏和出版情况表明，很多外国音乐家、乐团、唱片公司都精心演奏和出版这部作品，林克昌指挥日本名古屋交响乐团的版本还被认为是这部作品的最佳演绎，NAXOS旗下的黄河系列还出版过《白毛女》等更多的类似题材的中国作品。这说明无论他们对长征等中国历史有何评价，他们都非常尊重中国作曲家的诠释，非常尊重中国社会和艺术发展的客观过程。《长征交响曲》就是当时中国社会题材最具代表性、表现力最为出众的音乐作品之一，抹煞这样的作品就等于抹煞艺术发展史，相应阶段的中国音乐就会出现大量空白。福村一芳、日本名古屋交响乐团、NAXOS公司等外国音乐机构和个人在此表现出的宽广的人文胸怀和艺术视野值得所有中国音乐爱好者学习。

lofi

长佂，黃河，梁祝，冀望老师们，大佬们，慷慨的发资源

jimguo

内容是一方面的重要因素。但要是从音乐性角度去看的话，那么冼星海的黄河大合唱的音乐性，和选星海在巴黎音乐学院高级作曲班接触到的很多老师比如拉威尔密切相关。可以听听看。

jimguo

丁善德（1911年～1995年），浙江绍兴人，生于江苏昆山。
1928年，考入上海国立音乐院。
1937年，回母校任教。1941年该校改为私立上海音乐专科学校，他任校长。
1947年10月，赴法国巴黎音乐学院学习，从师于N·布朗热和A·奥涅格等。
1949年9月，归国，执教于上海音乐学院，任理论作曲系教授兼系主任。陆续编写出《单对位法》《复对位法》和《赋格写作技术》等教材。
1947年，赴法国巴黎音乐院学习作曲，指导教师为布朗热教授及渥朋教授。

先后担任柏林国际舒曼钢琴比赛（1956年）、波兰国际肖邦第六届钢琴比赛（1960年）、比利时伊丽莎白皇后国际钢琴比赛（1964年）评委。

1956年，任上海音乐学院副院长。
1959～1961年，创作的《长征交响曲》，得到国内外音乐界很高评价。