聊聊声音中无处不在的失真！

清风扬

关于现场失真，这一条混淆太大。正常的声学环境影响不能叫失真，否则会陷入一切无标准的唯心主义混乱。

下雨天和晴天拉小提琴的声音还不一样呢，是雨天的小提琴失真，还是晴天的小提琴失真？还是建立一个小提琴保真标准，要求空间三维尺寸，拾音器相对摆位，室内温度和相对湿度恒定的条件下才是“真”小提琴声？如果是这样的话，恐怕没有一个人听过“保真”的小提琴。演奏家听到的必然是失真小提琴，因为耳朵离琴太近了。

实际上，发烧友也好，音乐家也好，录音师也好，都注重的是一种音响效果。乐团在新场地开演前会走台，事先分析乐器的安排方式在不同席位的传达效果。无论是器乐演奏家还是声乐演唱家，都要求让最后一排的人听得清。但是不同位置的听到的声音，或录到的声音，肯定是不一样，如果说这个位置是失真的，请问哪个位置是保真的。

同一个音源，不同录音师做出的来的唱片也有细微不同，可能德国版偏瘦，毛子版偏猛，日本版偏精细。能够得到演奏家首肯的那个版本，可以认为是相对保真的，因为此时演奏家期望达到的音响效果，与录音师最终做出来的效果高度重合。

到了消费者这个层面，从系统的建立到声装的处理，其实都是为了达到在具体声学环境下的一种理想声学效果。

发烧这个东西，我以前说过，其实烧的是音色，注重的是音响效果。这和音乐家、录音师注重音响效果，目的是一致的。

盯着保真还是失真做一些形而上的争论是没有多大意义的。这个帖子立意虽然是好的，但是容易从一个极端走向另一个极端。

一个敏感的音响系统，随便换根线换个插座甚至换个垫板，声音马上就变了，这时候如何判断声音真还是不真？其实我们判断的是好还是不好。