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Melo Classic历史录音资料

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发表于 2024-4-25 15:11 | 只看该作者 |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式 来自 四川省成都市崇州市
开个贴,把Melo Classic唱片公司一些历史录音的小册子资料翻译成中文,供大家更多的了解这些音乐家。
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 楼主| 发表于 2024-4-25 15:17 | 只看该作者 来自 四川省成都市崇州市

格鲁米欧与哈斯基尔演奏莫扎特
       亚瑟·格鲁米欧于1921年3月21日出生于比利时的维勒斯-佩尔温。和许多其他艺术家一样,在童年时期都有一个帮助他们通往艺术道路灵感之源。对小格鲁米欧来说,便来自于他的外祖父。这是一位自学成才的业余音乐家,曾担任维勒斯-佩尔温乐队指挥。“我不太明白他是如何在没有任何正式训练的情况下完成所有事情的。你知道,他甚至为乐队写过音乐。后来我有机会看了乐谱,绝对不比职业作曲缺少什么,而这一切都来自他的奇妙直觉。你知道我的父母并不富裕,他们总是在工作,我几乎是在我的外祖父家里长大的。我记得有一天,一个学小提琴的来找他上课,外祖父注意到我拿着两块木头试图模仿他。他还注意到我有天生的节奏感,于是决定教我。当时我只有五岁。据说三个星期后,我就能够唱调子并且读懂音符。显然,当教堂的钟声开始响起时,我会大声唱出是哪一个音符,然后外祖父会立马跑到钢琴旁边,弹出了正确的音符。在那一刻,他决定应该让我学习小提琴。一年后,我又开始认真学习钢琴。接下来的几年,我在夏勒鲁瓦音乐学院同时学习了这两种乐器。我们住在附近的弗勒吕斯村,这里是以拿破仑在滑铁卢之前最后一次战斗之地而闻名。”       决定专注于小提琴后,他进而向布鲁塞尔皇家音乐学院的阿尔弗雷德·迪博瓦学习,并向让·阿布西尔学习对位法和赋格。他还从教会学院获得了历史、文学和语言的学位。作为学生,他在1939年的赢得了维奥当比赛头名和比利时国家比赛等数个奖项,并于1940年获得了比利时政府颁发的首席大师奖。在此期间,他还在巴黎跟随乔治·埃奈斯库学习作曲。        "在我12岁时,必须在小提琴和钢琴之间选择一种乐器。我固执地说我想继续演奏两种乐器,但是我的外祖父明智地为我选择了小提琴。于是我去了布鲁塞尔,在那里和阿尔弗雷德·迪博瓦学习。他本人是尤金·伊萨伊的学生,也是一位出色的老师。当然,我还学习了理论和作曲,另外还有历史、西班牙语和英语等常规科目。正当我开始我的职业生涯时,战争爆发了。事实上,我的布鲁塞尔首演是在1939年,查尔斯·明希指挥布鲁塞尔爱乐乐团一起演出了门德尔松,并且我还准备在巴黎露面。”       尽管如此,战争对格鲁米欧的职业可能是因祸得福,他得以巩固自己的技巧和曲目,这当然会令人沮丧的,也很危险。       格鲁米欧在比利时被占领的最后一年参加了地下组织,同时设法参与了许多室内乐演出。Pro Arte四重奏的大提琴手罗伯特·马斯在战争开始时被困在布鲁塞尔,无法获得签证前往美国与其他成员会合,因此他请求迪布瓦组织一个四重奏团来练习和演奏,格鲁米欧成为其中的一名小提琴手。但他不愿意为占领者在公开场合演奏。       战争结束后不久,格鲁米欧恢复了他的职业生涯,他出国访问的第一站是英国,在沃尔特·莱格的邀请下,他签约了EMI。在英国军队进入布鲁塞尔仅三周后,他在约翰·巴比罗利的指挥下进行了沃尔顿协奏曲的欧洲首演。从那时起,他每个乐季都在欧洲以及以色列、日本等地进行了广泛的巡回演出。在1951年至1952年,他进行了他的首次北美巡演,举行独奏会并和波士顿、克利夫兰、芝加哥、圣路易斯和休斯敦的交响乐团合作演出。       对格鲁米欧来说,也许这些年中最重要的事件之一是他与罗马尼亚钢琴家克拉拉·哈斯基尔(1895-1960)的相遇。他们不朽的合作始于1953年的普拉德斯。两位艺术家通过一种神秘的本能联系在一起,仿佛已经彼此认识多年。格鲁米欧非常珍视哈斯基尔的友谊,他说:“我们很快就发现彼此非常融洽。我记得我们准备演奏贝多芬的Op. 96奏鸣曲,这是一部难以驾驭的作品,但我们只需要排练一个小时,从那时起我们就是这样。我们的想法总是一致的。和她一起演奏纯粹是一种愉悦,她有如此非凡的音乐才能。”我至今依然记忆犹新,我们在米兰、巴黎和其他地方演奏的贝多芬小提琴奏鸣曲全集。自从她在1960年去世以来,我再也找不到任何人能取代她。尽管我与很多有才华的钢琴家一起演奏过奏鸣曲,虽然我渴望与另一位钢琴家建立类似的默契,但我始终记得她对如何演绎这些音乐。”       格鲁米欧的演奏被收录在许多唱片中,几乎都是在飞利浦,尽管他也为EMI和美国波士顿录音。实际上他的首张LP唱片这小波士顿小厂牌录制,老板是为前波士顿交响乐团法国号手詹姆斯·斯塔格利亚诺。合作的两位钢琴家是保罗·乌拉诺夫斯基和格雷戈里·塔克,录制了巴赫的恰空、菲奥科的快板、莫扎特的奏鸣曲K.301、304、德彪西的小提琴奏鸣曲、巴托克的罗马尼亚民歌舞曲(采用熟悉的塞凯利编曲)、拉威尔的哈瓦奈拉茨冈等作品。除了独奏作品外,他还与格鲁米欧合奏团一起录制了莫扎特的五重奏,以及与格鲁米欧三重奏一起录制的各种作品,由匈牙利夫妻档乔治·扬泽(中提琴)和伊娃·查科(大提琴)组成。       录音的前景曾经让格鲁米欧感到恐惧:“一想到录音室红灯突然亮起来,我就觉得很可怕。现在我已经完全忘记了这一切,我就像在音乐会上一样演奏,我必须强调,我认为这对于取得良好的结果至关重要。我的最爱是什么?哦,我认为我和哈斯基尔一起录制的唱片,以及巴赫的无伴奏奏鸣曲和组曲。还有许多其他的,特别是我早期的唱片,我想再录制一次。”       他一直在寻找新的乐曲,但老实说,他可能考虑演奏的乐曲非常少。“因为如今许多作曲家已经不再创作音乐,他们只是制造噪音。我更喜欢美妙的音乐,但现在我找不到这样的作品。自从贝尔格、巴托克和沃尔顿的协奏曲以来,还有什么?或许还有勋伯格的作品,但我觉得只是有趣而已,但也很难与贝尔格的作品相提并论。我确实感到有责任推广当代作曲家,但我简直无法演奏一部作品,除非我对它要表达的东西感同身受。我不太喜欢随意的技巧。毕竟,如果作曲家写不出好的音符,那很难说是他的作品,还不如说是我的。当然,以上评论我不包括我编的华彩。”       老师阿尔弗雷德·迪博瓦1949年去世后,格鲁米欧增补为皇家音乐学院的小提琴教授,进入了比利时的学术界。多年来,他一直强调乐句的重要性、音色的质量和高水准的艺术技巧。他喜欢教学,“只要有好的人才”。他会对年轻学子有明智的忠告。“我觉得,从技术上讲,今天有很多的演奏家是了不起的,但他们中的太多人不愿意独立思考。他们购买一首曲子的所有唱片,并倾向于模仿他们认为最好的样板,靠耳朵练习。我认为至关重要的是首先自己要非常努力地研究一首作品,这样你就会对音乐应该如何发展有了自己坚定明确的想法。然后你可以听其他演奏家,也许会在听到一些特别有启发性的地方时调整自己的解读。但基本的想法、主要的原则必须是你自己的。迪博瓦过去常让我学习一首曲子一整个星期而不给我任何建议,这样我就能自己研究出音乐甚至是指法。只有在那之后他才开始给我建议。还有一点,年轻的演奏家太热衷于换老师,和这个人或那个人在一起几个月,然后再转向下一个。这也不好。他们像在风暴中迷失方向摇摆不定,完全无法稳步前行。”       格鲁米欧曾是布拉格、日内瓦、巴黎、布鲁塞尔和罗马等主要国际小提琴比赛的评委会成员,以及克拉拉·哈斯基尔钢琴比赛的评委会成员。他成功的演奏生涯为他赢得了皇家认可,例如在1973年,他因对音乐的贡献被比利时国王博杜安授予男爵爵位,因此与帕格尼尼共享这一头衔。尽管与糖尿病作斗争,他仍然保持着严格的录音和音乐会表演日程,主要在西欧进行,直到1986年10月16日在布鲁塞尔突发中风去世,享年65岁。格鲁米欧给给世人留下的是对他优雅而坚实的音乐才华的怀念。
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 楼主| 发表于 2024-4-25 16:16 | 只看该作者 来自 四川省成都市崇州市

默克尔演奏勃拉姆斯,巴赫,帕格尼尼
       亨利·让·保罗·玛丽·默克尔于1897年12月22日出生在巴黎。他在巴黎音乐学院跟随Guillaume Remy学习小提琴,并在1912年获得了头名。 1922年,他成立了自己的弦乐四重奏团“默克尔四重奏”,成员包括第二小提琴手罗伯特·沃兰、 中提琴手他的妹妹爱丽丝·默克尔,以及大提琴手卢西安·基尔希,后来由阿道夫·巴贝扎特取代。和许多其他有才华的小提琴家一样,他担任乐团首席小提琴手的同时也挤出时间追求独奏小提琴家生涯。在他职业生涯的大部分时间里,默克尔担任了法国各种管弦乐团的首席小提琴手。 1923年,默克尔加入了巴黎新成立的斯特拉拉姆管弦乐团,最初是作为第一小提琴组的小提琴手,后来成为第一独奏小提琴手。瓦尔特·斯特拉拉姆的乐团重点是在当代音乐,与巴黎另一个专注于传统曲目的头部乐团形成鲜明对比。斯特拉拉姆于1933年去世后,乐团解散了。在斯特拉拉姆乐团里,默克尔首演了三部小提琴作品:
       斯坦·戈勒斯坦:独奏狂想曲,1928年3月8日
       让·里维埃:小丑,1930年3月13日
       罗伯特·卡萨德许:小提琴协奏曲,1933年4月13日
       1929年5月18日,默克尔在菲利普·高贝尔特的指挥下在一次公开比赛中被选为巴黎音乐学院乐团的第一小提琴手。默克尔连续五个乐季担任这个职位,然而他在1934年突然毫无征兆地离开,随后彻底消失了。罗兰德·夏尔米于1935年5月被指定为他的继任者。
       默克尔从一开始就不受乐团待见迎。早在1930年6月,委员会就收到一份请愿书,抱怨他在一场亚沙·海菲兹音乐会上的傲慢态度,这仅是一长串事件中的被记录下来的第一桩。他的固定搭档Luquin,第二小提琴独奏,坚持要换位置,并且不再让他们的名字连续出现在节目单上。
       1930年,他还加入了国家歌剧院管弦乐团担任乐队首席,并一直任职直到1960年退休。二战后,法国钢琴家玛丽-路易丝·普涅-卡亚德成为他的首选二重奏搭档,他们在德国、瑞士和法国取得了相当的成功。两人为宝丽金唱片公司录制了拉威尔的小提琴奏鸣曲、舒伯特的D.574二重奏和D.384小提琴奏鸣曲,以及米约的牧歌等几部作品。他还组织了一个三重奏,与Jean Hubeau和保罗·托特里埃一起,并首次录制了拉罗的《西班牙交响曲》完整版本,以及亨德米特的协奏曲的首个商业录音。
       1950年2月5日,他首演了让·里维埃的《小提琴协奏曲》。尽管他在巴黎音乐界是一个重要人物,但他没有像同胞雅克·蒂博和齐诺·弗朗切斯卡蒂那样拥有令人瞩目的职业生涯和声誉。
       默克尔于1960年代成为巴黎高等音乐学院的教授,1969年12月10日在法国布洛涅-比扬古尔去世。




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 楼主| 发表于 2024-4-25 16:21 | 只看该作者 来自 四川省成都市崇州市

传奇小提琴家在德国1938-1944
乔康达·安娜·克蕾丽亚·德·维托        
       1907年7月26日出生在意大利马尔蒂纳弗兰卡。11岁时,她进入了佩萨罗的罗西尼音乐学院,在雷米·普林西佩(Remy Principe)的指导下学习。她在13岁时毕业,开始了作为独奏家的职业生涯,并在17岁时成为意大利巴里新成立音乐学院的小提琴教授。
       1932年,25岁的她赢得了维也纳第一届国际小提琴比赛。随后她在巴勒莫和罗马的圣塞西利亚学院担任了教职。在战争年代,德维托几乎完全在意大利和德国以及欧洲一些纳粹占领的领土上演出。1944年,她首演了伊德布兰多·皮泽蒂的小提琴协奏曲。战后她开始了相对较少的录音工作。1948年,她在伦敦由维克多·德·萨巴塔(Victor de Sabata)指挥下首演,演奏了勃拉姆斯的协奏曲。这次演出非常成功,接下来她又在爱丁堡音乐节上演出。
       维托多次在威廉·富特文格勒(Wilhelm Furtwängler)指挥下演出,并对他的演奏方式有很大的共鸣。她与艾德温·菲舍尔(Edwin Fischer)合作,那时候他已处于职业生涯的尾声。她曾经去听过科尔托的独奏音乐会,当时这位伟大的钢琴家已经过了巅峰时期:这次经历让她下定决心不要陷入过长的演奏生涯。她是一位虔诚的天主教徒。此外,她曾两次为教皇表演,她认为这标志着她达到了职业生涯的顶峰,并且将是一个结束,即便是教皇本人花了一个小时试图说服她不要放弃上帝赋予她的才华!
        她于1961年退休,当时年仅54岁,不只是结束了音乐会演出,而是完全放弃了演奏小提琴。她同丈夫大卫·比克内尔(David Bicknell)一起安度晚年,直到他于1988年去世。她于1994年10月14日去世。
鲁杰罗·里奇(Ruggiero Ricci)
       1918年7月24日出生在加利福尼亚州圣布鲁诺,是一个贫穷的意大利移民长号手的儿子。他的父亲坚持让他的七个孩子都学习乐器。钢琴是里奇最初喜爱的乐器,但他的父亲坚持让他成为一名小提琴手。他最初的音乐课程是父亲教授的,他都不记得哪一天自己手中是没有小提琴的。他的父亲安排了一次为路易斯·佩辛格(Louis Persinger,1887-1966)的试奏。佩辛格随即将父子二人介绍给了玛丽·伊丽莎白·拉基(Mary Elizabeth Lackey)接受初级教学。1928年11月,里奇的父亲签署了一份授权协议,将孩子的监护权交给了拉基。在一次地方比赛中获得金牌后,里奇于1928年11月15日(10岁)在旧金山进行了他的首次公开演出,演奏了维尼亚夫斯基(Wieniawsky)和维奥当(Vieuxtemps)的作品。佩辛格在钢琴上伴奏。1929年10月20日,里奇在纽约市与亨利·哈德利(Henry Hadley)指挥的曼哈顿管弦乐团首演。随后是一段奔波的时期,1931年,他向米谢尔·皮亚斯特罗(Mishel Piastro)的学习并不成功,随后在1932年游历欧洲,在柏林与布鲁诺·瓦尔特一起亮相、在罗马与贝尔纳迪诺·莫利纳里(Bernardino Molinari)、在布达佩斯与恩斯特·冯·多南伊(Ernst von Dohnány)合作演出。他在德国向乔治·库伦坎普夫(Georg Kulenkampff)学习,在挪威和美国向奥尔的学生保罗·斯塔塞维奇(Paul Stassevich)学习。与路易斯·佩辛格的进一步学习让他对选择演奏的音乐有了更加深入的理解。
        1942年到1945年, 他的职业生涯被征召到美国陆军打断,在军队担任“娱乐专家”。他在军营和医院演出,由于这些地方经常没有钢琴,他因此探索了不少小提琴的无伴奏乐曲。 里奇意识到这样的演出给了他一个机会,可以不受独奏者和伴奏者之间经常发生的分歧的影响,可以独自表达音乐观点。退伍后,他的第一次独奏音乐会包括巴赫、伊萨伊和亨德米特的独奏曲,两首帕格尼尼的随想曲以及维尼亚夫斯基和克莱斯勒的无伴奏曲目。很快,他在整个欧洲开始举办这类音乐会。他于1971年在纽约爱乐乐团首奏了新发现的首帕格尼尼第四小提琴协奏曲,并于1976年在美国首演帕格尼尼第六小提琴协奏曲。一年后,他首演了迄今为止未被发现帕格尼尼的第25首随想曲。1998年 ,里奇在伦敦威格莫尔音乐厅最后一次亮相。他演奏得非常出色,甚至在节目中包括了一些帕格尼尼的作品。
       里奇受到人们的喜爱和尊重;他是一位出色的交流者,喜欢直率地表达自己的观点。作为一名教师,他取得了相当大的成功。从1970年到1973年在印第安纳大学任教,从1975年到1990年在茱莉亚学院任教,之后被任命为萨尔茨堡莫扎特音乐学院的小提琴教授,直到去世。2012年8月6日,鲁吉罗·里奇在加利福尼亚州棕榈泉的家中因心力衰竭去世,享年94岁。他承认曾经谎报过自己的年龄。“我是一个神童。他们说我7岁,但我真的是9岁。我看起来比实际年龄年轻。”根据里奇的说法,20世纪20年代对于神童来说生活是艰难的。“我的父亲有点痴迷于音乐,他让所有的孩子都学习一种乐器。他说如果我们不是音乐家,我们最终会成为清洁工。里奇先生巡视着房子,确保孩子们在练习。我们每天练习五个小时。一位家庭教师在家里教我们学校功课。神童当时很流行,因为父母可以从他们身上赚很多钱,我喜欢炫耀,但另一方面,我不喜欢我的生活。我小时候受到了太多的赞誉。我13岁时就过气了。 从那时候开始,我就下定决心要成为一名真正的小提琴家。”
艾米莉亚·莉莉娅·达尔博尔Emilia "Lilia" d'Albore
       1911年1月4日出生在意大利圣玛丽亚卡普瓦韦泰雷(Santa Maria Capua Vetere)。她属于拿坡里的贵族,据推测可追溯至波旁王朝时期。她进入罗马的圣塞西利亚音乐学院,师从乔阿基诺·米凯利(小提琴)和阿尔多·佩里尼(中提琴)学习。她于1929年毕业于音乐学院,并继续在柏林和巴登巴登跟随卡尔·弗莱舍学习,直至1931年。她的录音较少,第一批是1940年为Polydor公司制作, 与德国钢琴家胡伯特·吉森合作了弗朗克、舒伯特、德沃夏克、西蒙内蒂、莫扎特和维拉奇尼,并与匈牙利荷兰钢琴家格扎·弗里德合作括勃拉姆斯和皮齐蒂。她的保留曲目很少,她曾在威廉·富特文格勒、赫尔曼·阿本德罗特、卡尔·舒里希特、阿图尔·罗特、布鲁诺·马德纳、奥利维耶罗·德·法布里蒂斯、费尔南多·普雷维塔利和卡洛·玛利亚·朱利尼的指挥下演奏。1948年后,她被邀请与塞尔吉乌·切利比达克一起合作,进行了有限的几场演出。从1955年到1961年,她担任意大利弦乐合奏团“安东尼奥·维瓦尔第独奏家组合”的第一小提琴手。1959年,她还与钢琴家格尔马诺·阿尔纳尔迪和大提琴家安东尼奥·萨尔达雷利组建了罗马三重奏。她曾在那不勒斯圣彼得罗阿马贾拉音乐学院和圣塞西利亚学院任教。作为一名教师,她有点“放任自流”,对现代或当代音乐不感兴趣。在选择曲目方面,她的选择甚至涉及到了雷斯皮吉的《格里高利圣歌协奏曲》。她是ESTA(欧洲弦乐教师协会)意大利分会的主席和创始人。她使用亚历山德罗·加利亚诺的小提琴,配有两把不同重量的萨托里琴弓。她于1988年8月21日在意大利的格罗塔费拉塔去世。
Tibar von Bisztriczky
       1908年7月28日出生在阿拉德,当时是奥匈帝国的一部分,后来并入罗马尼亚。他在布达佩斯的皇家音乐学院跟随亚诺·胡拜伊学习小提琴。他从1946年到1963年在吉亚尔音乐学校教授。他曾担任布达佩斯歌剧院的首席演奏家,任职于1948年至1950年间。匈牙利作曲家法兰克·费伦茨将他的《小提琴与钢琴牧歌》献给了他。他的录音比较稀少,1955年为Imperial公司,1957年为Electrola,1959年为DG录音,合作对象均是与德国钢琴家弗里茨·施罗德 。Bisztriczky于1983年11月12日在布达佩斯去世。
Nejiko Suwa
       1920年1月23日出生于东京。她的第一位老师是中岛田鹤子,她进步很快,随后向罗斯小提琴家安娜·布布诺娃-小野学习。1930年,Suwa被引荐给第二次亚洲巡演的津巴利斯特。她演奏的门德尔松小提琴协奏曲让大师印象深刻,这次会面还上了头条新闻。大师建议她出国留学,并愿意提供帮助。虽然她没有接受这个邀请,并在日本继续呆了六年,但她确实决定向另一位俄罗斯小提琴家亚历山大·莫吉列夫斯基学习。1936年,她搬到布鲁塞尔继续跟莫吉列夫斯基学习,然后于1938年再次搬到巴黎,跟随鲍尔夫·卡门斯基学习。1939年5月15日,她在肖邦音乐厅举办了欧洲首演。几个月后第二次世界大战爆发,但即使纳粹占领了巴黎之后,Suwa仍然留在巴黎继续深造。纳粹德国和日本帝国在这个时候结成同盟,这个军事联盟使得Suwa的职业生涯得以蓬勃发展,她被允许为受伤的德国军队举办音乐会以加强联盟关系。为了表彰她对德国的贡献,约瑟夫·戈培尔于1943年2月22日向她赠送了一把小提琴。这份礼物本来是一把斯特拉迪瓦里小提琴,戈培尔在日记中提到他正在“给日本小提琴家提供一把斯特拉迪瓦里小提琴”。1943年10月,Suwa在汉斯·克纳佩茨布什指挥的柏林爱乐乐团音乐会上担任独奏,并获得了极大好评。她还继续在德国各城市之间进行音乐会巡演,但在1944年8月盟军逼近巴黎时最终被迫逃离。1945年4月,她加入了驻柏林的日本大使馆,5月欧洲战争结束后随与他们一起前往巴德加斯坦。1945年5月,她和日本驻德国外交使团一起在奥地利阿尔卑斯山被美军俘虏。她和其他日本国民被安置在法国勒阿弗尔的Santa Rosa号客轮上,驶往纽约。8月他们被短暂地送到宾夕法尼亚州,被拘留在阿勒格尼山脉中心的Bedford Springs Hotel酒店,11月被释放并送回日本。1951年,她大胆地返回美国,在好莱坞露天剧场进行了一场慈善音乐会的表演。Suwa于2012年3月6日在东京去世,享年92岁。


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 楼主| 发表于 2024-4-25 16:28 | 只看该作者 来自 四川省成都市崇州市


罗恩演奏布鲁赫,贝多芬,维瓦尔第与舒伯特
       埃里希·罗恩(Erich Ronn)1910年4月16日出生于德国勃兰登堡州格罗斯-劳滕(Groß-Leuthen)的一个小镇。他最初在Gu本跟随约瑟夫·约阿希姆(Joseph Joachim)的一名弟子Else Mendel-Oberuber学习小提琴。他作为独奏小提琴的首演,是和当地的传统合奏团体Kurt Kutschan Kopelle一起演奏了约翰·施特劳斯和约瑟夫·兰纳的圆舞曲与波尔卡。然后,他进入了柏林市立音乐学院,师从Ria Schmitz-Gory和Gustav Havemann。他被奥托·克伦佩勒选中加入柏林克罗尔歌剧院的第一小提琴组。克罗尔歌剧院最终于1931年7月关闭后,罗恩成为柏林德国之声交响乐团的首席。
       1934年,24岁的罗恩被威廉·富特文格勒选为柏林爱乐乐团的首席小提琴手。他与雨果·科尔伯格(Hugo Kolberg)和西格弗里德·博里斯(Siegfried Borries)轮流担任首席小提琴手。1939年科尔伯格和他的犹太妻子一起逃走了,富特文格勒曾在尽可能的保护他待在首席位置上。1934年,富特文格勒辞去了一年的首席指挥职务。 1935年4月22日, 在客座指挥Leo Borchard的指挥下,罗恩首次以独奏家身份演出了莫扎特的《阿德莱德小提琴协奏曲》。
      1941年8月4日,罗恩被任命为柏林爱乐乐团的首席小提琴手,接替西格弗里德·博里斯。卡拉扬说服博里斯在1943年加入柏林普鲁士国家歌剧院(Preussische Staatskapelle Berlin)担任首席小提琴手。罗恩成为柏林爱乐乐团室内乐团体“柏林爱乐室内乐协会”的负责人。柏林爱乐室内乐团演奏的标准曲目包括贝多芬的弦乐和木管七重奏、布拉姆斯的单簧管五重奏、莫扎特的圆号五重奏、舒伯特的八重奏、舒伯特的小提琴与弦乐回旋曲以及 钢琴家奥斯卡·罗森斯泰纳(Oskar Rothensteiner)伴奏的舒伯特《鳟鱼五重奏》。
      罗恩首演了赫尔曼·兹克尔(Hermann Ziicher)的小提琴协奏曲作品92号,由威廉·富特文格勒指挥,以马克斯·特拉普(Max Trapp)的小提琴协奏曲作品21号,由卡尔·伯姆指挥。1943年7月9日,他在德国柏林歌剧院乐团(Artur Rother指挥)的演出中,演奏了极少被演奏的埃米尔·冯·雷兹尼切克(Emil von Reznicek)的E小调小提琴协奏曲。他还作为柏林爱乐乐团的独奏家,在汉斯·克纳佩茨布什和赫尔曼·阿本德罗特的指挥下演出过:
      1944年2月15日,亨德尔的D大调大协奏曲HWV 323(克纳佩茨布什);
      1944年10月13日,莫扎特的G大调小提琴协奏曲第3号K.216(阿本德罗特)。
       罗恩是最后一位于1944年1月12日在旧柏林爱乐乐团演奏的独奏家,他演奏了贝多芬的小提琴协奏曲,由他、富特文格勒指挥。而"老爱乐乐团"在1944年1月30日的一次轰炸中消失了。当德国在1945年5月投降时,柏林爱乐乐团也迎来了新时代。柏林爱乐乐团成员在新时代初次聚会时的具体讨论,已经湮没在历史中。唯一清楚的是,罗恩和某些音乐家要么不愿意,要么未被邀请参加乐团的战后组建。格哈德·塔斯纳(Gerhard Taschner)(小提琴)、莱因哈德·沃尔夫(Reinhard Wolff)(中提琴)、阿瑟·特勒斯特(Arthur Tröster)(大提琴)和阿道夫·舍尔鲍姆(Adolf Scheerbaum)(小号)是那些没有回归的人中的一部分。罗恩、特勒斯特和沃尔夫迅速转投了指挥家汉斯·施密特-伊瑟施特提供的更稳定、更有利可图的汉堡职位。1945年,在第二次世界大战结束后,英国军事当局邀请施密特-伊瑟施特在汉堡的北德国广播电台创办一支管弦乐队。六个月后,他组建了北德国广播交响乐团,并在1945年11月指挥了其首场音乐会。罗恩从1945年起直到1974年退休前都是北德国广播交响乐团的首席小提琴手。富特文格勒1947年9月22日和1951年10月27日在汉堡音乐厅与北德国广播交响乐团进行了两场音乐会,指挥了他的两位前柏林爱乐乐团首席小提琴手罗恩和特勒斯特演奏了布拉姆斯的小提琴和大提琴双重协奏曲。
      1945年第二次世界大战结束后,罗恩加入了两个室内乐团。康拉德·汉森三重奏(Conrad Hansen Trio),与钢琴家康拉德·汉森(Conrad Hansen)和大提琴手阿瑟·特勒斯特(Arthur Tröster)一起。他们为德国广播电台和德律风根唱片公司录制了钢琴三重奏曲目的主要作品,如舒伯特的Op. 100三重奏、德沃夏克的E小调三重奏,以及莫扎特的K.502三重奏。这个三重奏团体也在许多主要音乐节上表演过,并与多个德国管弦乐团多次演奏过贝多芬的三重协奏曲。后来,这个三重奏团体扩展成了四重奏,包括中提琴手莱因哈德·沃尔夫(Reinhard Wolf),命名为“汉堡室内乐协会”(Hamburger Kammermusik Vereinigung)。
       罗恩于1949年6月10日与柏林广播交响乐团在阿图尔·罗瑟指挥下演奏了沃尔顿的小提琴协奏曲。他还是1946年德国德特莫尔德(Detmold)创办的“西北德国音乐学院”的创始人之一,并在汉堡音乐学院教授了许多年。他的学生中包括他的儿子安德烈亚斯(Andreas)、沃尔夫冈·马斯纳(Wolfgang Marschner)和威廉·梅尔克(Melos弦乐四重奏创始人)。罗恩还首奏了哈夫丹·克莱夫(Halfdan Cleve)、瓦尔特·吉尔纳蒂斯(Walter Girnatis)、乔治奥·坎比萨(Giorgio Cambissa)、朱利安·弗朗索瓦·茨宾登(Julian Francois Zbinden)、亨克·巴丁斯(Henk Badings)、克劳德·巴利夫(Claude Ballif)、吉塞尔赫·克莱贝(Giselher Klebe)、路德维希·图伊勒(Luawig Thuille)和海因茨·施赖特尔(Heinz Schreiter)等作曲家的现代曲目。
       埃里希·罗恩于1985年8月1日在德国汉堡去世。

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6
发表于 2024-4-25 16:36 | 只看该作者 来自 天津市
好好好
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7
发表于 2024-4-25 16:57 | 只看该作者 来自 广东省广州市萝岗区
大赞
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8
发表于 2024-4-25 17:28 | 只看该作者 来自 湖北省武汉市
期待分享,谢谢!
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9
发表于 2024-4-25 17:34 | 只看该作者 来自 湖北省黄冈市
好象是2月21号的时候,哪位大神发过melo classic 的资源的

俺的5盘里有2个小包子

https://115.com/s/swzk5713zgq?password=k233&#
melo classics等2个文件(夹)
访问码:k233
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10
发表于 2024-4-25 20:16 | 只看该作者 来自 广东省广州市
很不牛的俺 发表于 2024-4-25 17:34
好象是2月21号的时候,哪位大神发过melo classic 的资源的

俺的5盘里有2个小包子

多谢分享
提示违规,能否处理一下,非常感谢
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11
 楼主| 发表于 2024-4-25 21:22 | 只看该作者 来自 四川省成都市

珍妮·安德莱德演奏贝多芬,莫扎特,鲁塞尔
       珍妮·玛丽·露易丝安德莱德1918年11月13日出生在法国贝桑松。她很小的时候就开始学习小提琴。她的母亲是一位钢琴家,在她的音乐教育和发展中起着举足轻重的作用。1926年,七岁的珍妮在一场慈善音乐会上首次公开表演,由母亲钢琴伴奏。
       她在小提琴上进步神速,通过了巴黎音乐学院的入学考试,她在那里师从Jules Boucherit。1931年12岁时,她已经赢得了音乐学院的一等奖:“安德莱德小姐在一场漫长且要求严格的节目中表现出色。她拥有非常稳固的技巧,对小提琴有着绝对的控制和平衡。她所做的一切都准确无误。尽管我们希望她能演奏得更放松,更富有感染力和舞台魅力。”
       1932年,她旋即在瑞士取得了巨大成功,在“瑞士罗曼德电台”举办了她的第一场电台独奏音乐会,被称为“12岁的超技小提琴演奏家珍妮·安德莱德”。同年,她在洛桑举行了首次公开独奏音乐会。
       瑞士的一位音乐评论家写道:“12岁的小提琴天才珍妮·安德莱德- 3月12日星期六的音乐会远远超过了其他音乐会。周六,约250位幸运人士永远都会记得这场独奏音乐会。而其他人,大约还有200到300人本该在那里的人,因为他们的冷漠而将永远遗憾,他们错失了两小时深沉而激情的音乐,错失了两小时难忘的快乐。因为珍妮·安德莱德是一位无与伦比的艺术家。她只有12岁,但她用小提琴告诉我们的东西比许多已经经历了20多年职业生涯的艺术家还要多。在12岁时,她已拥有无可挑剔的技术,结合着超越她年龄的深刻演绎。她具有天赋:让我们鞠躬致意!并感谢她给我们带来的所有快乐…她演奏了门德尔松的协奏曲(这也许是我们最喜欢的部分),并且以一种精致的优雅演奏了库普兰的《Chérubins》;她以激情洋溢的方式演奏了德·法拉的西班牙舞曲;她以奇妙的清新和清晰演奏了米约的《春天》。”在弗兰兹·克莱斯勒的《西西里与利戈顿舞曲》中,她表现得多么轻松、多么灵活!在维尼亚夫斯基的《俄罗斯风格曲》中,充满了困难,但珍妮·安德莱德成功展示了她的高超技艺。我们祝愿这位才华横溢的小提琴神童,能有一段与她的天赋相称的事业和成功。同时,我们也不要忘记她细致而娴熟的伴奏者Hewitt-Tilliard女士,她是一位出色的钢琴家。”
       1936年,安德拉德前往圣让德吕兹(Saint-Jean-de-Luz)跟随雅克·蒂博(Jacques Thibaud)学习:1935年1月,他们一起在鲁贝演出了巴赫的D小调双小提琴协奏曲。直到第二次世界大战之前,她一直是一名音乐会小提琴家。战争爆发使她在国外的演出全部中断。二战结束后,安德莱德参加了一个文化交流项目,在奥地利和德国各地巡回演出。1946年12月6日,她与钢琴家Denise Hugon在维也纳的莫扎特音乐厅进行了一场备受赞誉的独奏音乐会:
·维塔利:恰空
·拉罗:西班牙交响曲
·帕格尼尼/奥尔:第二十四随想曲
·德彪西/海菲兹:月光
·里斯:无穷动
·拉威尔:茨冈
       安德莱德作为一位艺术家的地位得到了更广泛的认可,她成为了一位备受欢迎的小提琴家,尽管她与吉奈特· 内弗之间存在着激烈的竞争,直到内弗于1949年去世。不久之后,安德莱德在欧洲各地(法国、英国、比利时、意大利、西班牙、葡萄牙、斯堪的纳维亚、德国、罗马尼亚、捷克斯洛伐克)取得了越来越多的成功,她的成就使她在世界各地的音乐中心备受瞩目:日本、泰国、中东、远东、南美洲(1949年4月至7月)和南非(1953年)。
       1953年9月1日,安德莱德和亨利·谢林一起前往巴黎奥利机场为蒂博送行,后者计划前往日本演出。几个小时后,蒂博的法国航空客机在法国阿尔卑斯山附近的塞梅特山坠毁,蒂博不幸遇难。
       1956年,她荣幸地被任命为布拉格国际比赛的评委会副主席。在她作为小提琴家进行的广泛音乐之旅中,与许多由著名指挥家领导的重要乐团合作演出,其中包括:欧内斯特·安塞美、范·贝努姆、尤金·比戈特、尤金·约胡姆、费迪南德·莱特纳、康维茨尼、皮埃尔·蒙都、查尔斯·明希、君特·旺德、希克斯滕·埃尔林、让·马蒂农和保罗·帕雷。
       1972年,安德莱德在教学过程中遭受了一次严重的中风,导致失语症和右侧半身瘫痪,无法正常说话。她感到非常不舒服,未来一片迷茫,她只得在法国纳伊依的“加利纳尼基金会”养老院度过了余生。安德莱德1997年10月24日在法国勒瓦洛瓦-佩雷特的一家医院去世。


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12
发表于 2024-4-25 22:45 | 只看该作者 来自 湖北省黄冈市
esa 发表于 2024-4-25 20:16
多谢分享
提示违规,能否处理一下,非常感谢



magnet:?xt=urn:btih:0BCBBB34523B4848ED939C5B7F0EE58F4BDBD72A

magnet:?xt=urn:btih:920045F2F84CED90D5EDF27F12F78876777BD74B
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13
发表于 2024-4-25 22:59 | 只看该作者 来自 北京市朝阳区
感谢楼主和很不牛
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14
发表于 2024-4-26 00:19 | 只看该作者 来自 美国
六、七年前邮购过20张(另附送赠品2张),许多还没来得及开封欣赏。还收集了十几张数码档资源。历史录音好资源。重制后音效很好,许多还是初CD化。

3.jpg (140.15 KB, 下载次数: 15)

3.jpg

2.jpg (278.74 KB, 下载次数: 16)

2.jpg

1.jpg (263.42 KB, 下载次数: 18)

1.jpg
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15
发表于 2024-4-26 07:26 | 只看该作者 来自 美国
很不牛的俺 发表于 2024-4-25 17:34
好象是2月21号的时候,哪位大神发过melo classic 的资源的

俺的5盘里有2个小包子

115說分享已取消。請再發一次。謝謝
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16
发表于 2024-4-26 09:13 | 只看该作者 来自 湖北省黄冈市
liusd 发表于 2024-4-26 00:19
六、七年前邮购过20张(另附送赠品2张),许多还没来得及开封欣赏。还收集了十几张数码档资源。历史录音好 ...




那俺要好好听一听手里头的这些
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17
发表于 2024-4-26 09:15 | 只看该作者 来自 湖北省黄冈市
gho 发表于 2024-4-26 07:26
115說分享已取消。請再發一次。謝謝

5盘判定违规,不让分享

见俺12楼发的磁链,可以秒离
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18
发表于 2024-4-26 09:21 | 只看该作者 来自 美国
很不牛的俺 发表于 2024-4-26 09:15
5盘判定违规,不让分享

见俺12楼发的磁链,可以秒离

好的。感谢!
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19
发表于 2024-4-26 10:17 | 只看该作者 来自 重庆市
liusd 发表于 2024-4-26 00:19
六、七年前邮购过20张(另附送赠品2张),许多还没来得及开封欣赏。还收集了十几张数码档资源。历史录音好 ...
收藏即正义。收了没听>没收没听
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20
发表于 2024-4-26 10:19 | 只看该作者 来自 重庆市
很不牛的俺 发表于 2024-4-25 22:45
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迅雷整不动
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