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论坛里总是看到有最伟大的演奏家评选,其实没必要!
每个人的看法、审美都不一样,还要受先入为主的影响,所以投票结果不代表什么!
在去年发起的“当代世界十大小提琴家的投票”想谈谈感想!
得票最多的是亚莎·海菲兹,对这位大师是种抬头仰望的感觉。在小提琴家中他也是另类的,对他来说是“用音乐来表现小提琴(技巧)”。
第二、三的得票很接近,大卫·奥依斯特拉赫和内森·米尔斯坦。没错!因为这2位都是俄系的演奏家,都是在音乐的表现力上有独特风格的大师。
奥依斯特拉赫是俄音乐学派的典范(哪怕是后来的克莱默都罩在他的光环之下,从克版的莫扎特小协就听得出),虽然奥依斯特拉赫经常被诟病技术粗糟(相对的),但其大师地位在广大乐迷心中根本无法动摇,技术不完美但有这么高的声誉,他不伟大倒怪了!
米尔斯坦则完全不同,他的技巧被称为不输于海菲兹,此言非需啊!听他80几岁高龄时的最后演奏会录音,少用一手指演奏恰空,听得我耳朵都“掉下来了”!他演奏的老柴的小协堪称典范,至少无出其右者!他也是唯一四大小协的演奏都被留声机和企鹅推荐的演奏家。
第四是亚瑟·格鲁米欧,他是位有贵族气质的演奏家,华丽、典雅的曲子当然适合他!而且他在飞利浦公司录了这么多高音质的唱片,相对其他演奏家录的那些MONO的当然好听了不少,这也是他人气旺的另一原因。
接下来的是30票以上的几位,他们的得票很接近,弗里茨·克莱斯勒、耶胡迪·梅纽因、亨里克·谢林、萨尔瓦多里·阿卡尔多。
克莱斯勒是老前辈了,很多小提琴演奏家都是听他的演奏长大的,包括海菲兹等,甚至奥依斯特拉赫也因为克莱斯勒能亲自到他美国巡演现场而激动不以!但很可惜,他的录音大都是MONO的,音质实在是不感恭维,听的人当然也就少啦!但真要评“十大”的话,他评不上就实在太说不过去了。
说到这里要插一句,有位兄弟提到了埃尔曼。他其实也是位了不起的演奏家,虽然名气不如其他那些响,但他在理论上的影响很大!而且他年轻时的演奏被称为“埃尔曼之音”,现场演奏会门票甚至海菲兹的还贵,热门程度可想而知了,只不过这些都远离我们这个时代而已!
梅纽因在乐坛也是响当当的人物,乐迷对他的评价是年轻时的演奏是最好的,可惜录音很少且是MONO的,后来就是在吃老本。
谢林也是俄音乐学派的代表之一,他的演奏也被留声机和企鹅推崇,不过他的录音国内很少,本人只听过他和鲁宾斯坦合作的克莱采。
阿卡尔多的帕格尼尼作品的演奏确实十分到位,名琴系列CD也非常有名,当然也就脍炙人口了!
剩下的3位里,
列奥尼德·科冈的得票好象少了点,他演奏的很有味道,值得一听,可能是熟悉程度不高吧。
斯特恩在中国名气很响,也是因为他早年访问中国并指导过国童练琴的缘故吧。他在国际乐坛上有很高的威望和影响力,在冷战结束后,他是第一个到前苏联演出的西方小提琴家,在当时和奥依斯特拉赫一起演出,轰动了世界。不过他真正本事的是能教学生,现在的帕尔曼、祖克曼都是他的高足!不过他的演奏到没什么特别的,可能太注重外交了吧!
至于帕尔曼,他可是确确的当代了,也就是几位所说的“活的”(他老师斯特恩前几年刚去世),而且在活着的里面,他的名气最大。一个双腿不便的人,能有现在的成就,真的是很值得佩服的!他的演奏中规中句,没什么特色,有喜欢他的人就说没特色也是特色,说实话,我实在没法理解这种特色!
至于有的人说要加上克莱默、慕特等等。我只能说他们是著名的小提琴家,不能称做大师,其实他们自己也是很谦虚的。现在有很多媒体动不动把一个演员叫什么什么家,把有了点名气的就叫大师,而那些人还欣然接受,感觉良好!对这种现象,实在是没话说了!为人不谦虚谨慎,还配称家?更沾不到大师的边了。压根就是一个小丑!
就成就论,我们上面提到的几位里,
能称为小提琴大师的切以为:克莱斯勒、海菲兹、奥依斯特拉赫、米尔斯坦、格鲁米欧和谢林;
能称为小提琴巨匠的:埃尔曼、梅纽因、阿卡尔多、科冈、帕尔曼;
能称为小提琴家的:梅纽因、克莱默、慕特等。
只能叫会拉小提琴的:陈美(有的时候在古典论坛看到有人提到她,说实话,她只是个经过商业包装了的、符合年轻人审美形象的、会拉小提琴的表演者而已,不能与上面的所有人相提并论!)
写了这么多,只是一家之言,看看而已! |
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