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碟名：JS Bach - Viktoria Mullova - Partitas for Violin Solo
巴哈：無伴奏小提琴組曲 （BWV 1002, 1004, 1006）
作曲家：巴赫
演出者：麥斯基、穆洛娃
出版: Philips
碟号: 434 075-2
时长: 77' 25''
01. Partita No. 1 in Bmn, BWV 1002, 1- Allemanda [0:05:49.00]
02. Partita No. 1 in Bmn, BWV 1002, 2- Double [0:03:01.00]
03. Partita No. 1 in Bmn, BWV 1002, 3- Corrente [0:03:46.50]
04. Partita No. 1 in Bmn, BWV 1002, 4- Double (Presto) [0:03:48.25]
05. Partita No. 1 in Bmn, BWV 1002, 5- Sarabande [0:03:21.25]
06. Partita No. 1 in Bmn, BWV 1002, 6- Double [0:02:41.50]
07. Partita No. 1 in Bmn, BWV 1002, 7- Tempo di borea [0:04:05.50]
08. Partita No. 1 in Bmn, BWV 1002, 8- Double [0:04:03.25]
09. Partita NoPartita No. 2 in Mmn, BWV 1004, 1- Allemande [0:04:12.00]
10. Partita NoPartita No. 2 in Mmn, BWV 1004, 2- Corrente [0:02:32.00]
11. Partita NoPartita No. 2 in Mmn, BWV 1004, 3- Sarabande [0:03:27.50]
12. Partita NoPartita No. 2 in Mmn, BWV 1004, 4- Ciga [0:04:25.25]
13. Partita NoPartita No. 2 in Mmn, BWV 1004, 5- Ciaccona [0:14:03.00]
14. Partita NoPartita No. 3 in E, BWV 1006, 1- Preludio [0:03:48.00]
15. Partita NoPartita No. 3 in E, BWV 1006, 2- Loure [0:03:36.00]
16. Partita NoPartita No. 3 in E, BWV 1006, 3- Gavotte en eondeau [0:02:55.00]
17. Partita NoPartita No. 3 in E, BWV 1006, 4- Menuet I-II [0:04:11.00]
18. Partita NoPartita No. 3 in E, BWV 1006, 5- Bourree [0:01:38.00]
19. Partita NoPartita No. 3 in E, BWV 1006, 6- Gigue [0:01:58.00]
巴赫：无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲
——Bach: Sonatas & Partitas for Violin Solo
lotzey
巴哈无伴奏弦乐作品包括三首小提琴奏鸣曲, 三首组曲(Partita)和六首无伴奏大提琴组曲(suite),都是他任职科登时所作, 在同时期他也创作了许多器 乐曲, 这跟那时环境有关, 因为当时并没有合唱团供他使用, 他也不必创作宗教性质音乐.
这些作品的创作顺序并没有历史文献可以考证, 如果单纯以推论方式来说, 似乎无伴奏小提琴在先, 这是因为无伴奏小提琴写作在这之前已有许多先例, 而整套无伴奏大提琴作品则以巴哈开先河. 就乐曲组成来看, 小提琴组曲型式非常不统一, 大提琴组曲型式十分一致,似乎是他先在小提琴上熟悉无伴奏 弦乐曲写作后再应用于大提琴.
无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲的出版顺序是: 奏鸣曲第一号, 组曲第一号, 奏鸣曲第二号组曲第二号, 奏鸣曲第三号, 组曲第三号如是交错出版. 为何如 此呢? 三首组曲的形成为不规则, 但三首奏鸣曲却很明显的为一个统一架构, 是自成一套系统的作品. 是因为调性安排的关系吗? 这六首确实可以找到 调性的关联, 但却是组曲, 奏鸣曲自成系统.因此这样的出版顺序可以推论为: 巴哈意欲将这六首统一为一组作品, 避免明显的分为组曲和奏鸣曲两组, 而且如是交错出版也使这六首的安排不致太单调.
三首小提琴奏鸣曲组成十分统一:
第一乐章 慢板(前奏曲风)
第二乐章 快板(赋格)
第三乐章 慢板(类似间奏)
第四乐章 快板(单音演奏,类似轻的结尾)
如是组合很明显看出重心是在第二乐章, 和教会奏鸣曲特色相符.各乐章虽有明显速度上差别, 但同样是快板和慢板亦有不同性格.
第一乐章慢板通常是流利的歌唱 (第三号奏鸣曲除外, 这个例外显示了另一项特色),在歌唱线条中偶或加入一些和声显示出自由幻想风特色, 性格上类 似前奏曲. 由是,第二号与第三号结尾都非完全终止, 导引到下一乐章赋格.
赋格在内容长度上都可视为奏鸣曲的重心, 在赋格中偶会插入不属赋格的稍带即兴式段落.
第三乐章带舞曲风格, 有固定节奏支撑, 性格上不同于自由的第一乐章慢板, 而且通常在此转调 (第一号降 b大调, 第二号 C大调,第三号 F大调), 是 全曲的转折点,在长度上通常最短.
第四乐章虽是快板但性格上异于使用复弦演奏沉重的第二乐章赋格, 演奏几乎全使用单音 (虽然它仍在制造复音效果),并非求取沉重的结束而是一种轻 的结尾.
再进一步讨论, 这三首奏鸣曲间有某种关联性, 可说是越来越严谨. 第一二号奏鸣曲第一乐章都是自由歌唱性, 但第三号却是由一个附点动机发展的严 谨结构. 再看第二乐章赋格, 第一号赋格主题是一个小节, 第二号是两个小节, 第三号是四个小节, 长度也明显越来越长, 插入段也越来越少, 第三号 插入段并非完全自由的而是主题的变形, 由是可以看出越来越严谨与复杂的架构.
巴洛克时代组曲大致由 阿勒曼德舞曲--库朗舞曲--萨拉邦德舞曲--吉格舞曲组成,先简介构成基本组曲型式的四种舞曲:
一. 阿勒曼德舞曲
由其名可知这种舞曲应该是源于德国, 弱起拍开始, 乐句前会用一个短音符前导, (有时候不止一个如大提琴第三号组曲),通常为 4/4拍, 乐句并没有一 定长度, 性格是流动歌唱的, 中速或慢速.(但大提琴第三号的阿勒曼德舞曲有著颇不同个性)
二. 库朗舞曲
源自法国, 亦由弱起拍开始, 三拍子(3/4或3/2拍), 这种舞曲特色是 3/4拍和 6/8拍混用 (一个小节分成三份或两份),会有重音交错出现感觉, 性格上 是跳跃的, 不同于阿勒曼舞曲的流动性.
三. 萨拉邦德舞曲
在正拍上开始, 三拍子, 这种舞曲的特色是重拍在第二拍上, 速度通常是缓板速度, 个性上十分沉重, 通常会使用复弦演奏, 在这个乐章可以见到巴哈 的深情.
四. 吉格舞曲
弱拍开始, 6/8或 12/8拍, 作为组曲最后一个乐章. 它可以是轻快的, 但也可庞大的.像大提琴组曲第三和第六号, 不是轻快的单音演奏而是有著复声部 的壮丽吉格舞曲.
接下来构成组曲的其他乐章:
前奏曲:
似乎没有一定的限制, 越到近代发展越自由, 若仅讨论出现在无伴奏弦乐作品中的这几首, 它们大部分可视为分散和弦和音阶的组成,这归结到音乐家演 奏前先试琴会先弹弹音阶和弦, 久之便形成前奏曲.巴哈在这种最没有限制的曲式里发挥他最大想像力和创造力.
小步舞曲: 三拍子, 正拍起始.
柏雷舞曲: 四拍子, 从第四拍弱拍开始.
嘉禾舞曲: 四拍子, 从第三拍弱拍开始, 乐句的开始与结束亦遵守这个规则, 有时会在中段插入有著基础低音的牧瑟舞曲.
在无伴奏大提琴组曲中小步舞曲, 柏雷舞曲, 嘉禾舞曲都分成两首, 先演奏完第一首再第二首, 然后再回到第一首 (但不反覆),如此有类似三段体的结 构. 另外无伴奏大提琴组曲里的舞曲反覆都相同,但无伴奏小提琴组曲有时反覆第一次和第二次的结尾不同.
三首小提琴组曲的组成不大一致:
Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3
阿勒曼德舞曲--变奏(Double) 阿勒曼德舞曲 前奏曲
库朗舞曲--Double 库朗舞曲 罗瑞舞曲
萨拉邦德舞曲--Double 萨拉邦德舞曲 嘉禾舞曲(轮旋曲风)
柏雷舞曲速度--Double 吉格舞曲 小步舞曲I&II
夏康舞曲 柏雷舞曲
吉格舞曲
由是可以看出组曲一和二是奠基在前述组曲基础上, 组曲一是在每个乐章后加入音型变奏 (以及将吉格舞曲换为柏雷舞曲),组曲二则是在组曲最后加入 夏康舞曲作为总结.这首长度及份量上都远超过前四首的夏康不免令人联想起贝多芬的op.130, 以大赋格总结前五乐章的作法. 组曲三则像是各种舞曲的 组合而成, 很例外的这首有前奏曲, 也是这三首中惟一的前奏曲.
组曲一中的Double通常是用单音演奏, 而且通常是同时值音符流动 (从头到尾都几乎是八分音符, 十六分音符之类),颇有即兴自由味道, 这些音型变奏 都已不再保有原来舞曲特徵, 仅是取其主题加以发展. |
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狗仔卡
发表于 2006-9-27 14:59
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