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[转]贝九版本比较

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发表于 2006-9-27 21:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
这个“比较”到现在已经继续了差不多两年多的时间了吧,可见贝多芬的这部作品在在乐迷心目中的地位是怎么样的。我认为任何对不同艺术家演绎的“合唱”交响曲的喜爱都是在情理之中的。无论是富特文格勒还是托斯卡尼尼,伯恩斯坦还是卡拉扬,克伦姆佩勒、伯姆还是阿巴多;无论是在42年笼罩着战争气氛的柏林,还是47年后两德统一后的同一地方,无论是音乐至上的维也纳还是总和政治有那么点暧昧关系的拜罗伊特,或是唱片公司的录音室,都充满着缔造贝九伟大录音的可能,也无论是单声道还是立体声,都可以向我们传达这伟大作品的真谛。
   富特文格勒的魅力也许在于他对作品的演绎,他为我们提供了诸多演绎上的可能,而这就是为什么大家总能把不同年份的“合唱”放在这里,而不仅仅以某一个录音代之全部。1937年录音的有点和缺点同样明显,却让我们领略到他控制乐队的强大能力,柏林爱乐的能量被挖掘到了极限,强大的对比,充分的渐变效果,这本身就不同于此前指挥们的演奏方式。1942年的录音不仅是因为他独特的演出背景,还在于它的极端的处理方式,他比37年的录音更感人更深刻,充满了不可调和的矛盾,对我们了解指挥家在二战时期的心态有所帮助。对于多数人来说,51年的录音太过出名,虽然这次演奏有一些明显的技术性的失误,但却让我们感觉异常真实和生动。很多人对他50年之后合唱交响乐曲的演奏表示失望,在54年拜罗伊特和53年维也纳的演出的确比较平庸,但51年萨尔茨堡音乐节和54年鲁塞恩音乐节的两个“第九”却非常成功,和一个月内的第二个“第九”,51年萨尔茨堡版(Orfeo)和拜罗伊特版的风格迥然不同,是相当完美的一个录音,舒展平和,充满理性的思考,与其类似的是54年鲁塞恩最后的一个“合唱”交响曲,那同样是一场动人的演出,可以与51年的名版媲美,但我仍然觉得他的文献价值高于艺术价值。总之,富特多数的“第九”都充满诱惑力,我认为三个最好的演绎分别来自42年的柏林、51年的拜罗伊特和54年的鲁塞恩,37年和51年萨尔茨堡的版本紧随其后。
    指挥家奥斯卡.弗里德(Oscar.Fried)的“贝九”我是最近才听到的,是我在拿索斯公司的伟大指挥家系列中最新的发现。我在听过这个1929年的录音后立刻把他列为最好的几个第九的录音之列。柏林国家歌剧院乐团的演出让我们看到了上世纪20年代贝多芬演绎的风貌,这比同一系列中魏因加特纳的第九要有趣的多。我到现在也没有了解多少关于指挥家弗里德的情况,但他的“合唱”充满紧张的戏剧性和十足的张力,使用了大量的“抢板”手法,突强和渐弱都十分生动,类似于1937年的富特文格勒的录音。而合唱团的表现让我甚至觉得这是单声道“第九”中最出色的一个。
    喜欢富特的人来说,托斯卡尼尼的“第九”多半是乏味的,而40年代的技术条件又无法满足人们对于录音感观上的需求,我很难把他的第九放入最好几个的演绎之列,无论是RCA还是在拿索斯的录音。
    立体声时代我最推崇的是伯恩斯坦79年在维也纳国家歌剧院的“第九”,这是一次真正的艺术享受,四位演唱者都是杰出的德语歌手,从DVD中我们可以看到他们充满神性的表情。维也纳爱乐乐团的演奏无与伦比,成了这个里程碑式录音重要的一部分,维也纳之声的所有特色都表露无遗。有了这个录音,令1989年柏林的“自由颂”聆听的意义被大大被削弱了。
    卡拉扬1963年的录音是我最早听的第九,他的所有“合唱”都秉承了其一贯的特色,出众的速度和力度控制,基本没有令人感到意外的处理方式。卡拉扬在唱片录制前必定想到(或者所追求)的是有成千上万的听众来听这他的录音,而福特文格勒任何一个现场录音前都不会面临这个问题,后者被挖掘出来的多个录音更像一系列惊喜的发现,而前者的录音充满了“设计”的因素。所以这导致了两个人根本的不同。卡拉扬的第九充满了取悦听众(控制听众)的野心,表现出了十足的美学热情,63年的“第九”只不过是其中最完美最成功的一个例子。
    伯姆的“第九”肃穆沉重,却不像他的“田园”那样容易让人亲近。索尔蒂的录音仰仗了迪卡公司出众的录音技术,却无法掩盖整个录音的空洞和结构上的松散。这是一个像为盛大庆典仪式服务的伴奏音乐,但根本没有多少打动人心的地方,所能招致的是两种欣赏态度不同的音乐爱好者截然相反的判断结果。塞尔指挥克里夫兰交响乐团的“合唱”十分紧凑精确,在几个70分钟完成演奏的版本中算是最精彩的,合唱部分由大名鼎鼎的罗波特.肖指导,效果不同反响。旺德指挥北德广播交响乐团的版本表现了指挥家一贯的特色,旺德的贝多芬远没有他布鲁克纳的成就高,他的个性实在和贝多芬相去甚远。DG出版的贝多芬全集中的历史录音专辑里收录了F.布施指挥丹麦广播交响乐团的录音,手法平凡无奇。
    两个较新的版本是阿巴多和拉托尔指挥柏林和维也纳爱乐的录音,后者的手法是多种风格的杂揉,没有多少突破;而阿巴多实际也并没有使用德玛尔修订过的总谱,不过还是听到了很多不同,柏林爱乐的声音比以往更富有感召力(而不是压迫感),阿巴多较好的协调了乐团中低音声部的关系,这在某种程度上恢复了柏林在卡拉扬之前的特色,是最近十年最好的一个版本。
 楼主| 发表于 2006-9-27 21:22 | 显示全部楼层
问一下富特文格勒在1942-1953 DG的录音中有没有立体声的?
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发表于 2006-9-27 21:32 | 显示全部楼层
最早的商业性立体声录音好像是56或者57年出现的。
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发表于 2006-9-27 22:05 | 显示全部楼层
FURT不幸夭折在立体声出现之前...
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发表于 2006-9-27 22:16 | 显示全部楼层
最早的商业性立体声录音是1954年3月6日-3月8日,弗里茨 莱纳指挥芝加哥交响乐团录制的查拉图斯特拉如是说和英雄的生涯,RCA出品,录音师:Leslie Chase。
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发表于 2006-9-27 22:33 | 显示全部楼层
学习下
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发表于 2006-9-27 22:35 | 显示全部楼层
虽然伯姆最后的贝九初听上去的确有些肃穆但是并不沉重,相反充满着一种平和、坚定、细腻的情感
听着音乐可以隐约看到年过80的老大师坐在那儿缓慢而坚定地挥舞着那根指挥棒,完成这曲他一生中最后的贝九录音
此情此景,怎么可能不让人从灵魂深处被打动呵 [s:37]
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发表于 2006-9-27 23:23 | 显示全部楼层
晕~夭折。。。。。。。 [s:24]

下面是引用lm_luc于2006-09-27 22:05发表的:
FURT不幸夭折在立体声出现之前...
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发表于 2006-9-27 23:32 | 显示全部楼层
如果富特活在立体声之后。。不一定有现在那么红。。
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发表于 2006-9-28 10:01 | 显示全部楼层
下面是引用wwfyl于2006-09-27 23:23发表的:
晕~夭折。。。。。。。 [s:24]

哭啊~象他这种应该活个几百来岁才够啊...
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发表于 2006-9-28 13:57 | 显示全部楼层
富特文格勒1954年的卢塞恩版贝九的音效不次与立体声
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发表于 2006-9-28 17:03 | 显示全部楼层
哈侬库特的贝9怎么样。
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发表于 2006-9-28 21:49 | 显示全部楼层
下面是引用brahms于2006-09-28 13:57发表的:
富特文格勒1954年的卢塞恩版贝九的音效不次与立体声
mono不次于立体声?
有点夸张……
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发表于 2006-9-28 23:39 | 显示全部楼层
MONO录音技术成熟的时候,立体声刚刚起步~效果不次于甚至有所超越很正常~
hoho~
下面是引用apollo于2006-09-28 21:49发表的:

mono不次于立体声?
有点夸张……
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 楼主| 发表于 2006-9-29 11:24 | 显示全部楼层
ls说的对  50年代的立体声不怎么样
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发表于 2006-9-29 11:50 | 显示全部楼层
下面是引用tongyu于2006-09-29 11:24发表的:
ls说的对  50年代的立体声不怎么样
建议听一下50年代Lewis Layton录制的录音。
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发表于 2006-9-30 16:27 | 显示全部楼层
伯姆70年代的贝九也很不错,大家可以试试
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 楼主| 发表于 2006-9-30 17:09 | 显示全部楼层
伯姆的田园我觉得很不错
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发表于 2006-9-30 23:10 | 显示全部楼层
富特42年有两个贝九,早先被MELODIYA出版的那个流通比较广而听的比较多的那版,是3月份的,比起4月19日那个“黑色贝九”相对而言录音要好些,我们一般说的42年版贝九就是指富特42年3月录的那版贝九。因此zt的那篇文章上对42年版贝九的说法有误。
如果写乐评还犯这样常识性的错误的话,这样的乐评不看也罢
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发表于 2006-10-1 02:42 | 显示全部楼层
不知道为什么少了:布鲁诺.瓦尔特 和 克莱姆佩勒 的版本?!!![s:17]

图中是克莱姆佩勒一版贝九的封面
BEE 9.JPG
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