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发表于 2006-11-1 19:19
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来自 河南省新乡市
搜一下了。
http://www.philhar-review.com/files...y%20bertini.htm
被忽视的马勒大师
这套加里·贝蒂尼的马勒全集(第1-9交响曲,第10交响曲《柔板》,《大地之歌》),恐怕对大多数乐迷来说最具吸引力的只是那低廉的价格——11CD只要大概三张正价片的价钱。对于这位指挥家,可能不少人连听都没听说过。贝蒂尼从未在国际大牌乐团任职,在大唱片公司留下的录音也很少,这套在EMI录制的马勒算是最具代表性的一套了,可又长时间绝版,所以此君的知名度也就有限。提起出色的马勒演绎者,从瓦尔特、伯恩斯坦、邓斯泰特到今天的阿巴多、拉特尔等等,一个个都是比贝蒂尼响亮得多的名字。有必要纯粹为了价钱便宜而多收一套吗?
实际上,贝蒂尼的马勒在圈内享有盛名,被认为是上世纪末期最出色的马勒演绎者之一。只是由于上述原因未能获得更广泛的知名度。这套录音,笔者个人认为成就极高,甚至是目前我最喜爱的一套马勒全集了。当然,这涉及对马勒演绎风格的“个人口味”问题,下文祥述。
贝蒂尼1927年出生于前苏联的摩尔达维亚,年青时移居以色列。在以色列和米兰求学后,来到巴黎师从奥涅格、梅西安等大师。此后,他经常指挥世界一流乐团演出,包括柏林爱乐、以色列爱乐、纽约、费城、维也纳、慕尼黑等。1965年创办了以色列室内乐团并任职至1975年。此后其职业历程如下:1978-1986年耶路撒冷交响乐团,1983-1991年科隆广播乐团,1987-1990年法兰克福歌剧院,1997年起东京都交响乐团。2005年去世时任意大利拿波里的圣卡洛歌剧院音乐总监。
贝蒂尼的健康状况长期不佳,对其事业造成了一定影响。科隆广播乐团算是他所任职过的乐团里面最具知名度也是水平最高的。在此期间录下的这套马勒全集也是贝蒂尼留下的唯一较为完整的录音系列。这套录音开始是由Harmonia Mundi公司启动的,后来由EMI公司接手(并把之前HM公司录下的几首的版权也买过来了)。其中第1、8、9和《大地之歌》更是在东京三多利音乐厅的现场录音——贝蒂尼与科隆广播乐团90年代初期在日本演出了全部的马勒交响曲和大地之歌,这在日本音乐界是具有开创性意义的事件。
这套马勒全集当年初版陆续以单张正价发行,也获得了一些极高的评价。但不知是否因为贝蒂尼的知名度不高导致销量不佳,这批录音在EMI的发行目录上没多长时间就消失了,而且也一直没有转到中价或廉价系列中发行,长期以来成了绝版录音。直到去年贝蒂尼去世,EMI才把这套压在仓底多年的优秀录音拿出来重新制作发行,作为对贝蒂尼的纪念。
贝蒂尼的马勒,最突出的特点是理智、简洁与清晰透明。与那些歇斯底里、神经质式的马勒截然相反,贝蒂尼的感情表达比较理智、含蓄,绝没有撕心裂肺、痛哭流涕的场面。而他的理智与那种以布列兹为代表的“冷马勒”不同,并不给人冰冷无情的感觉,听者不难感受到一份热切与真诚。节奏感、律动感、歌唱性这些元素贝蒂尼都能表现得十分到位甚至“可爱”(听听第2交响曲的第2乐章)。在音乐的横向与纵向结构上,贝蒂尼都用清晰、简明的风格一洗马勒音乐常给人的过于繁杂臃肿的印象。乐队的音响具有一种清澈透明的美感,在某些段落能营造出旷阔空灵的意境。
笔者并不想就每一首作品作具体的评述,简要而言,我最欣赏的是第2、6、9三首乐曲。这几部内容比较“复杂”的作品,贝蒂尼用最简约的手法达到了最高的境界,某些时候(包括《大地之歌》末乐章的乐队部分)甚至有超脱出世之感。相对而言,第1、4两首比较“简单”的作品,贝蒂尼的处理反而不觉突出。不过在第4的终章,著名女高音波普和贝蒂尼的乐队共同为我们带来了最美妙的天国之音。较冷门的第3、7感觉也十分出色(尤其是第7的两个“夜曲”乐章,处理得很有味道),不过此两曲笔者所听版本不多,不便置评。第8“千人”交响曲作为一个现场演出能达到这样的完成度,实在难得。
虽然这套录音时间跨度有七年之久,录音地点和制作人员各有不同,但录音效果都相当出色,庞大的空间感和清晰分明的层次感是其共同的优点。
(叶志超)
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