奥伊斯特拉赫还是海飞兹？

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引用第101楼davidnsteven于2014-06-05 10:37发表的 :


为什么有名？不懂拉琴，说说对彼时环境的理解。
海菲兹早年在百代和DG都有录音，但是我们更多听到的是RCA年代的录音，尤其是50年代立体声初期。也就是说，海菲兹三、四十年代在欧洲，五十年代主要在美国，60年代开始减少演出和录音，退休告别在卡内基。所以，某种程度上，海菲兹是位美国音乐家，尤其是在音乐生活丰富，经常有音乐演出，不太依赖唱片的欧洲。
奥伊斯特拉赫主要录音在百代，DG也有，RCA少量（大多买的东欧录音制作发行），最多是在苏联俄罗斯及东欧。录音年代主要在60年代及70年代早期。看得出，奥大师在欧洲的商演、录音是相当活跃的。这里面可能还有苏联有意突破铁幕战略的推动因素。所以，欧洲听众可能对奥大师更为熟悉。
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楼主的题目本身就无聊！你这种环境的理解更是你的主观推想。听听梅纽因和斯特恩是怎么评价老海的，再听CD，可能会帮你理解一点老海。过去100年，老海是神，老奥是皇帝，老梅是天使。这些是提琴界的共识——来自那部美国的记录片《小提琴的艺术》，发表这些论断的是诸如帕尔曼等大师。我记得斯特恩说过一段话：拉琴只有超过我的水平才能真正理解海菲茨。

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格吕米欧的发音天生带一种儒雅高贵的气质，听他的贝多芬D大调就感觉差一口气。但演绎莫扎特他绝对是上100年的标杆！至今也是如此。有一次跟宁峰聊天，宁说：老海的莫扎特带有太强的老海的个人风格——换句话，就是有点走样。所以每位大师都有自己的特点和长处，不存在谁比谁强。

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老海、老奥和梅纽因，三位当中老梅的右手运弓技术最差，听老梅的贝多芬奏鸣曲全集，克罗采的第二乐章他连分弓都不稳定，但老梅那种流淌自内心深处如清泉般甜美的发音确抓住了人们的心。这就是天才，不是后天苦练能出来的。也固定了老梅在提琴界的地位。

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为什么自1950年代以后，独奏家们很少敢录苏格兰幻想曲呢？就是因为老海的演绎太绝了——这有点像王羲之写兰亭序，后人再也达不到那个境界了。