谁能说出古典音乐究竟是什么风格？

llongg · 发表于 2007-4-25 21:51

谁能说出古典音乐究竟是什么风格？
换句话说，听到一个曲子怎么能判断它是不是古典音乐。有没有一个标准？
或者说从乐器判断，新乐器一概不是，老乐器才是？

游呤诗人 · 发表于 2007-4-28 08:34

引用第32楼devilfish于2007-04-27 14:37发表的 :

我学音乐学的，中央音乐学院学生，前两年学西方音乐史的时候还算是对各个时期音乐比较感兴趣的，现在专业改成世界民族音乐了，主要学习黑人音乐的，目前工作重点在拉格泰姆上。。。。。。大家有兴趣可以听一下乔普林的拉格泰姆，很有意思的音乐。

非常不错啊，我还停留在兴趣爱好的程度，呵呵

rowan · 发表于 2007-4-27 22:41

听多了，就能自然的分出古典和流行音乐的区别了

devilfish · 发表于 2007-4-27 22:39

引用第30楼习惯暧昧于2007-04-27 09:55发表的 :
我觉得文章很短很短。。。。不过是在考场中写出来的话，那就要赞一个了

虽然不是在考场写出来的，但是也是赶时间写的，凌晨两点开工，不到四点全部完成，天亮了交作业。。。。。。

devilfish · 发表于 2007-4-27 22:37

引用第29楼游呤诗人于2007-04-27 06:49发表的 :
写得不错啊，是非常具有分析内容的东西，，我个人是不大善于对音乐进行太多联想的，就是写点东西也是从演奏技术方面来写了。呵呵

你是学音乐的吗？

我学音乐学的，中央音乐学院学生，前两年学西方音乐史的时候还算是对各个时期音乐比较感兴趣的，现在专业改成世界民族音乐了，主要学习黑人音乐的，目前工作重点在拉格泰姆上。。。。。。大家有兴趣可以听一下乔普林的拉格泰姆，很有意思的音乐。

气团 · 发表于 2007-4-27 10:26

收藏25楼

习惯暧昧 · 发表于 2007-4-27 09:55

我觉得文章很短很短。。。。不过是在考场中写出来的话，那就要赞一个了

游呤诗人 · 发表于 2007-4-27 06:49

写得不错啊，是非常具有分析内容的东西，，我个人是不大善于对音乐进行太多联想的，就是写点东西也是从演奏技术方面来写了。呵呵

你是学音乐的吗？

习惯暧昧 · 发表于 2007-4-27 01:35

引用第26楼devilfish于2007-04-27 00:51发表的 :
多少积分才能换头像？我本来打算做资深潜水员呢。。。最近活动频繁了

等级别变到游侠吧。。。威望50的时候？

clevermouse · 发表于 2007-4-27 01:23

引用第24楼习惯暧昧于2007-04-27 00:35发表的 :
黑瞳小心被古典论坛的人藐视哦～他们以揭发哥德堡不是用来催眠为第一要务～～

哥德堡的编排，从心理学来说，可以作为催眠的范本...........

恩，就是第16个变奏为界，前半段和后半段的巧妙配合，基本上听了睡不着的.......那只是因为你没打算睡觉..........

devilfish · 发表于 2007-4-27 00:51

多少积分才能换头像？我本来打算做资深潜水员呢。。。最近活动频繁了

devilfish · 发表于 2007-4-27 00:41

去年年初的时候写的一篇考试文章，关于古典主义和浪漫主义交响风格的，很浅显嘿嘿，见笑了。

流逝中的交响精神
03B058
浪漫主义的出现并非标志着古典主义的完全结束，在相当长的一段时间内，古典主义隐伏于浪漫主义的狂潮之下发挥特殊作用。浪漫主义在十九世纪最初几十年的发展，可以说是凭借着汲取古典主义养分的发展，它或多或少在形式上或技法上受到了古典精神的影响。然而就在浪漫主义继承一些传统的同时，某些重要的元素也逐渐消退了，例如这一时期的交响音乐，从一定程度上讲它确实衰落了：从古典主义的丰盛到浪漫主义的少产；从古典主义的高度成熟到浪漫主义的似是而非……
浪漫主义的交响乐基本上继承了古典主义的形式与结构，但作曲家往往将之赋予过多的情感，导致原本贯穿全曲的主题材料不能得到充分展开、延续，反而把副主题发挥得淋漓尽致，甚至超过了主题的重要性，这就严重阻碍了主题的发展，使交响乐本身出现一种不均衡。勃拉姆斯曾说：“浪漫主义的大师们以抒情的精神继续写奏鸣曲式的曲子，这是和奏鸣曲的内在的戏剧性之相违背的。”事实上“浪漫主义的交响乐作家真正从事于主题发展时，他也往往满足于玩弄乐思的外形。 ”
由于缺乏交响思维和交响逻辑，浪漫主义初期部分作曲家的作品往往显得材料散漫而孤立，形式上往往是交响乐的外壳，而内容完全渗透了作曲家的浪漫主义情怀，表现为一些美丽的旋律或精彩的短小乐章往往不适于交响发展。
古典主义的交响乐中作为主题的往往是很短小精悍的，这样的主题可延展性强，可发展空间广阔，有足够的动力来贯穿全曲。而浪漫主义作曲家往往热衷于一段悠漫长而气息宽广的旋律作为主题，这样富于完整性的主题动机性下降，不便于交响化发展。和声的色彩变化代替了主题的紧张性，由此而产生的负面作用有三点：
一、由和声的变化推动交响乐发展并非真正的交响化发展，它不能提供一种发展动力，而仅仅是作为一个支撑努力维持交响乐的进行，它所体现出的浪漫主义的主题是消极的。
二、主题缺少紧张性，缺少发展动力，从主题的第一次出现基本上就已经一言以蔽之，此后主题的发展往往原地停滞，不见扩大，往往到头来需要新的乐思来阻止主题走入死胡同，所以形成乐思众多的反交响性特点。
三、由于众多的和声色彩变化，浪漫主义的和声不再局限于古典主义的调性关系，它可以是跳跃的、不受传统调性约束的，导致结果是交响乐的调性逻辑遭到破坏。
在浪漫主义交响乐调性与和声的逻辑性破坏的同时，这种奏鸣曲式音乐的连贯性和统一性也逐渐被侵蚀。正如开头提到的，抒情性的副主题的重要性取代了主题，削弱了展开部的作用，同时，不同主题之间的简单对立代替了戏剧性冲突，而冲突本身的连贯性被简单的对立分割开来。主题动机的削弱与和声、调性逻辑的散漫致使更多乐思的产生，而这些乐思 “线条是任意勾画出来的，对其前后的来龙去脉不加注意；和声不再保持计划好了的关系，过着自由散漫的生活；旋律变得广阔了，很像歌曲，对之进行交响性的加工很不方便，而且为数太多，不易条理清楚；一个插段接着一个插段，五光十色地连续出现，常常有必要用音乐以外的手段——如标题内容——来给人以连贯一致的感觉。”“非必要的新的开端的频繁出现，阻塞了发展之流，事实上在许多浪漫主义交响乐中，发展已经名存实亡，因为它通常是一个试图遵循形式传统的孤立的段落。”
浪漫主义交响乐一方面利用古典主义交响乐的结构与形式，并以之作为自己的框架外壳；另一方面它却要求冲破古典主义所带来的束缚，要求将浪漫主义音乐风格融入其中。这种表象与内涵的对立势必会造成交响乐寻求新的发展形式，而它相对于古典主义的衰落正是由其自身的矛盾所造成的。
若说浪漫主义的交响乐是一种新形式的交响乐，是交响乐在浪漫主义的新发展，谈不上衰落与否，那至少它那源自于古典主义的交响精神是随着浪漫主义的成熟而逐渐消逝了。

习惯暧昧 · 发表于 2007-4-27 00:35

黑瞳小心被古典论坛的人藐视哦～他们以揭发哥德堡不是用来催眠为第一要务～～

可爱的元宝 · 发表于 2007-4-27 00:32

恩,多睡皮肤好
挖哈哈哈哈

黑瞳 · 发表于 2007-4-27 00:30

都是高人的说
偶还是听偶的哥德堡睡觉去也

clevermouse · 发表于 2007-4-27 00:30

古典和流行经常都会用相同或者类似的事物作主题，譬如，永恒的爱情.........

但是描绘手法不同。类似于韵文和散文的区别。

游呤诗人 · 发表于 2007-4-27 00:27

devilfish 把您的文章发来看看吧，呵呵

至于风格的争论，我觉得比较难归纳一个大体风格，但是和流行的区别最明显的还在于其内涵后创作手法

devilfish · 发表于 2007-4-27 00:26

我感觉这种风格是不能被定义涵盖的，是一种既定的东西，但这种角度来说古典音乐，也只是与流行音乐相对比，和它内部本身不同时期不同作曲家之间的风格相比，确实没多大深究意义，就是一个大家熟悉的概念而已

习惯暧昧 · 发表于 2007-4-27 00:16

所以最多是从定义来说古典的“风格”为何物。。。而这种风格的说法和作曲家流派时代的风格相比就没有什么深究的意义了吧

devilfish · 发表于 2007-4-27 00:09

引用第16楼习惯暧昧于2007-04-26 23:43发表的 :
那包括了巴洛克古典浪漫民族现代的古典整体是什么风格？

你只注意到了我第二句的肯定，没注意我第一句啊

若用古典音乐这个词来概括，我觉得它整体风格就是传统的作曲技法，包括现在一些人也在写一些很古典的东西，这个“古典”就是指具有与现代音乐体系（如十二音体系、序列音乐等）有着很大差异的传统作曲技法特点。
这种传统体现在和声、曲式框架等方面。西方音乐与中国音乐发展方式是有不同的，基本上西方音乐是一脉传承，直到浪漫主义晚期，传统的作曲受到了挑战，直到十二音体系彻底破坏了和声功能体系。

帐号		自动登录	找回密码
密码			-注册-