钢琴协奏曲中的皇帝——贝多芬第五钢琴协奏曲完全赏析

股龙王

钢琴协奏曲中的皇帝——贝多芬第五钢琴协奏曲完全赏析
　

Pianosheep

　

　　钢琴协奏曲是古典音乐题材中最常见的协奏曲，众多作曲家留下了很多优秀的作品。然而，其中最受听众喜爱、知名度最高、流传最广的应该算是乐圣贝多芬的这部第五钢琴协奏曲——“皇帝”。所以我们将之成为“钢琴协奏曲中的皇帝”也是毫不为过的。今天就让我们一同来近距离接触这部不朽的古典音乐名作！

一、贝多芬第五钢琴协奏曲——“皇帝”简介

　　 降E大调，第五号钢琴协奏曲《皇帝》是贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中，规模最为庞大的一部，故常被人称为《“皇帝”协奏曲》。而事实上，本曲也确实具有堂堂王者风范。但是“皇帝”这一标题并不是贝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有关，公认的说法是由于本曲在当时被誉为无可争议的“协奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧炉火纯青的贝多芬，又设计出众多崭新的思路，整部作品在工稳的结构中蕴含着壮阔的波澜、变化无穷的旋律，尤其以主奏钢琴的花奏开始的第一乐章，一开始便给听众以极端宏伟、华丽的印象。

　　全曲共分三个乐章，其中第二、三乐章连续演奏：

　　第一乐章 快板，降E大调，4/4拍子，协奏风奏鸣曲形式。 主奏钢琴即以花奏方式弹奏出分解和弦，进而引出了管弦乐部分演奏的乐章主题，非常简洁而又华丽绚烂， 此处可以看出贝多芬的作曲手法之精致。乐章经过高潮之后，在极强的兴奋状态中结束本乐章。

　　第二乐章 稍快一些的慢板，B大调，4/4拍子，自由的变奏曲形式。和传统的钢琴协奏曲第二乐章一样，本乐章同为优美的徐缓乐章。乐章的主题似牧歌般悠扬、恬静， 经过管弦乐部分对主题的充分演绎之后，主奏钢琴像编入万千光彩的绵绵音乐一般，持续奏出这一祈祷性的、淳净恬美的主题。

　　第三乐章 回旋曲，快板，降E大调，6/8拍子。在第二乐章逐渐减弱之时， 主奏钢琴就开始反复轻轻提示出第三乐章的主题，突然主奏钢琴以爆发般地，以无比猛烈的威力奏出辉煌的主题，标志着全曲进入了第三乐章。旋即由管弦乐对这一主题予以反复。主奏钢琴继而导出曲折的新主题，交响曲和协奏曲交相辉映，手法精致绝伦，充分反映出贝多芬超人的写作技巧。乐章结尾时速度再度转快，作最后冲刺的主奏钢钢琴猛然跃起，最后由管弦乐部分强而有力地结束全曲。

二、来自Pianosheep的原创评论

　　紧接着，我们还是邀请我们的特约音乐评论员Pianosheep，来看看他对这部作品的独到见解——

　　从这一期开始，我们将与古典音乐论坛（www.gdyinyue.com）合作，如果有兴趣进一步欣赏古典音乐和进一步的研究，可以光临此网站，本人是热心的斑竹和编辑，我和网站的同事们将对你们的一切问题鼎立相助！

　　对于今天所要介绍的这部《皇帝》，我想每一个爱乐人都应该仔细聆听一下这首脍炙人口的钢琴协奏曲。“边听边入门”以前曾经介绍过贝多芬的《c小调第三钢琴协奏曲》，反响却很平淡，但这次您不能再错过了！贝多芬的头四部钢琴协奏曲在最早演出时，都是由他本人担任独奏。贝多芬最早在维也纳的成功，是以一个演奏他自己作品的音乐家的身份获得的。但到了1809年，完成这部第五钢琴协奏曲时，他的耳聋已使得他无法继续演奏钢琴。这可能就是为什么第五协奏曲是他最后一部钢协的原因。

　　这部作品完成于1809年，就是奥地利在瓦格兰姆失败的那一年，拿破仑围攻并且占领维也纳的那一年。当市区的炮火轰鸣声响得太甚的时候，贝多芬就跑到他弟弟卡尔的家中，躲到地窖里，用枕头把头捂起来——但这不是因为胆小，而是要保护他的耳朵，以及仅剩下来的一点听觉。不久，拿破仑占领了奥地利的首都，贝多芬表现出极为对抗和愤怒的情绪。一位朋友总见他在一家咖啡馆里对着一个法国军官的背后挥舞着拳头说：“如果我是位将军，并且懂得战略像懂得对位法一样多的话，我会给你们这些家伙点颜色看看。”

　　可能因为战争的缘故，这部协奏曲等了两年才首次上演，演出的日期大约是1811年11月28日，有一位叫做斯纳德的人担任独奏，由舒尔兹担任乐队指挥。听众反应非常热烈。德国一家报纸《音乐大公报》在1812年1月欢天喜地地报道说：“毫无疑问，这是一部最富于独创性、想象力和最有效果的，但也是现有协奏曲中最难演奏的一部。”三个月以后，2月12日，在维也纳第一次上演的时候，贝多芬委托他的天才学生车尔尼担任独奏，但这次演出未获成功。期刊《女神》的编辑把这次失败归咎于“骄傲的和过分自信的”贝多芬不肯迁就听众的水平。“他只能被一些行家理解和赏识”。然而，我们听到一种传说，并非不足凭信——在维也纳首次演出的听众里，有一位法国军官听了他的音乐后，深受感动，欢呼这部作品是“协奏曲中的皇帝”。现在所熟悉的这个“皇帝”的称呼就来源于此，抑或是早期的出版商和钢琴家所加，我们将永远无法知晓。

　　这首协奏曲的特色是：第一乐章以即兴的钢琴影子作开端，华彩乐段是作者自己写定不让独奏者随意即兴演奏。第二、第三乐章一气呵成，不予间断。

　　第一乐章，快板，开始的时候，乐队首先奏出一个强烈的和弦，钢琴随即以即兴式的姿态奏出一串短小精悍、流畅明亮的引子，具有贝多芬特有的刚毅特质。之后，乐队随即奏出庄严而崇高的第一主题。这个主题雍容华丽，热情奔放，尽现出对美好未来的憧憬。接着仍由乐队奏出活泼的第二主题。这个主题乐观自信，充满欢乐。不久乐队重复一次第一主题之后，又加入新的素材（第三主题）以带引钢琴进入。钢琴进入之后，仍然捕捉第一主题并加以发展。钢琴出神入化的演奏表现出温柔优雅，宁静安详，把呈示部的气氛转变为具有抒情性的特质，极富于感染力。以后乐队有把各个主题予以重复之后，便转入展开部。展开部材料大多来自主题、副题，由于主题、副题非常适合展开，因此组织起来便顺理成章，得心应手。展开部比呈示部活跃得多，在某些部分起到一些对比作用，但又没有失去抒情的素质，显得秀丽而完美。再现部基本上是呈示部的反复。有强烈的和弦和引子反复，然后由乐队奏出第一主题和第二主题，仍然是气象万千和充满活力。但主体、副题作了一定程度的浓缩，使乐曲平添了一些匀称美。当乐队重复第一主题之后，迎来了一段简洁而精彩的华彩乐段。这个华彩乐段是贝多芬刻意安排的，并有如下的指示：“不是作为华彩演奏，该乐段与下面互相衔接。”表示这些小节必须遵循速度，华彩乐段的后八节，钢琴以微弱轻巧的音调，引出和衔接乐队的第二主题，轻盈巧妙、高雅欢乐。继而乐队又重复一次第一主题和第三主题，情绪渐渐的趋向于激烈，最后在热潮澎湃的气氛中结束第一乐章。

　　第二乐章，稍快的柔板。这个乐章是一首抒情曲。单纯简洁，朴实无华，比第一乐章简短得多。第一乐章有五百七十八小节，而第二乐章只有八十二小节。短小精干，富于抒情性。隐伏于第一乐章的宁静和谐的情调，至此发挥得淋漓尽致。开始时纯弦乐部分以柔弱的音调奏出虔诚庄严的第一段主题，仿佛超脱的心灵，达到了净化后的境界。第一主题终止之后，钢琴马上接入第二主题，并以精炼的手法予以发展。这个主题柔情似水，充满幻想性，使人陶醉于美的遐想。第三段是第一段的反复，现在不再是第一段纯弦乐部奏出，而是以钢琴奏出的简单和弦做修饰，使曲调更加抒情优美。第二乐章的结尾，把第三乐章开头第一小节的旋律巧妙地用，不间断地带入第三乐章。

　　第三乐章，回旋曲（快板）。他是欢乐的、洒脱的，把热情奔放和华丽温柔结合在一起。那些具有民间舞曲特点的节奏和万众欢腾的场面，由独奏乐器和乐队交替奏出，独奏部分不少精彩主题，美妙无比。第一主题首先由钢琴奏出，乐队随即重复第一主题，并加以发展。第二主题是一个具有圆舞曲风格的旋律，显露出载歌载舞的情调，钢琴有机地予以展开，既热烈，又洒脱。其后，钢琴和乐队交替反复第一和第二主题，特别是第一主题曾作多次的反复，欢乐气氛达于顶点，钢琴独奏部分精湛细腻的展开，宛如“大珠小珠落玉盘”，惹人喜爱。在乐章的末尾有十小节定音鼓和钢琴独奏的片段，手法颇为别致。然后，钢琴和乐队以雷霆外钧之势，把欢乐推向高潮结束全曲。

　　我想，越是脍炙人口的曲子，我说的应该越是少，所以今天我尽量参考了一些书籍和网站给大家一些帮助。自己的感受我就不再冗余陈述了。下面来说一下我和这部钢琴协奏曲的一些故事。刚开始入门的时候，我家里还没有放CD的器材，只有一个古老的walkman。对于这部作品，我自己买了一盘鲁道夫·赛金版本的磁带。第一次听，就爱上了这部作品。塞金，是德奥派的演奏大师，演奏贝多芬的作品自然不在话下，这部曲子的难度也是可想而知的，没有一点点功底，无法演奏出其中的大气。塞金的表现真是无懈可击，或许一些人会说我产生这种感觉是因为“先入为主”，但是我觉得到，至今我听过最好的版本，也许就是塞金的了。

　　后来有一次，我去上海音乐厅听音乐会，上演的就是这部“皇帝”。曹丁指挥上海歌剧院爱乐乐团，钢琴独奏，平原。但是结果很失望。好端端的一首曲子，被他折腾得我不知道该如何形容。有些人已经有些熟悉我了，有什么地方不对我会直言不讳，但是我从来不想回避一些事实，那次音乐会演奏水平的拙劣由此可见一斑。平原年纪轻轻，弹出来的却是完全放不开的感觉，没有一点最起码应该具备的朝气。我很想说：是钢琴太硬了。但是事实就是，他太紧张了，连基本的连音他都弹的僵硬至极。这也许是我听过最差的版本了。

　　以后也陆续地听过一些，有女大师马格里特·朗的单音片版本，有基辛和列文的版本等等，但是总体而言，还是没有赛金的出色。直到我发现了科瓦切维奇和科琳·戴维斯的版本！这个美国籍南斯拉夫人真是了不得，实力是全方位的，音色格外清丽，这一颗颗琴声都晶莹剔透。其实他并不是那种很有力，很狂放的风格。但是，也许是和贝多芬有了心灵沟通，他的表现令人陶醉，我喜欢这个版本。

　　大多数人都公认肯普夫的协奏曲全集（mono）版本是最最好的，当然这也不容置疑。但是我还没有幸听过，所以，在此不变过多评论。不过，据说后来有了第四、第五的再版，那就是立体声了。在此我推荐的正是PHILIPS的科瓦切维奇和科琳·戴维斯爵士的版本。有些唱片书上指明为贝多芬五钢的最佳版本。

三、钢琴演奏家毕肖普·科瓦切维奇简介

　　Pianosheep在自己的文章中谈到了科瓦切维奇和科琳·戴维斯合作的“皇帝协奏曲”。对于科琳·戴维斯这名英国著名指挥大师，我们已经在推荐《莫扎特弦乐小夜曲》的时候为您详细介绍过。所以这里着重为您介绍的是钢琴演奏家毕肖普·科瓦切维奇。

　　Bishop-kovacevich（毕肖普·科瓦切维奇）是在英国定居的南斯拉夫血统的美国钢琴家。1940年10月17日生于洛杉矶。1948年起师从肖尔，1951年在旧金山首次公开演出。1959年巴黎师从迈拉·赫斯，1961年在伦敦举行独奏音乐会获得巨大成功，曲目包括贝多芬的《狄亚贝利变奏曲》，这首变奏曲是考验一个演奏家能否控制宏伟结构作品的试金石，他在演奏这首作品时一气呵成，触键透明清澈，敏感细致。因此他被称作是贝多芬作品最优秀的演奏家之一。 1969-1970年，科瓦切维奇在伦敦举行了一系列莫扎特钢琴协奏音乐会。作曲家贝奈特、理查德·罗德尼都有协奏曲题献给他，这些作品也都是由他来首演。他录制的巴托克和斯特拉文斯集钢琴作品的唱片，获得了爱迪生奖。此外他还编辑出版了舒伯特的歌集。

四、推荐版本以及试听

　　前面已经提到过，今天为您推荐的是科瓦切维奇担任钢琴演奏的版本，协奏是科琳·戴维斯指挥英国最负盛名的伦敦交响乐团，PHILIPS公司60年代的录音。这张唱片是广受好评的，无论是企鹅评荐或是其他的唱片推荐机构，都将之列为《贝多芬第五钢琴协奏曲》的权威版本或首选版本。这得益于科瓦切维奇优秀扎实的演奏功底以及对作品的深刻理解，同样也要感谢录音时上帝赋予他的灵光闪现。科瓦切维奇前后录制过两张《贝多芬第五钢琴协奏曲》，而且都获得了企鹅三星带花的最高殊荣，但是相对而言，60年代的这张更加受到推崇。科琳·戴维斯与乐团和科瓦切维奇配合可谓天衣无缝！两者融为一体，造就了和谐的美感。而且三个乐章之间的连接是如此的顺畅而自然，令人不得不佩服。对于PHILIPS公司在这张唱片上的录音水准，更是有口皆碑——细节丰富、音乐味浓郁，虽然是六十年代后期所录制，海稍微带一些背景噪音，但圆润、浑厚的音色，一定会让您陶醉其中！所以，这次短歌行特别破例提供APE格式的无损压缩版本供大家下载。

　　Beethoven Piano Concerto No.5“EMPEROR”　
　　贝多芬第五钢琴协奏曲
　　钢琴：毕肖普·科瓦切维奇
　　协奏：科琳·戴维斯指挥伦敦交响乐团
　　PHILIPS 422482-2  Monkey's Audio APE无损压缩格式

　　第一乐章 Allegro 20：34 88.8MB

　　第二乐章 Adagio un poco moto 9：09 31.6MB

　　第三乐章 Rondo - Allegro 10：18 44.9MB

[s:7]

aiagh

怎么下载啊？

赋格

　　大多数人都公认肯普夫的协奏曲全集（mono）版本是最最好的，当然这也不容置疑。但是我还没有幸听过，所以，在此不变过多评论。不过，据说后来有了第四、第五的再版，那就是立体声了。

不是一个内容吧

issacduel

我还是觉得钢琴协奏曲中的皇帝是拉3或者柴1~~~~一个难，一个气势磅礴~~~
贝5第3乐章犹如裹脚布~~~个人意见~~哈哈~~哈哈~

growlywolf

下面是引用issacduel于2005-02-21 4:04 PM发表的 :
我还是觉得钢琴协奏曲中的皇帝是拉3或者柴1~~~~一个难，一个气势磅礴~~~
贝5第3乐章犹如裹脚布~~~个人意见~~哈哈~~哈哈~

晕死，贝五最脍炙人口的就是第三乐章了

lllzzzyyy17

要我列四大钢琴协奏保证都是莫扎特的：9，20，21，22，23，24，26，27~~~~~~~~~哎~~~~不好选

growlywolf

下面是引用lllzzzyyy17于2005-02-21 5:58 PM发表的 :
要我列四大钢琴协奏保证都是莫扎特的：9，20，21，22，23，24，26，27~~~~~~~~~哎~~~~不好选

看来这位是常听布伦德尔那两套DUO的 [s:7]

lllzzzyyy17

下面是引用growlywolf于2005-02-21 11:27 PM发表的 :

看来这位是常听布伦德尔那两套DUO的 [s:7]

猜错了~~~~~~~~我最经常听的不是布朗德尔和马里纳，这两个感觉印象不深，不愿反复听

我最经常听的是安达的全集。还有柯曾以及哈斯基尔的散集~

但去里面还有霍洛维茨和朱利尼的二十三以及利帕蒂和卡拉扬的二十一，这些才是我心中的神品呀~~~~~

嘀咕

下面是引用issacduel于2005-02-21 4:04 PM发表的 :
我还是觉得钢琴协奏曲中的皇帝是拉3或者柴1~~~~一个难，一个气势磅礴~~~
贝5第3乐章犹如裹脚布~~~个人意见~~哈哈~~哈哈~

龙王提到的这个版本是有点裹脚布的感觉，可肯普夫的就不会

塞鸿秋

下面是引用lllzzzyyy17于2005-02-21 5:58 PM发表的 :
要我列四大钢琴协奏保证都是莫扎特的：9，20，21，22，23，24，26，27~~~~~~~~~哎~~~~不好选

这些东西值得深入研究，付聪近年就在。

干股

俺最近入帐的2张“皇帝”：
1、所罗门     赫伯特.门格斯指挥爱乐；
2、卡萨德苏    米特罗普罗斯指挥纽约爱乐。

所罗门这张被称为“极品”！巧的是，这2张都是1955年的录音。

干股

去年底收官了一批报纸版，有这张：
塞金  波恩斯坦指挥纽约爱乐   1962年录音 （以前收过这张的SONY版）

可爱多

下面是引用growlywolf于2005-02-21 5:48 PM发表的 :

晕死，贝五最脍炙人口的就是第三乐章了

那个主题不停的出现~~~~~冗长了点~~~贝多芬偷工减料！

毛毛猫

这个怎么样?

赋格

下面是引用可爱多于2005-02-22 10:16 AM发表的 :

那个主题不停的出现~~~~~冗长了点~~~贝多芬偷工减料！

这话好像在哪听过

lllzzzyyy17

下面是引用毛毛猫于2005-02-24 7:27 PM发表的 :
这个怎么样?

不行~两个人都太丑

赋格

下面是引用lllzzzyyy17于2005-02-24 7:55 PM发表的 :



不行~两个人都太丑

喂,两个丑不丑关菜什么事啊 [s:18]

lllzzzyyy17

人长丑了自然心中有个疙瘩~~~~~~~~一到大庭广众面前表演者疙瘩就会变大~一变大心理状态自然不好~~~一个边弹琴边想底下的漂亮女观众会不会注意自己丑~~~~~一个边指挥边想面前漂亮的女大提琴手会不会鄙视自己的长相~~~~这样一来着演奏出来的音乐还会好？

所以说现场录制的唱片一定要选长得帅或者长得美（至少不能太丑）的演奏家的那些版本（因为漂亮的异性观众的存在）~~~~~~~~录音室里录制的也要尽量选择长的不丑的那些演奏者的版本（有漂亮的异性乐手的存在），惟有独奏作品或清一色的同性室内乐的录音室录音可以忽略这一点~~~~~~因为惟有专心投注于音乐之上的演绎才会精彩，大家说我说的在不在理？

[s:10]  [s:10]  [s:12]  [s:12]

lllzzzyyy17

其实很久以前就有人注意到这件事了~~~~~~~~要不然以前那些乐团干吗不让招女乐手？ [s:18]  [s:18]  [s:18]  [s:18]

嘀咕

显然说的不在理