发信人: jamesbond (007), 信区: HiFi
标 题: 胆石不必争
发信站: BBS 水木清华站 (Sun Dec 26 19:15:29 1999)
以电子管（胆）和晶体管（石）制作音响用放大器，各具特色、各有所
长、各有其短，本无可争之处。怎奈近年被炒得沸沸扬扬，好象非要决个雌
雄似的。以我的看法这是徒劳，也决不会有什么结果。然而问题既以提出，
我认为以科学精神，实事求是的态度，把问题说清楚也是应该的。
胆机在被石机取代后，又再次被推向市场是有其历史原因的。数码音源
开发初期，在声音上还存在不少问题，主要是生硬的数码声很令人生厌。而
当时晶体管放大器技术还没能很好解决这个问题。于是人们自然想起胆机那
甜润、柔美的音色，胆机确实把令人生厌的数码声掩盖了起来。尽管胆机存
在不少方面问题，不符合数码音源的Hi-Fi要求，但作为一种折中，胆机还
是被市场接受了。
但其后多年间，晶体管发生了很大进步。无论是原件本身还是电路设
计，制作工艺都取得很大进步。时至今日，且不说高级机种，就3-5千的低
档石机也可以把声音做得很好，克服当年的数码声也不是难事，石机也可以
做出“胆味”。再加上数码音源的进步，优质转盘，优秀的解码器的开发，
音源的质量也大大进步。因此胆机当时再次复出的理由，到今日以不复存在
。所以胆也好，石也好本就是萝卜青菜之别。对Hi-Fi比较认真的发烧友当
然是首选石机，而对胆机的音色迷恋，对Hi-Fi无所谓的发烧友当然是非胆
莫属。当然这里所指的是中低档的石、胆机，因为到Hi-END级数，胆、石的
差别就大大地缩小。笔者曾听过Audio Research的十万元级的胆前后级，
它的胆味是淡淡的，而不是低档胆机那种浓浓、浑浑的甜柔。而在Hi-Fi的
其他要素：音场、动态、瞬变、解析力、速度、高低频的延伸都有出色的表
现，这是低档胆机所没有的。
发烧友常常喜欢用“耳听为实”来作为音响系统的听音标准。但细分析
这里的问题还是不少的，其一，人的耳朵听音频响肯定是不同的。如果每个
人都只从自己听到的来下结论，那么岂不“天下大乱”。其二，每个人对声
音的修养，对音乐的修养各不相同，如果以每个人的听感来下结论也必“天
下大乱”。其三、音乐家在演奏时所发出的乐音的客观，你在音乐厅听到声
音不是由你个人喜好可变的，这些声音由一定的客观要素组成的。这些要素
的存在说明音响系统还是有一个客观标准的。一套器材无论价位高低，关键
在于和谐互补，使器材的声音达到一种平衡。不管你喜欢什么音色，一些基
本的要求如：频率响应的平直、分析力、动态、瞬变、速度感、定位、空气
感、音场、声音整体上的活生感……，都应有相应的表现。只有在此基础上
，你所喜好的音色略有突出（适当的染色音），但又不妨害整体的平衡，那
是允许的。反之，无论把中频做得多么甜美、暖厚，而在整体上表现很差的
器材是不能说是好器材。这种声音也不能说是好声音。实际上无论是浓重的
胆味胆机，还是低档石机做出胆味，实际上是种“阴谋”，中频过份的甜美
、暖厚，带来的副作用：频响变窄、声音拖慢、浓浑一片，失去了音乐自然
流畅的流动感、活生感，失去了音乐的细致感、节奏、分析力，瞬变以及速
度感。总而言之，这种失真的声音，不是Hi-Fi声音。
因此，胆机、石机谁好谁坏应按声音的客观要素综合判定，不能简单断
言，胆比石好，石比胆好。
我们来看看胆石之争中的几个常被提到的问题。
信噪比。常常用耳朵是否能直接听到来比较，这是有失偏颇的。是的信
噪比达到1%时，耳朵就很难直接听到噪声的存在，但是这实际存在的1%噪声，
对听音还是有影响的。不少微弱信号被1%噪声掩盖了。于是听感上就失去了
很多音乐细节。音场也变得有些浑，方向感变得迟钝。因此在听感上，分析
度，弱信号的动态明显下降，当然不仅是这二个方面，实际上对各项听感表
现都有直接影响。因此把信噪比做高，在听感上有意义的。中低档胆机由于
先天不足，信噪比是不容易做高，因此听起来背景上总是似有似无的有一种
嗡嗡感，做不到寂静无声。
频响范围。胆机所标也都不会小于20Hz-20KHz的。但是，中低档胆机
常常不标±dB，胆后级由于输出变压器这个电感元件的存在，低频将产生很
大相移，限止频宽，造成相位失真。使低频声音发挥，在低频速度、力度及
冲击力都会大打折扣。胆机的高音比较顺滑（实际上是中高频段），也有足
够的空气感，但再上去的高频和超高频听来也同中高频段差不多听感，被做
成比较圆滑，实际上高频也上不去，缺少超高频的那刺破青天的感觉，例如
小号加了弱音器后，就应有种尖哑的野味。在中低档胆机中就完全没有。一
套Hi-Fi器材放音时，应有平衡高、中、低频表现，也就是在量感比例、线
条清晰上有一定的表现。这样人听起来才会感到舒服，才能心安。如果把中
频做得很美，高低二端既无量又无质，那是无法使人安心久听的，也无法把
音乐的内涵表现出来。
再说谐波。胆机的偶次谐波是爱胆人士所津津乐道的。尽管它在听感上
很讨人喜欢，被称为“善意的失真”、“美丽的音染”。然而它终究还是失
真。在放大器指标中，谐波失真是越低越好，无论奇次还是偶次谐波造成的
听感虽然较悦耳，但这悦耳的声音却不是音乐中原来发出的声音了。大部分
低档胆机，小提琴和中提琴很难区分，木管乐器和同频段的铜管乐器也很难
区分，至于低音提琴，更是弦震和琴箱振动浑为一谈了。弦乐器应有弦震音
和琴箱共振音，正由于这二种声音组成了一件弦乐器的完美音色，在听感上
应能听得出弦震和箱震，我们才能区分出小提琴和中提琴。如果二种声音调
和成一了，那么，中提琴和小提琴就无法区分了，这正是不少中低胆机存在
的问题。我们真正要听的是乐器本身发出的泛音，而不是电子线路所产生的
谐波。前者是乐器本身的音色，后者是人为。尽管有时人为声音也很好听，
但它终究是“假的”不是真的。也因此在录音监听时几乎没有用胆机的。因
为，录音监听追求的传真，不允许遗失信号细节，不允许增加多余信号，由
线路造成的偶次谐波也是不允许的。
一般而言，胆机的速度较慢。这也是造成温暖感的原因之一。实际上，
听感的速度快慢感也是一种相位差，高低频之间相位差大了，感觉上速度就
慢。而高低之间相位差小听感上速度就快。凡是玩过均衡器的朋友都有这种
体会。因此，严格说速度慢是一种相位失真，有经验的发烧友都知道速度感
可以通过调校手段来改变。
不少人评说胆机的音色时都说胆机音乐感好。我认为这种说法是不妥的。
音响器重播听音的音乐感是一种综合质感体验。如是否有适当的速度，接近
原音乐演奏场所的舞台感，大信号动态和弱信号动态是否足够，节奏乐器的
节拍韵律以及乐器的自然像真度，全频的平衡和高频的伸延以及低频的力度
等等，只有这些综合的听感才能使听者感受到音乐本身的内涵，才能体验到
音乐的感染力。这样的音乐重播才是音乐感好的重播。且不说大型乐队的交
响乐，就是弦乐器重播，如果只有小提琴的音色而中提琴和大提琴浑成一片
，你就不能领略到弦乐四重奏的真义。第一小提琴的领唱，中提琴的应答，
第二小提琴和大提琴的呼应和唱。哪一环节表现不好，都直接影响音乐感的
表达。因为音乐感是一种放音的整体表现，决不是某一频段的音色就能达成
的。
上面仅就几个方面来谈了一下，当然不止这些方面。我这样写并不是否
定胆机，也不是想说，石一定优于胆，而是正如我开头所说各具特色，各有
所长，各有所短。从音响听音角度说，以客观标准为基础，以主观喜好为目
的选胆、选石，本无可争.
笔者现时就是用胆前级推NAKAMICHI PA-5II 150W晶体管后级，听感上
取长补短，比用原配前级表现更好。
但是，从技术面讲，石机（包括IC）必定不断有发展。它现有的问题必
定会一一得到解决，因为它代表技术的进步。
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发表于 2003-2-26 00:00
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