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云端两人，一人身着毛衣、呢子夹克、羊毛围巾、格子帽、角边眼镜、分指手套、许多袋袋的长裤和棕色的旧皮鞋。他在弹着钢琴——莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331。另一人戴着假发、围着带褶边的围巾、穿着绣有华丽锦缎的马甲、齐膝的马裤、丝袜和带扣的鞋。他在侧耳聆听。前者是GLEEN GOULD, 后者是W. A. Mozart。
Gould: (弹完了) 怎么样……?
Mozart: (目瞪口呆) 朋友，请允许我问一下，你在弹琴时总是坐这么低吗？
G.: 是啊。
M.: 并且总是坐在这张，呃， 椅子上？
G.: 是的，这是我父亲在我二十岁或者二十一岁时给我做的
M.: （谨慎的）可是它已经坏了。
G.: 是的，一次事故，一个机场官员站在上面，把它给站穿了。
M.: （不理解的）机场官员？
G.: 别管了（有点气恼），你是不是还想问我，为什么弹琴时总是跟着音乐在哼唱？对我来说，这倒不是什么很有价值的事情，只是不可避免，我从来也没能摆脱这个习惯，我很遗憾。
M.: 你不必道歉，我对此倒不是很介意，不是那个……
G.: 那是什么？
M.: 我该怎么说呢……我的意思是，你……
G.: 弹得太慢？
M.: 不，我写的Adagio 慢板，你却弹成了Allegro快板……
G.: 你是说太快了！
M.: Andante grazioso 优雅的行板，听来更像一个Largo 广板（平静的）我几乎都认不出了。
G.: （大笑）你不是第一个！有许多人把我的录音描述成“有史以来最令人憎恶的录音”。
M.: （不能理解）录音……？
G.: 有时间再向你解释吧，现在如果我们的话题集中一些我将会很感激，OK?
M.: “ok”，正如你所说，管它什么意思……
G.: 好的， …….（此处省去N段很专业的评论）
M.: 是吗？（讽刺的）很好，非常感谢你向我解释我自己的奏鸣曲。
G.: （有些不好意思）我承认第一乐章的演绎有些太特别了。
M.: （尖刻的）是啊，你说的真对（稍作停顿）我的曲子怎么会遭受这样的待遇呢？
G.: （小心的抗议）很平常的曲目啊。
M.: 是很平常只要不是以你的这种方式来弹。
G.: 的确，我想让人们以一种全新的方式去听，去感受，我想仔细研究它，分离它的基本元素，这样其主题的连贯性就被有意破坏了。……(此处省去一段很专业的评论) 更不用提对位了，彻头彻尾的戏剧化的享乐主义，如果你知道我的意思。（稍作停顿）你说两句吧。
M.: 听你以这种方式说话，我没什么好说的，任何人都会觉得你不喜欢我的音乐。
G.: （迅疾而激烈的）当然不是！你怎么会这么说？比方说你的第一交响曲，是绝对的瑰宝，我甚至在1959年Vancouver音乐节上还指挥过一次，还有你的前六部钢琴奏鸣曲，它们具有那种巴洛克的风格—纯粹的歌唱性—又怎么是你后来的作品好比的呢？
M.: （绝望的）我不知该不该高兴。
G.: （亲密的）莫扎特先生啊，在你离开萨尔斯堡时，你应该冻住你的风格，要是你后来的约三百部作品的风格不改变的话，我就太开心了。
M.: （思索）你是说……我该怎么说呢……维也纳腐蚀了我的风格？
G.: 很遗憾是的。
M.: （不大相信）换句话说，唐璜也不好，魔笛也不好？
G.: 不好！
M.: 我的后期的交响曲？
G.: 千万别提！
M.: 那我后期的感情奏鸣曲？
G.: 最差的就是它们了！无法忍受！请原谅我这样说。它们充斥着准戏剧化的自负，我录音的时候真想跳过它们，可没办法，得录完整了。
M.: 如果我不死，继续写下去，很有可能……
G.: (激动的，狂暴的) 垃圾！假设你活到70岁，也就是死于1826年，比贝多芬早一年，比舒伯特早两年，你以这样的趋势下去，我估计你最终将沦为韦伯（Weber），施波尔(Spohr) 之流的角色……
M.: 如果我理解正确的话，你是说我死得太迟了，而不是太早了……
G.: 夸张了一点，不过是这么回事。
M.:（冷酷的）不用我来告诉你，有你这种观点的人属于少数派，而且是只有一个人的少数派！…… |
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狗仔卡
发表于 2004-8-19 20:39
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