好久没看见这么有趣的文章了。一篇里科生写的音乐随想--古尔德的凳子

温莎公爵

总想对朗朗写点、说点什么，又感觉无从下手，说是雅俗共赏，但总感觉雅的方面写不出来什么..................上面一段摘录便是我的心里话，从此，再不用费神动这方面的脑筋了！ [s:2]

摘录：
“显然，郎朗的凳子不在此列。郎朗的风格是“极具张力的表演风格”。这哥们显然是音乐言情派的代表人物，所以我一定要恶毒的加以攻击。我感觉他的凳子上好像有弹簧，让人坐不住。每次看到郎朗演奏钢琴时那种兴奋劲，我总怀疑这哥们上台前是不是服了摇头丸。不就弹个柴一么，至于摇头晃脑的兴奋成那个样子，还不失时机朝镜头和观众抛几个媚眼，一副沉醉的不行的样子。一个演奏者目的是为了再现作曲家的境界，而不是表现自己。看郎朗的样子，觉得他应该是个不错的演员，当然这是从陈凯歌的眼光来看的。王朔在“顽主”中说，“关键在于，得你操文学，不能让文学操了你。”这句话很多人觉得接受不了。我觉得这句话没有什么，这句话里无论名词还是动词我都很喜欢，而且我觉得这话有一定道理。看郎朗演奏，就感觉这哥们控制不了音乐，被自己手下的音乐干的高潮迭起。看他演奏，我常产生如看A片一样的质疑：考，真的假的，有这么爽么。对于这种表演，我很庆幸自己没有去现场看过。与大家挤在集体观淫相比，我更愿意坚守中国文人的传统美德：雪夜闭门读淫书。

以前在论坛上看到benben的帖子，说有一次傅聪在郎朗的演奏后，在例行的奉承之后，曾提醒他注意别太外露。不知道傅聪有没有将傅雷常讲的那个贝多芬关于傻逼的故事告诉郎朗。估计即使讲了，郎朗也会一笑置之。今年，郎朗终于没有辜负我对他的偏见，投身以无声口活见长的央视春晚，与同样偏爱煽情的春晚惺惺相吸相恨见晚的搂抱在一起。 ”