引用第7楼wudanao于2011-02-17 14:48发表的 :
承蒙兄弟给脸回复了这么多,能抛砖引玉我帖子的目的也达到了.兄弟钢琴的阅历看来确实不少,不过我想如果我概括下你的意思说"有很多曲目不一定说内敛的表达是其唯一的阐释方法"应该没有错吧?我觉得能达到这样的共识也很不错了,因为我看现在的现象是有些太一边倒了,所以才发了这么一个帖子~
还有贝多芬悲怆的那个问题上,我觉得兄弟说的有很大道理,但是依我而言我觉得多少偏离原作者本意的演绎也不应该就因为这点就遭到排斥吧。演奏者可以很忠实当时创作者的心情背景等等,但也可以拿传作者的曲子借尸还魂注入自己的情感,只要不是太离谱,或者与听众的交流造成困难,如果其演绎本身很优秀,都应该被接纳才对。
阿劳的演奏的确是细腻深沉的代表,我觉得你说的他的整体感很强非常对,但是反过来而言,同样的曲子,用一种"听上去很过瘾"的方式表达出来,只要能和听众产生共鸣,不太偏离作曲本意,又何尝不可以成为时优秀的演绎呢?
p.s. 最后那个的李斯特肖邦我特指的是钢协~
我所要强调的其实是,并不是说内敛一定要弹得沉稳,冗长,乏味,也并不是说外露就必须会超快,超夸张,刺激。
这个其实都要看作品的。
举个例子,OP.111 只要弹得好的人都会内敛,但是第一乐章照样有人弹得非常粗暴,速度爆快的,比如李希特的几个未发行现场,当然这曲子的精髓处在于能不能在第二乐章弹出“被天使召唤般”的感觉。
同样是慢吞吞的曲子,萧邦夜曲OP.9 NO.2可以说人人都听过,但是就有一些脑残把它弹得极其矫揉造作,在这里我就不点名了。虽然这曲子没有什么真正的“内涵”,但是同样是可以弹得令人共鸣的。
至于悲怆,确实如你所说,这个就跑题太远了。关键问题是现在很多人做得太过了,钢琴演奏就是钢琴演奏,不要有什么额外的摇头晃脑肢体动作,特别不要让人感觉是做出来的,典型的就是朗朗,摇头晃脑但是曲子里却是空空如也。
为什么说内敛难得是因为人都有年少气盛的时候,但是却不是每个钢琴家在晚年都能体验一种新的境界并在技术上不退化,表现出来。换而言之,内敛的钢琴家往往年轻的时候也有不少是外向的,但是外向的钢琴家未必老了就会自然变成沉稳内敛,所以内敛的相对来说值钱点吧。 |