关于s-master的详细说明

470882748 · 发表于 2011-6-25 01:11

模拟功放起源于电子管时代，主要的放大器件经历了电子管、晶体管到集成电路的发展历程。各种能用于改善模拟功放电路的技术层出不穷，但基本上模拟功放的缺点并没有被克服，例如发热严重、效率低，除了A类放大外都有交越失真。模拟放大器为了提高各项技术指标，严重依赖于负反馈技术来增加频响宽度、减少信号畸变。模拟功放大多需要使用反馈电路，由反馈产生的延时效应却又带来瞬态互调失真，使声音品质下降。无疑，模拟功放已经走到极限了。
为了顺应市场要求，国际上许多知名大公司都在不遗余力地研究自己的数码放大器技术，从Tact的多bit放大器到夏普、雅马哈、索尼等的1bit放大器，市场分成了两大阵营。就目前情况来看，1bit的数码放大器原理简单、成本较低，大有一统数码放大器“江山”之势。在1bit数码放大器领域，夏普是最早将其商品化的厂家。而素尼却以独创的数码功放技术——S—Master Pro独步天下、后来居上，跻身Hi一End器材之列。
高效率、小体积、大功率是D类放大器(又称开关放大器)的特点，自20世纪70年代中期登场后成为当时的一个亮点。由于其存在音质较差的缺点，因此20世纪80年代开始逐渐淡出Hi—Fi音响界。然而，随着杜比AC一3的环绕声家庭影院开始普及，市场需要一种成本低、耗电省、体积小的多声道功放。因此，设计师再一次关注D类放大器，并开发出许多配套的IC，于几年前改名为数码放大器后重新包装上市，但其技术已有较大提高，音质也不可同日而语。从去年开始，许多电视机、收录机、组合音响产品中的功放部分已经大量使用数码放大器。
使用PWM方式数码放大器的一个特点就是不用D／A变换器便可利用PWM波形直接生成模拟波形。这个模拟波形的精度受载波频率的限制，频率越高则精度越高，但频率的提高又受到输出器件的制约，所以原先的D类放大器音质不好实际上是开关频率不高而导致精度不够造成的。

此外，在S—Master Pro数码功放中还运用了Pulse Height Volume(脉冲幅度音量)新技术。

它是一种新的适合于数码功放调整音量的技术，模拟功放调整音量的最直接方法就是用电位器来调整，但全数码功放就不能这样了。传统的方法是用数码信号处理器来处理，方法也不难，只要将代表信号的数值乘上一个系数就可以了。例如，乘2Er输出电压就增加l倍，乘0．1时输出电压就减少10倍，依次类推。不过，这种方法会导致信号丢失。还有一种办法就是通过改变数码功放的电源电压来实现，S—Master Pro数码功放的输出功率在同样的脉冲开关信号下，与加在输出开关功率管上的供电电压有关。因此，改变输出开关功率管上的供电电压就能改变输出功率，做到调整音量的同时所有的信号细节都不会丢失，而且在高音量的情况下也不会发生削峰饱和现象。

毫无疑问，随身的s-master在原理上唯一的缺点就是音量控制，音量增大会消耗开关的资源，也就是会降低声音的信息量，但是实际听xk时极少有人察觉随音量增大导致的密度下降，这说明其开关性能是非常好的。当然，smpro使用了专利的音量控制技术使得音量控制不需要消耗开关资源，从而实现了原理上的真正完美，大家很容易发现许多著名音响品牌的数字功放都是在大音量下修改开关频率，因为他们没有这项关键的音量控制技术，所以他们在大音量时只能放弃一些东西。

プリアンプ部
プリアンプ部には高速な32fsオーバーサンプリングΔΣ変換デジタルアンプを採用。オーディオ帯域内のノイズを大幅に低減しました。
这是d9的官方资料，看到那个32fs了没？那个相比sharp早期md的1bit放大性能还差了一半，d9同属于1bit放大，仅仅从这一点上讲，他的声音密度是不可能比sharp好的。
1bit放大在索尼机器上很常见，这个我不多说了，那索尼为什么不用1bit呢？从nh1的数字放大，后来为什么要用sm这个品牌？因为sm是数字功放的集大成者，在qualia007上也有出现，它克服了传统数字功放的缺点，这些缺点我举个例子，d9最大音量下的巨大失真破音并非巧合，而是数字放大固有问题之一，前面说了，要从根本上解决这个问题必须使用smpro的专利音量控制技术，否则随着音量增大音质必然下降。
这很好的解释了d9声音是暖厚的但是瞬态慢，按理说数字功放的瞬态都应该很快，这引起了我的思考，d类放大器的开关速度是有限的，从数据上看d9很难避免数字功放的不平滑感，为了克服这个问题，就进行了柔化处理，这个处理很可能是可以生成谐波或者混响，导致的负面后果就是瞬态的下降，一个数字功放相比模拟功放瞬态竟然慢的话这是最有可能的解释了，而且与多数人实际听感符合。
所以，我真正期待的是索尼能推出使用smpro的音量控制技术的随身听，那样Walkman才真正完美。

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