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自《麦克白》风波后，让老肖暂时摆脱困境的是他的d小调第五，此作紧挨着他的第四完稿于1937年，一问世就受到管家、专家与大众的好评，像这样“三方”一致叫好的局面在俄不多见，大众与专家叫好不奇怪，它确是一部杰作，管家一反常态称誉让我有些困惑，后来想明白了，俄究竟有着灿烂的音乐史，特别自19世纪中叶格林卡之后，大音乐家层出不穷，穆索尔斯基、巴拉基列夫、柯萨科夫等直到老柴，没有深厚的人文传统达不到，老肖自1919年一举成名，作品迅疾在世界各地传播，对这样国宝级艺术家，有时也会打两棍子，但一般不会敲死，打两巴掌揉一揉是最好的控制策略。
只所以这样说是因为从作品本身看，除了第四乐章有着貌似贝多芬式空洞的、歇斯底里般的胜利喧嚣外，我看不到在思想与音乐创作上对**的妥协，更没有迎合，老肖自己说他的第五交响是“一个苏联艺术家对于公正的批评实际的、创造性的回答”，这话说的太艺术！表面不动生色，骨子里透着棱角，作品的基调基本是悲剧性的冷峻的，这在第一乐章就大胆表达出来，既不遮掩、也不妥协，开声就是大提琴与小提琴在八度上的卡农，颇具思索性，又带有坚毅、阴沉、不妥协的个性，在引子双音节奏型伴奏下，0.31分引出主部主题，它沉静、圣洁而下行，然后与引子部分并置发展，请注意：整个呈示部取得结构的方式与第四交响曲相同——即：
a、引子的双音音程与节奏型构成乐章的基本动机，
b、引子 - 主部主题呈示 - 发展动机与主部（形成小高潮）- 副部主题呈示并展开 - 展开部，
这个与第四交响基本一致的结构方式就颇具深意，所不同的是，这两个主题注重了旋律与抒情性，和声关系偏于协和，而不似第四交响充斥着较多的不协和和弦，副部主题出现在4,36分，在大提琴两短一长平行音衬托下奏出，留心一下会听出，它显然脱胎于引子中的八度卡农，却将音乐的抒情与思索引向深层次，旋律富于起伏，音乐宁静而哀婉，然后将其展开，音乐在8.03分才进入到展开部，展开部笔头一转，煞时风云突变，低音大管与长号低沉而启示性的吹奏让人联想到战场，音响强捍、节奏锋利，迷人的小军鼓与战斗性的乐句颇有力量，在定音鼓的支持下，音乐一次次企图站稳于d小调上，表现出如岩石般英雄的特质，音乐在达到高潮后，突然消退，回到副部的抒情中，尾声的再现潜藏着深意，将田园般的风情与隐隐暗流交融于一体，听到这里，你或许才会明白一个真正的老肖，明白啥才是“一个苏*艺术家对于公正的批评实际的、创造性的回答”，那些当时的恶意评家们想咬两口怕都找不到下嘴之处，真是高明，整个乐章，起决定作用的是引子中双音大跳音阶与主部主题的三音音型，它形成音乐的“核心”与发展动因，所有的变化也基本围绕这它进行。
第二乐章三段体，有着典型的肖氏嘲讽气息与俄罗斯式的粗犷，哈哈大笑中不失冷幽默，你能听到潜隐于音乐之下的冷眼与轻佻，颇具讥讽中又表现了肖式的冷嘲与诙谐，表情乐观却没有热度，音乐上仍保持着与第一乐章相同的、大幅跳越的特性，八度、跳越音型与节奏上的短长结合或形成主题、或构成背景。
第三乐章富于表情，音乐较多在柔和的抒情性上游弋，却掩不住悲哀甚至是嘶鸣的底色，曲式上较难定向，我个人把它作为具有回旋特点的奏鸣曲来听，结构上属主题呈示、展开，两个主题依次进行，没有引子，开声就是在a小调上的主部主题，然后是漫长的对主部主题的演展，表情色彩越来越浓，在这个长大主题演展中，尽管也有新旋律出现（如1.50分），但它属主题的延深与发展，它们是一种互补而非对置关系，我以为总的情绪与音乐关系仍在主题群中，而1.50分出现的新旋律也需要关注，它不仅将情感带入哀鸣的悲泣，且在后面起着重要作用，副部主题6.40分，在小提琴的阵颤音映衬下，由长笛双簧管一段抒情旋律，它将主部的忧郁哀伤稍稍弱化，犹如暗色中的一抹光痕，却也如险境中的歌声，而紧张与阴郁不仅挥之不去，继而是更加摇人心旌的拽动，悲鸣般的旋律令人五内俱焚，这一乐章能看出老肖在旋律上的功力，富于美感又发自内心，并无一些同时代作曲家因时造事的矫柔做作。
第四乐章向被人有所诟病，一些人士认为有刻意之嫌，但在当时它却受到欢呼，阿列克塞·托尔斯泰（不是那个伟大的列夫·托尔斯泰）就在首演结束后以激动的口吻说“末乐章威力无比、激动人心的音响阵奋了听众，全场起立，沉浸在自乐队春风般徐徐涌出的快乐和幸福中～～”，现在分析老肖的第四乐章是否“迎合”并无意义，退一步讲，那时代之下的艺术创作，不大可能完全脱离开粉饰需要，从音乐本身看，也确是需要一个乐观的具有英雄气质的末乐章来平衡，只是这个变化显得唐突，转变的“速率”令人促不及防，好在中部这一段缓解了主部的喧嚣，曲式上类似一大的独立成章的三段体，它的不同在于每个独立的段落又具有回旋性质，A段主题喧闹而热烈，f小调，它逐渐发展成快速的进行曲风格，B段转向降B大调，由圆号在3.40分吹奏一条悠远起伏的旋律，让人联想到俄罗斯广袤绵延的山脉，音乐下隐隐仍有暗流，尾声再回到开始主题，以胜利的姿态结束。
普列文的肖五我首听是他60年代的LSO版，普列文60年代由爵士转向古典，标帜性的唱片怕就是这版“肖五”，开疆拓土，一炮而红，也自此与伦敦交响结缘，69年入主LSO后，始终作为一线指挥活跃于音乐舞台，LSO因它的调度，演奏曲目向俄伸展，变的更有朝气，也更有弹性，可惜，此版没在手边，只能提供他1977与芝加哥交响的版本（此版下载于绿坛，在此再一次感谢原发者！），这版与LSO版比较显得音型粗犷了些，措辞也略嫌夸张，合奏似不如LSO版干净帅气。
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楼主: gdyy223
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狗仔卡
发表于 2024-6-1 09:45
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